猫有九条命68
在书法中首先要掌握笔法，其次是字法，章法，墨法等要素。所谓捻管是众多的笔法之一，本人也从事多年书法教学与研究，运笔主要靠腕来完成，其次是肘与肩，手指主要功能是执笔也叫握笔。在运笔时常常需要调整笔锋，调锋主要靠腕来完成，但有时靠腕调锋很难调到理想的状态，因此可利用手指来捻转笔杆进行调锋，但这一笔法不经常用，只能做为辅助笔法。（以下是本人所书的作品，请大家欣赏）
锦业书法56662
书写时需不需要捻管，大概由两方面因素决定。
第一：和书写的字体有关。
捻管这个动作在书写需要较慢的楷书中有时要使用这个
技术，尤其是转折处，临时借助捻管以完成结构上的
完美，楷书的运笔速度比较慢一些，给捻管的动作提供
了相应的时间，当然这并没有强行的规定，如果你能
保证书写的质量，不用通过捻管就更好了。
我比较确定的是新魏碑的书写是一定要使用捻管技术的，
没有捻管的动作新魏碑字体是写不出来的，因为写新魏碑
的所有转折都是外方内圆的特征，靠捻管写出内边锋圆转
而外边锋方刚的效果，不掌握此技术即是寸步难行。
另外北魏造像的一些碑贴也必须使用类似捻管的方式，
这种技术和目前大家经常使用的捻管有一些区别，
它是借助大角度侧锋行笔，转折时略带微小的捻管动作。
一般像写行书，草书不宜使用捻管技术，主要原因是
捻管并不适合书写较快的字体。
第二：小笔写大字要用捻管
有时遇到用小笔写大字的情况，就要借助捻管来加以控制，
这是一种临时随机应变的一种方式，不得以而为之，毛笔
的尺寸选择的合理就不会发生这种情况。
至于书法需不需要捻管，并没有硬性的规定，这完全取决于
书写的内容和个人的习惯，不要在此事上过于纠缠。
使用捻管技术到底好还是不好呢？我的答案是不好，我
认为书法的技术是越简单越好，只要能保证书写效果，你
采用的技法越简单越好，但有人已经习惯使用捻管，同时
又能写出好的作品，也应该鼓励一下吧，毕竟使用较复杂
的技术也不能算错。
附图照片：赵孟頫【惠竹贴】临摹作品
选自杨半撰书【中国书法临摹创作全集】
元代卷（赵孟頫篇）
素里布衣杨半
捻管，也就是用手指转动笔管。这个手法由来已久，但是当代争议颇多。
1、捻管的作用
1）使笔锋顺畅，确保书写流畅。
2）通过捻管保持中锋运笔。
中锋运笔主要是在行书、隶书、篆书中使用。目前争议的就是在中锋运笔中是不是需要捻管。
2、反对捻管的原因
1）通过肘和腕的调整，已经可以确保中锋，因此不需要动作幅度更小的手指捻管。
2）由于执笔法的流变，在近现的一些执笔法中，捻管变得困难。而对于手指灵活度打不到的书写者，主要是初学者，手指一二关节的细微动作比较难以达到。
所以反对捻管其实也是在强调实现性和便利性。
3、捻管的解析
王羲之《笔法论十二章》中说“上捺下捻，终始转折，悉令和韵……”王羲之不反对捻管，认为笔能随指环转，乃入阁帖。
捻管运用的是手指关节，尤其是第一指节和第二指节，对手的灵活度和柔韧性要求高，非积年练习不可得。
在整个书法过程中，手部动作从肩、肘、腕、掌骨、第二指节最后到第一指节，是一个从粗大到精微的过程。越是细小的动作，越能做更精准的笔法调整。相当于，有两个秤，都可以称5公斤的物体，其中一个的刻度指标比较大，是以公斤为单位：另一个则是以克为单位，可以反应更精细的重量。这两者没有对错， 而是看度量的精度需求。
在执笔法中，三指的执笔法比较容易实现捻管，五指执笔则比较困难。
中国传统文化中，其实很强调由心而发，最后发力于指尖。太极的动作缓慢绵长，其气息却可达于指尖，让整个身体到末端都被调动起来，从而使周身通泰。
古琴更是达到了金庸小说中‘左右互搏’的境界，两只手同时动作，然而动作方式，部位，方向，力度却各自不同（古琴的左右手都要达到第一指关节）。但在这不同的手部动作中，却达到了全身心的统一。故而自古中国人把古琴作为与天地相同的途径。
故而在魏晋书家中，推崇捻管，也是这样让指尖和内心汇通一路，直抒胸臆，达到力透纸背，入木三分的境界。
中国人有个笑话说，麻将可以预防老年痴呆。因为打麻将的过程中，手脑高度统一，人的手部活动和脑补活动贯穿始终。而练习太极，古琴，书法，也让人身体通泰，鹤发童颜。
但是捻管不可强求。根据自己的执笔法，手部灵活度和对于笔法的要求，顺其自然就好，不用强求。希望各位书法的过程中，获得内心的喜乐。
中华花艺人乐姝含
关于捻管，书坛一直有争议。
古人并无捻管一说，其说法大约出自清代，包世臣是大力鼓吹者。此人写字不怎么样，但于书法理论，说起来头头是道。
包世臣最著名的有两件事。一是臆造出一个有违生理构造的“回腕法”，偏偏老实巴交的何绍基还相信了，苦练近十年，竟创造出一种“绍基体”。
第二件事，包世臣引用刘墉家一个下人的话，说刘墉写字时不断转动笔管，一次竟然把笔头转掉了。哈哈，刘墉怎么不告他个造谣罪。
当今书法大家中，江苏省书协主席孙晓云是捻管的坚定支持者，她在《书法有法》中专门有文章介绍。
关于捻管，我们要搞清楚的是，其目的究竟是什么？
有人说了，捻管是为了调锋。确实如此，在一些关于捻管的文章中，也明确说明了这一点。
那么，问题就明确了。调锋最根本的方法是提按，为什么要搞出那么复杂而玄乎的捻管呢？
写书法的人都知道，挥笔入纸后，笔毫铺于纸上，此时将笔略提，笔毫重新聚在一起，这时再向任何方向铺毫运行，都是中锋。
所以说书法贵在提按之间，提与按的转换，即可保证中锋运笔。故有人说，提按是笔法的根本，所有笔法皆可由提按演化而来。
所以，对于我辈书法爱好者，掌握提按即可，至于捻管，则交与书法大家们去作专门研究。
更多文章，敬请关注千年兰亭。
千年兰亭
捻管是一个高超的书法技巧！
捻管适合于那些手指异常灵活的人，学会捻管对书法的进益帮助特大，但是，对于不适合的人群，学习捻管不但没有帮助反而是被弄得手忙心乱，无所适从。
捻管对于调锋，对于书法的细部，极其转折的厚度都有莫大的帮助，而且在高速行笔时，如果你能够做到捻管与转腕相结合的话，那更是一件相得益彰的事！
有人说捻管适合篆字或是草书，其实写楷书时捻管也会使你的楷书厚实，饱满！
捻管是好，但是，我不建议初学的人去学，手指不够细致，灵活的人也不要学。如果你自认为是个心灵手巧的人，那么你最好学捻管，真的好！
一笑貫长天
问这个问题的应该是初学者吧，恕我直言，初学者可以不用在意捻管问题，这是一个高难度动作。
我的看法：
捻管的动作看你自己的需要，能熟练运用毛笔的人没有这种问题，小编写字很少捻管，偶尔的捻管完全是为了调整笔锋的需要，学了几十年书法，不知不觉就学会了，熟能生巧！
捻管的作用就为了调锋，无论侧锋还是中锋都是如此。
捻管就是用手指转动笔杆，幅度有大有小，也有五指、三指、二指执笔法之分，这都不重要，重要的是你用起来舒不舒服，不舒服就可以不强求。
捻管不强求，只是习惯问题，有些人一辈子都不怎么会，有些人很快就回了，这都没有关系，个人书写习惯而已，有些人习惯用肘和碗调锋，有些人习惯用手指调峰。
另外大部分书家的字都是不用捻管，因为捻管降低了书写速度，如今的书法家强调捻管就是为了强调用笔的丰富性，做到八面出锋而已。这只是一种书写风格，没什么值得炫耀，大家没有必要太在意。赵孟頫的字就没有必要去捻管写。
书法魅影
捻管的目的其实就是调峰，是书家在书写过程中，为了保持笔锋的平顺运行，对不遂自己心意的笔锋进行适度的调整。清代以前，书家由于写的多是短笺长卷，字体较小，书写时手臂的动作幅度不是很大，故没有捻管的技术需要。进入清代以后，随着碑派的兴盛，书家们都爱写一些字体较大的篆书和隶书，笔画增粗加长，需要拖、拉等技术动作，加上长锋羊毫的大量使用，其弹性小，复原性差，遇到转弯处若不捻动笔管，笔锋就有可能出现扭结或叉散的现象。
清代的邓石如爱用长锋羊毫，故提出“悬腕双钩，管随指转”的书写方法。但在近现代书家沈尹默看来，王羲之从正在专心写字的王献之背后薅拔笔管还唯恐他捉不牢呢，岂能任由笔管在指尖随意转动？在具体的书法实践中，我觉得写比较大的毛笔字时，尤其是篆书和草书，在转折过程中，因为毛笔的“执拗性”，有时还真需要捻动笔管不可，否则再写下去，势必会出现不可控的败笔。捻管动作的需要与否，仁者见仁，智者见智，取决每个人的书写习惯，不可一概而论。
天趣斋
会捻管是一种技法。特别在写楷，隶，篆时，不捻管写出的字不好看。写狂草，小草时不需要捻了，来不急捻只有转腕或停笔调锋。捻不捻管依人依字体而定吧。只要自己感觉到书写的愉悦性便可，条条大道通罗马。一己之见，见笑。
狂草控
捻管有两种。这要和笔锋锥面的应用结合起来讨论才有意义。
有人说写篆书才用到捻管，有人说为了保持中锋才用到捻管。这是说的其中一种。为了好称呼我们就称它为第一种吧
第一种捻管是，捻动的方向同笔画转向的方向是相同的。目的是保持笔锋的锥面不变。换句话说，就是始终用到了笔锋的同一个锥面。
第二种捻管恰好跟第一种相反。如果笔画以顺时针方向转向，捻管的方向就是递时针。其目的是不断地、频繁地切换笔锋的锥面。操作上是捻管，作用上，则是绞转。如写草书的“可”字最后一笔，用这种绞转笔法来写，就不浮不飘，厚重有弹性。写完一个绞转的笔画，观察笔尖，就好像拧麻花的一般。
总之两种捻管，捻的方向不同，应用到的书写场合也不一样。
笔翰颇好
捻管，顾名思义就是用手指搓着笔管转动，以改变笔锋的方向。
捻不捻管主要看字体，一般来说，篆书、隶书需要用到捻管，以保证边锋一直在中间，使写出的字美观。
后来由于捏笔方法的改变，也由于书体的改变，在写楷书时就用的少了。
但是行书和草书是一直用到的。
还有，这和书写者也有关系，有人会捻管，有人不会捻管。
当今书法届只有水平高点的人会捻管，普通人或者书法小白根本就不会，甚至有人就不知道。
急着出去玩，答的比较匆忙，未加思考，不妥之处望各位书友指正。
