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在書法作品中，筆法是核心，墨法是靈魂，而章法是戰略，起統帥作用。在進行書法作品創作時，運筆、用墨和結字都要服從章法，並在章法的管束之下臻於極致，方能產生佳作。由於書體、幅式不同，章法變化的方式和程度各異。篆書、隸書和楷書主要是方格中求變化，因此，變化的程度相對平和，章法多呈重嚴謹之姿；而行書和草書的章法變化就極詭譎奇崛，甚至可以說，有一幅作品，就有一種章法。懂得章法不等於會創作，而不懂章法則難以進行藝術創作。
書法藝術之運筆淺談
運筆之法的關鍵在如何調動筆鋒，毛筆前部呈錐形，後部呈圓柱形，筆尖謂之鋒，鋒著紙即出墨跡，筆下的線質如何，全在運筆。此處需要指出的是，中國書法的運筆之法當有碑、帖兩個筆墨語言體系，本文只就帖而言。
古人以為，運筆之時以正鋒藏氣為貴“能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎亦劣。優劣之根，斷在於此。”- 用鋒中的輕重提按可依據上下跳動的運動狀態分為機械提按和自然提按兩種。機械提按是指筆鋒觸紙即顯墨跡，離紙失去墨跡的這種單獨由手指、腕掌握的上提下按的用筆方法，它與筆鋒彈力的大小關係不大；而自然提按則是筆鋒不離紙面，在筆畫範圍內而顯出的粗細之分。這樣的提按是指腕力與筆鋒彈力共同作用的結果。書法中，一般是兩種提按交織而以自然提按為主。
筆法的空間運動形式包括三種，即為平動、提按以及絞轉。平動是筆桿到紙面距離不動的運動，是所有書法作品中都有的最基本的一種運動形式。提按，即為毛筆在垂直紙面方向上的運動。絞轉，即筆毫錐面在紙面上的旋轉運動，運行時筆毫著紙面在不停的變化。而後兩者運動形式，絞轉和提按給線條帶來了無窮盡的變化。觀察線條的邊廓，平行的是平動產生的；大致對稱的漸變邊廓是擺動或者提按造成的；非對稱的曲線邊廓為絞轉使然。
絞轉筆法產生的是一種複合鋒，並非單純的中鋒或側鋒，是點畫邊廓產生豐富變化的原因。中書協著名美女書法家周慧君行書毛主席經典語錄欣賞：
書者介紹：
周慧珺（女），1939年生，浙江鎮海人。曾任上海書法家協會主席，中國書法家協會副主席、上海市文聯副主席，上海中國畫院一級美術師。現為中國書法家協會顧問。
周慧珺通過對北碑的廣泛涉獵，逐漸顯示出對漢字造型的極大興趣。她在商周鼎彝、秦漢碑版中徜徉浸淫，在先民鏤刻的點畫之中看到了雄肆恆久的藝術生命力。觀其近期的行草書作，無不以大局著手，不事小巧雕琢，在韻律流淌之間加強“疏密、聚散、輕重、開合、大小、虛實”等等形式組成的變化統一關係。時而筆墨濃重、密不透風，忽而計白當黑、疏可走馬，迴旋顧盼，舒放自若的神趣，充盈於行款之間。結體略帶誇張，線條凝重蒼厚，打破了傳統書法審美的約束，於瀟灑俊逸之外更顯出雄強俊邁的宏大氣魄。
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