斌少追梦
这个假设其实很难做出回答，毕竟是未知领域。我只想说明一个问题：我宠的书法成就无法比肩二王，其实和年龄无关。
首先，王羲之据记载活了58岁，不算高寿。王献之只活了42岁，仅仅比王宠多出两年。我不敢假设如果王宠再活2两就能比肩王献之。由此观想，艺术成就有时候和年龄关系不大。再者，二王之后书法家数不胜数，很多人远比二王高寿，但艺术成就少有赶超二王者。
二王的艺术成就和在书法史上的作用，后人鲜有超越者，不仅仅是其二人书法造诣高超，更重要的是二王以洒脱，俊秀的书风建立了影响后世的书法审美体系。后人学书，少有能跳出此体系者，这才是他们父子俩最牛的地方。当然，二王在行书，楷书上的艺术造诣已经站在巅峰，其法度，用笔等都是神来之作，后人无论怎样去赶超，只能是模仿者多，超越者无或者说甚少。
王宠的书法成就主要在小楷上，行书相较于二王用笔就要稍显粗糙，作品的气韵上灵秀之气少了点。不过，坦白的说王宠之小楷却有比肩二王之势。《游包山集》《逍遥游》等取法二王等诸家，但却独创一体，结构上重右轻左，整齐气韵上以“拙中见巧”为主，尤其是勾划和捺划，独树一帜，初看有些笨拙，但细看又漂亮至极，舒展中透着内秀，让人怜爱。我个人相比于二王的小楷，更喜欢王宠。
由此看来，王宠是书法大家，就其独创的小楷写法已经值得后人膜拜和敬仰，虽说艺术成绩和对后世的影响力比不上二王，但也值得我们尊重，值得我们喜爱和学习。
至于问题中的假设，不要过多考虑这些，毕竟历史事实就是如此，毕竟王宠只活了四十岁。历史不会眷顾王宠而重新来过。如果假设成立，那么这个假设放到二王身上也应该成立：假设二王都活到八十岁，书法史会怎样？哈哈！开个玩笑。
不过，也许正是王宠的英年早逝，才让其艺术才华显得尤其的出众和珍贵，才更能引起后世的关注和学习。
一家之言，如有不妥，还请见谅！
一个闲人
前人及今人的很多人有这样的想法，我不这么认为。
看王宠的楷行作品与王羲之相去甚远，即使再给王宠十年，二十年，王宠老天爷不容易达到王羲之的高度，别说超过，达到就不容易了！
王宠的行书没有方笔，就是小楷都没有，太悲催了！就是这个方笔也够王宠学上五年，十年的。
笔力过弱，咱们可以看王宠的笔划，屋漏痕不说，厚重感还不足呢！这个可能是王宠再过一生都迈不过的槛！
提按差的更远！别说是达到王羲之的高度，就是米芾与王铎都不是王宠可以比拟的。
差距还有连与断呢？章法呢？王宠没有超过王羲之的机会，再给王宠一世的机会，有王羲之那样的名师倾心教导，或许有机会！
一笑貫长天
王宠（1494-1533），明代书法家，字履仁、履吉，号雅宜山人，吴县（江苏苏州）人。邑诸生，贡入太学。博学多才，工篆刻，善山水、花鸟。诗文声誉很高，尤以书名噪一时，书善小楷，行草尤为精妙。
王宠诗文书画皆精。书法初学蔡羽，后规范晋唐，楷书师虞世南、智永；行书学王献之，融会贯通。小楷尤清，简远空灵。其名与祝允明、文征明并称。何良俊《四友斋书论》评其书：“衡山之后，书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令，兼人品高旷，改神韵超逸，迥出诸人上。”著有《雅宜山人集》。传世书迹较多，有《诗册》、《杂诗卷》、《千字文》、《古诗十九首》、《李白古风诗卷》等。
他的楷书初学虞世南、智永，行书师法王献之，到了晚年形成了自己风格，以拙取巧，婉丽遒逸，疏秀有致。王宠追求的是一种疏宕雅拙的韵味，以韵写拙，而又“拙中见秀”、“拙中见雅”。
收藏家杂志
首先要肯定王宠的书法水平，在明代也是佼佼者，但是在往上追索，晋代以后唐宋元等水平高过王宠的不在少数，而这些人又没法与二王并列，可见王宠是一个什么水准。当然提问者归咎于王宠英年早逝，就算假以时日又能如何？王宠39岁辞世，确实年轻。但在古代活四五十岁太普遍了，而古人开智要早，接近四十岁已经各方面很成熟了，也包括书法水平，在年长些应该也不会有太多变数。比如米芾在三十三岁就写成了传世代表作《蜀素帖》，二王中的小王更也只活了四十二岁，可以说和王宠年龄上无差别，但高下自辩。
哈喽jie
这个问题纯粹是一个不能假设的话题，为什么？因为王宠没有未来，无法证实原因，也没有可以证实结果的任何可能，所以，假设都不行，我们还要假设，有意义吗？
我们从历史看，从二王到王宠约有一千二百年的时间呢！在这一千二百年当中，出现了不少于一百个杰出的书法家，你可以看看有没有与二王比肩的书法家呢？
如果有，大约只有米芾了，米芾38岁完成了书法史名作《蜀素帖》，这个年纪相当于王献之最盛年的时代。所以，能够与二王比肩的书法家是非常稀有的。颜真卿的杰作《多宝塔》写于43岁。年龄大体与王宠相近，颜真卿的《郭虚己墓志》写于天宝八年（749）颜真卿正好40岁，与王宠去世的年龄相同。
就这个两个抽样数据看，王宠的未来也难以达到和超越颜真卿、米芾吧？那么，超越二王的可能就几乎为零了。
有些情况是可以假设的，比如说，如果挑选15岁的书法天才，培养10年不能不培养出王献之这样的天才书法家？这样的假设是可以实验的，而且实验一百年也有可能，因为未来的青少年永远存在。但是，像王宠英年早逝这样的事情是无法假设未来的，因为，他永远没有未来了。
根据大概率样本，我们也只能得出一个结论，他超过二王，以及未来还不如青年都有可能，问题是，到底是哪一种可能？没有可能证明。
就像我们要问，《兰亭序》真迹还能发现吗？两种可能都有，也都没有。毕竟发现《兰亭序》还有未来的空间。
那么，历史上的王宠到底才华如何？我们不妨简单回忆一下这颗明亮的彗星，是如何划过他的人生之星空的。
王宠出生于弘治七年（1494）字履仁、履吉，号雅宜山人，吴县（今属江苏苏州）人。他出生在一个商人家庭。
父亲王贞的生意还是很不错的，所以，很喜欢收藏，也算是附庸风雅吧，但是，没有资金支持，想附庸风雅，也没有那个可能。不过，他的哥哥王守是一个进士，官至都御史。
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可是王宠的命运就有点背，从他十七岁的正德五年（1520）参加科举以来，到嘉靖十年（1531）连续参加8次，都没有中举，两年之后（1533），王宠就因病去世了，一生只有短短40年。
王宠在科举场上一次又一次的失败，他就把失败的情绪，转移到诗、书、画的研究上了，所以，王宠是一个诗、书、画都很精通的才子。
王宠到了读书年龄，最初拜沈明之学书法。沈明之的朋友是文征明。文征明的年龄跟王宠父亲差不多，所以，王宠父亲就通过沈明之，想叫文征明给他的两个儿子取个名字。
后来，文征明终于答应给王宠取名。王宠的“宠”就是文征明去的。
王宠后来的教师是蔡羽，他随蔡羽学习书法、诗歌、绘画、作文结果蔡羽培养王宠在文章、书法、诗歌绘画方面都有很大的进步。可惜，不知为什么就是一次也没有中举。
王宠的楷书师法虞世南、智永，行书学王献之，晚年形成了自己风格。他的行书和草书，清丽恬淡，在奔走之间，婉转从容，这是与文征明的峭僻和祝枝山的狂放大不一样的地方。王宠追求的是一种疏宕雅拙的韵味，以拙写雅，拙中藏秀，以秀补拙，恬淡从容，非常令人难以置信，他一生科举不利，也许，他真的无心科举，而只在书法丹青之间了。
在明代人的眼里，王宠与祝允明、文征明、唐寅并称，这实在已经非常了不起了，因为文征明、祝枝山比他要年长一辈人的样子。
何良俊《四友斋书论》评其书：“衡山之后，书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令，兼人品高旷，盖神韵超逸，迥出诸人上。”
这个说法确实是事实。嘉靖二年（1523）唐寅去世，祝枝山写墓志，王宠为唐寅墓写小楷。这足以说明，王宠在吴中这个书法群体中的地位。
但是，在这个书法群体里，王宠的书法，也始终没有超过文征明。
一个书法家青年才俊是不是就晚年一定比青年好？这个真的没有必然性。
我们很多人认为“人书俱老”是一个颠扑不破的真理，其实，真的不一定的。
现代书法家画家谢稚柳就说过这样的话：老年不如青年。
虽然，谢稚柳先生是自谦，但是，我们看过他青年的书法，确实非常精彩。应该说，谢稚柳先生的话也是有一定代表性的。
还有很多现代青少年，大约20岁以前，书法也很不错的，但是，20岁以后，书法也有越来越不好的。
千千千里马
历史是不会给我们太多假设的，即使真的有如果，王宠的书法成就也不可能比肩二王。
第一，二王所处的时代有很大的特殊性。王羲之书法成就在楷、行、草三体，他的成就主要是在前人的基础上进一步创新。王献之则是在其父的基础上进一步变革。王宠所处的时代是不具备二王条件的。书法发展到明中期也不可能再有像二王父子一样的变革。
第二，即使王宠长寿堪比文徵明，最多水平及影响也可能只是文徵明相当，董其昌的高度可能也很难达到，毕竟王宠的书法在整个明代并不是最高。
第三，王宠最具代表性的书体是小楷，其小楷在整个明代可以说屈指可数，影响虽不及文徵明，但王宠对小楷的理解必然是高于文徵明的。但是，王宠的小楷即使再高，他也不过是学习钟王的，格调始终还是在钟王之下的。而王宠的行草书其实还不及小楷。
古风书法
这个假设不成立，但是如果不是英年早逝，他定会在书法史上扬名立万！
中国古代时期，每个人都会想方设法在自己的琴棋书画上有所造诣。对于每一个古代的文人墨客而言，书法更是至关重要。一般而言我们都有着字如其人的说法。因此古代的人从小就开始苦练书法，可能要花费一辈子的精力，但是也许穷尽一生还是无法达到一定的高度。一般来说，书法看似只是笔墨的挥毫之间，然而背后的苦功夫正应了那句老话，台上一分钟，台下十年功。从自幼开始临摹名家，到最后自成一派，古往今来能够称得上书法家的人少之又少。这其中一定会花费相当大的时间，所以细细数来，基本上没有哪个书法家是在40岁之前便成名了。但是有一个人则除外他就是王宠。\u2028王宠是学王羲之最杰出的三位书法家之一，他是明代中叶著名书法家，他辞世前4年所写的草书《自书五忆歌》更可谓字字惊艳。对于王宠究竟有何传说，为什么他被称为天才，还是为数不多的，能在40岁前成名成家的书法能手呢？\u2028王宠的父亲是一名古玩和字画的收藏爱好者，王宠自幼便生活在这样一个环境之中，他与自己的兄弟都受到浓烈的家庭氛围影响，对这方面的内容也是非常感兴趣的。王宠的父亲名叫王贞，他见自己的几个儿子都有志于此，便让他们跟从文徵明和蔡羽学书法。\u2028对于王宠自己而言，他一生的仕途都是非常不顺的。他曾医生八次参加科举考试，但是无一例外都名落孙山。仅在南京国子监当了一名太学生。可是这并没有改变王崇在当时文场中的声誉。他与祝允明、文徵明并称于世，有着“吴中三家”这样的称号。\u2028王宠一生擅长的书法种类非常繁多。以小楷、行、草最为擅长。他的小楷取法钟繇，冲和于二王而于古雅中见清淡，即便是没有学习过书法的人，也能从他的作品中感受到舒适和自然。在他35岁的时候写成了一部作品，叫做《自书五忆歌》，整部作品的成型的风格非常独立，每个字和每个字之间的形体、构架都有着他自己独特的想法。可惜的是王宠最终英年早逝，他怎么也没能迎来第四十个生日。\u2028总之，很多人都在惋惜，如果王宠没有英年早逝，那么说不定在中国的书法史上，又会多了一名杰出的书画大师。
在很多现在的中小学字帖当中，王宠的书法作品也被作为临摹的一个主要方向。一方面是他的书法成就比较高，字体给人感觉自然又舒适，另一方面则是他的书法可以模仿，比起赵孟頫米芾等人，在难度系数上会相对较低，所以也可以让大家进行学习。\u2028
王宠一生都可谓命运坎坷，并没有留下过多的作品，发现在为数不多的书法真迹中，我们可以看出他对字画的理解是非常独特的，也能给人一种惊艳的感觉。也许就是天妒英才吧，我们还是没有看到王宠在书法界占有非常正统的地位。遗憾之余，只能叹惋。
元舜公子
我认为这个假设不成立，但是如果他不是英年早逝，定会在书法史上扬名立万！
中国古代时期，每个人都会想方设法在自己的琴棋书画上有所造诣。对于每一个古代的文人墨客而言，书法更是至关重要。一般而言我们都有着字如其人的说法。因此古代的人从小就开始苦练书法，可能要花费一辈子的精力，但是也许穷尽一生还是无法达到一定的高度。一般来说，书法看似只是笔墨的挥毫之间，然而背后的苦功夫正应了那句老话，台上一分钟，台下十年功。虽说王宠40岁书法达到了很高造诣，但从练习的顺承看，中间也出现了一些大家，但这些大家都没有能超越二王，所以我认为不能成立！
凌水草堂主人王宏图
每个人的艺术高峰都不一样，有人少年成名，也有人中年得志，更有人大器晚成。说王宠超同时代的人可以肯定，但是要和王義之比，基本已成败论。其他法帖不论，单就《兰亭序》的艺术高度，无论如何是不可有二的。＂兼具众美＂就是对《兰序序》最好的注解。
随堂演藝
王宠是谁，可能百分之九十的人都不知道。王宠是明代中期的一个书法家，善画山水、花鸟画。但如果说二王的话，王羲之、王献之父子俩。一说这两人的话，可能就是妇孺皆知，如雷贯耳！我个人认为，好的书法作品，经过历史岁月的沉淀，多年后，还受后人的推崇！可见其书画作品水平之高超！所以说王宠书法之成就，无法比肩二王！
