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吳鎮 （1280―1354）字仲圭，號梅花道人，嘗自署梅道人，又梅沙彌，自題其墓曰梅花和尚之墓。浙江嘉興魏塘人。為人抗簡孤潔，高自標青。工詞翰，草書學鞏光，山水師巨然，墨竹宗文同。與黃、王、倪並稱元四大家。工詩文書法，善畫山水、梅花、竹石。山水師法董源、巨然，自有一種深厚蒼鬱之氣。其畫風對明清山水畫的發展，有較大影響。他與王蒙、黃公望、倪瓚同被稱為元四家。
《蘆灘釣艇圖》
《蘆灘釣艇圖》紙本，水墨，39x65cm，美國大都會博物館藏。圖以一角取景，繪山崖一側，崖邊樹木蒼翠、葦草茂盛，崖下水面寬闊，河上一船，一漁翁坐船頭划槳前行。畫家自題詩一首：紅葉村西夕照餘。黃蘆灘畔月痕初。輕撥棹，且歸歟。掛起魚竿不釣魚。
《墨梅圖卷》
《墨梅圖卷》
《墨梅圖卷》
《墨梅圖卷》
《墨梅圖卷》
《墨梅圖卷》
《墨梅圖卷》
《墨梅圖卷》
《墨梅圖卷》紙本，墨色， 30.5X926釐米，遼寧博物館藏。畫卷上畫一為梅一枝，竹葉幾片，畫二，只有梅枝，幾朵綻開的梅花點綴其上，此圖畫法簡單中透著靈氣和飄逸，亦顯出梅花的生機盎然。技法上筆意簡潔率稚，一氣呵成，可見畫家的深厚功底和蒼勁堅挺的筆力。
《中山圖卷》
《中山圖卷》
《中山圖卷》紙本，水墨，畫卷33x120cm，畫芯90.7*26.4cm，臺北故宮博物院藏。畫卷表現的是群山疊嶂，杉木從深，通幅無一雜樹，山巒粗麻披皴，山頭苔點，橫豎相間，眾山之坳，突以濃墨暈二峰尖，低於四面，頗為奇絕。整幅畫面筆墨蒼厚，氣韻淳古，為仲圭傑作。
《草亭詩意圖卷》
《草亭詩意圖卷》
《草亭詩意圖卷》
《草亭詩意圖卷》
《草亭詩意圖卷》
《草亭詩意圖卷》
《草亭詩意圖卷》紙本，水墨，18×165.5釐米，波士頓博物館藏。畫面上空曠的樹林裡草亭一間，亭裡兩人相向而坐，相談甚歡，亭外似二童子手執長棍亦在交談。亭四周樹木繁多，生機勃勃。卷首有篆體“草亭詩意”四字，卷尾有沈周等題詩落款。
《枯木竹石圖軸》
《枯木竹石圖軸》紙本，墨筆，53x69.8cm，北京故宮博物院藏。圖上古木竹石，相互依偎，緊緊纏繞。近處古木枝椏遒勁，古雅清逸，石頭尖峭如削。構圖如此融洽，錯落有致，有著鬼斧神工般，可見畫家的技高一籌。吳鎮，酷愛畫梅竹，但所畫竹子卻各不相同，自有一種蒼茫沉鬱、古厚純樸之氣。
《竹石圖》
《竹石圖》局部
《竹石圖》局部
《竹石圖》絹本，水墨，26.6x52cm，臺北故宮博物藏。此圖無款，收集於《宋元集繪冊》中。繪湖石一塊，形狀奇特，四周數叢新篁、雜草圍繞；石前左右各有一叢綠竹，枝杆修長，枝叉繁多，蓬勃成長；石後一棵樹木聳立，讓畫面飽滿且更有生氣。
《古木竹石圖軸》
《古木竹石圖軸》局部
《古木竹石圖軸》局部
《古木竹石圖軸》紙本，水墨，64.3*37.3釐米，北京故宮博物院藏。畫上坡石間疏竹數叢，枯樹兩株，筆墨濃淡相間，富有層次感，境界清曠，意境簡遠，呈現出一片清靜幽遠的氣氛 。
《墨竹坡石圖軸》
《墨竹坡石圖軸》局部
《墨竹坡石圖軸》局部
《墨竹坡石圖軸》紙本，墨筆，縱103.4cm，橫33cm， 北京故宮博物館藏。圖上墨石一塊，竹葉一蓬寫斜垂於石上。全圖取景簡潔，意境清幽，淡墨暈染平坡，以重墨勾畫石塊輪廓，復以濃淡相間的墨色加以皴染，筆墨渾厚蒼潤。
《松石圖軸》
《松石圖軸》局部
《松石圖軸》局部
《松石圖軸》局部
《松石圖軸》局部
《松石圖軸》紙本，墨筆，105.6×31.7cm，上海博物館藏。畫面上一株枯槁松樹立於岸邊石上，四周雜草叢生，而遠處河灘未見一木一草，有一種蕭瑟的冬日情景。吳鎮，旁通佛道，喜與僧道為友，以詩文書畫自娛。題材多描寫漁夫和隱逸生活，寄託他隱遁避世的思想情趣。其善用溼筆表現山川林木鬱茂景色，筆力雄勁，墨氣沉厚，其畫氣勢磅礴，元氣淋漓而不入野。
《蘆花寒雁圖》
《蘆花寒雁圖》局部
《蘆花寒雁圖》局部
《蘆花寒雁圖》局部
《蘆花寒雁圖》局部
《蘆花寒雁圖》絹本，墨筆，83.3*27．8cm，北京故宮博物院藏。畫上廣闊的湖面延至山腳，近處扁舟一葉，舟上一老翁仰頭眺望，兩隻寒雁翱翔水面，淺灘處蘆葦叢生，鬱鬱蔥蔥。中間水中二處灘途，樹木置於其上，遠處叢山峻嶺，層次鮮明。技法上以柔潤的線條勾寫山水輪廓，再加以披麻皴，罩一層淡水墨，達到了意境幽深的效果。
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