近代书法家谁排第一位?

大勇书法


看到这个标题:“二十世纪十大杰出书法家”评选,估计好多网友已经开始骂娘了,这不是扯淡吗?正所谓文无第一,中国二十世纪书法人才辈出,多如繁星,想要随便选出十个杰出书法家易如反掌,但是要选出十个最优秀的书法家,这难如登天呀。

书法这东西也是萝卜青菜各有所爱,想要客观评选确实不容易,但是可以主观评选呀。于是在1999年,《中国书法》杂志,组织群众和专家无记名投票,评选出了“二十世纪十大杰出书法家”。


好多人都说这是个闹剧,和娱乐圈选美选秀一样,给观众每个人发一个打分器,看到哪个穿的比较少,比较性感就给高分。认为这次评选简直就是对书法艺术的侮辱,是对书法家的一次人身攻击,并且在民间还有书法人士对这个活动进行过精神和肉体上的抵制。

评选虽然有阻碍,但是吃瓜群众还是控制不了自己的双手,投出了自己手中的选票,并且在2000年8月,中国书法家协会公布了专家组评选的结果。名单依得票多少为序, 分别是:吴昌硕(35票)、林散之(35票)、康有为(35票)、于右任(35票)、毛泽东(26票)、沈尹默(26票)、沙盂海(25票)、谢无量(22票)、齐白石(19票)、李叔同(15票)。

可以庆幸的是,从票数来看,这个闹剧规模不大,看来中国无聊的人毕竟还是少数,从最后的结果来看,选出的十个书法家还是有一定的代表性的,毕竟是中书写官方组织的,还是有一定说服力的。

这十人中吴昌硕被誉为诗书画印“四绝”被称为近代第一书法家,将其排在第一相比无人不服气;

林散之作为“当代草圣”是中国画一代宗师黄宾虹的得意弟子,其大名更是远播海外,受到世界艺术圈的认可,将其列入也没什么问题;沈尹默曾是北大教授,“五四”新文化运动的先驱之一(本人极其喜爱沈老书法,得益甚多),总之,沈老能够出现在这个名单里,估计也没人不服气的;



沙孟海曾任西泠印社社长,西泠书画院院长,浙江省博物馆名誉馆长,中国书法家协会副主席,其榜书在近代几乎无敌,书法理论也对后世影响巨大,粉丝众多,将其列入二十世纪十大杰出书法家也理所当然;

齐白石自称:“我的诗第一,印第二,字第三,画第四”这个自认为的第三能不能超过别人自认为的第一呢?好多网友都说:齐白石还是回去画他的虾吧,书法还需要练练;弘一法师原名李叔同,是著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家,是中国话剧的开拓者之一,他的字也是争议比较大的,说好的人。

康有为、于右任、毛泽东、谢无量都是政治人物,同样多才多艺,但是否能够列入到“二十世纪十大杰出书法家”之列?

网友的意见不太一致,有人认为,毛主席当之无愧,于右任也实至名归,康有为虽说被好多人贬为“丑书”,但是还是一个时代的书法代表,影响巨大。谢无量在民间的知名度比较低,但是其书法水平也是相当高的。

有网友认为以上这些政治家、书法家的字都很好,也都有个性,但是能不能把邓石如、启功这些人挤出去呢?好多网友表示质疑。


你认为这个排名客观吗?请提出你心中的“二十世纪十大杰出书法家”,我们一起讨论。


名庐书社许高鉴


题主,列位看官!皆大欢喜的答案来了。

我的排名法,排出许多第一来!

于右任

纵横捭阖,开张大气,于右任第一

谢无量

骨健神清,散朗闲逸,谢无量第一

沈尹黙

健笔从容,严谨精准,沈尹黙第一

白蕉

清新脱俗,澹净古雅,白蕉第一

徐生翁

生拗横撑,气骨老健,徐生翁第一

王遽常

郁勃沉雄,格调高古,王遽常第一

林散之

墨气淋漓,超凡入圣,林散之第一

沙孟海

力透纸背,雄强霸悍,沙孟海第一

郭沫若

劲健潇洒,昂扬峻峭,郭沫若第一


启功

简实爽净,澄澈清明,启功第一

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快乐书法营


排名第一的当然是伟大领袖毛主席

在中国上下五千年,毛主席是集政治家、革命家、军事家、哲学家、诗人、书法家等大成的世纪伟人。毛主席的书法在表现手法上千锤百炼自成一家,给人以美轮美奂的视觉享受,在字里行间感受到一代伟人的指点江山的豪迈气概。受世人所喜爱!

毛主席书法气度恢弘。充满着现实主义和浪漫主义的胆略与豪情,“毛体”的狂草书法赋予了中国书法新的风貌,毛主席的书法作品在中国书法史上都可以独树一帜,为我们中华民族文化留下了重要的文化遗产。

“毛体”不拘泥于传统的四方平整之规,字形左低右高,遒劲险峻爽朗。字体角度倾斜,但因为字心稳定,根基稳固,斜而不倒、险而不危,威风凛凛,器宇轩昂,通体和谐。

毛主席一生磨一剑——临历代名帖、研各处名碑。

毛主席经历的练字四个阶段:

第一阶段 1921年之前是书法基础阶段;

第二阶段 建党到抗战爆发时间,斗阵严酷,留下的作品也少;

第三阶段 1938年到1949年,用文房四宝同国民党四大家族做斗争;

第四阶段 进北京城后,全国人民兴高采烈,毛主席的书法也开始欢快飞舞。

幼时毛主席热爱书法,青年时代练习魏碑和欧阳询,毛主席崇尚楷书四大家。毛永生是毛主席欧体的启蒙师傅,为毛主席在欧体书法达到超高境界打下了良好的童子功。后期欧体风格的代表作有《离骚经》和《讲堂录》。

1910年在考入湘乡东山高等小学后练习书法,他字字写的有功力,老师评价毛主席的字:“视似君身有仙骨,寰视全宇,似黄河之水,一泻千里。”这个时候的代表作有《宋襄公论》。

毛主席还汲取唐代书法家颜真卿和柳公权的书法,毛主席的楷书端庄雄伟、气度恢弘,行书遒劲舒和、神采飞扬。例如《明耻篇》、《记事录》、《致黎锦熙》等。

在汲取魏碑方面,“毛体”的方笔、捺脚都有着为魏碑的特征,代表作有《沁园春·雪》和《忆秦娥·娄山关》,“自己动手,丰衣足食”,“星星之火可以燎原”都带有魏碑的风格。

毛主席在视察之余经常研读古碑与佛家写经吸取营养,毛主席慨叹道:中国庙宇不仅是建筑的宝库同时也是书法的圣地。

毛主席在长沙师范求学期间常来到岳麓山,观摩利邑行书,深受其影响,例如“为人民服务”和“实事求是”都是有着唐代行书的特征。

1959年到1960年期间,毛主席对草书研究特别入迷,他对帖学的重视和书法的喜爱。毛主席最喜欢的是王羲之和王献之的行书,怀素的草书。对于乾隆字并不是非常喜欢,认为其没有筋骨。

毛主席以政治家的胆略、诗人的情怀、革命家的胸襟、过人的天资、强大的知识储备于一身,在此基础上形成的书法也是自成一体、气势磅礴、独一无二的书法大家。


历史集锦


近代最出名的大书法家有于右任、毛泽东、林散之、沈伊默等人。其中于右任、林散之被称为“当代草圣”。

那么这四人谁能排第一呢?先看看林散之是怎么认为的!

这是本小编从林散之的学生写的回忆录《金陵书坛四大家~林散之》这本书里拍下来的。

林散之对伟人毛泽东书法的评价是“望尘莫及”四个字。可见他内心对伟人的作品是自愧不如、佩服之至的。


从草书的继承和发展的艺术水平上看,毛主席无疑是这4人中成就最高的,

毛主席的草书出自怀素、王羲之等历代大家,如龙舞海天,沉稳矫健,既有古味又有创新,在天姿纵横,沉稳霸气方面,堪称古今第一。

毛主席的行书成就也非常高,足以与宋四家分庭抗礼,不让古人。


看看毛主席写的这些大学校名,无不美到了极点。
绝大多数行家高手认为毛主席最好的书法是书信,这些精品直追王羲之父子的书信。


看着这些精品,我辈只有崇拜的份。

综上所述,毛主席无疑是近代最伟大的书法家,没有之一。

本小编是中国易经协会专家会员吴海萍,酷爱传统书法,学过张旭、怀素、二王,对毛主席的书法尤其喜爱。

最后这3幅作品是本小编临摹的毛主席《满江红》

不敢说临摹的多好,但是表达了对伟人的无上敬意。

……………………………………吴海萍 文


字画娱乐圈


近代书法水排第一?

我觉得近代书法第一当首推于右任。

于右任,原名伯循,字右任,号骚心,以字行。陕西三原人。


1、于教育,他是著名的教育家,创办多所大学,其中包括复旦大学、上海大学、国立西北农林专科学校(今西北农林科技大学)。是近代中国高等教育的奠基人。

2、于书法,他的书风磅礴大气,有人评价他的字:“关西大汉美髯于,大笔如虹吐湛卢”。于右任还是min国四大书家之一。他以怀素的小草书法为基础,融入魏碑笔法,将小草和魏碑打通,为草书的发展打开了一条新的道路,避免了后人因探索而误入歧途。

他才是真正的引碑入草第一人,是二十世纪最著名的碑学大师,同时还发明了标准草书,为草书的普及做了贡献。


你觉得呢?


不二斋


近代是个含糊概念,谁排第一,过度主观,吾所不好。这样吧,以晚清至八十年代为界,提几位绝代风华的大家。九十年代后的书坛我渐趋陌生,也不想谈。

清代中叶以还,碑学崛起,与传统帖学对峙,余波所及直至九十年代前,书坛家数仍分此两大宗。

康有为。晚清至民国初的碑学,康有为无疑影响至巨,一手《石门铭》外加《爨龙颜》《泰山石峪金刚经》合体变身,雄浑沉厚、格局绝大,倾倒一时。其书论《广艺舟双楫》被奉为新标尺,影响了个二十世纪碑学发展形态。其时沈曾植等人呼应左右,碑学成为二十世纪开端处书坛最吃香最具动能的“新学”。

 

沈曾植。沈氏之名现时已相当陌生,但清末民初却是如雷贯耳的存在。沈氏从帖学入碑学,晚年帖碑相融,雅深险奥,把汉晋魏的朴拙自然,出诸文人诗心的天性,奇趣盎然,生机勃勃。书山之人,格调之高,世所罕见。

 

谢无量。在二十世纪六十年代之前,谢氏是书坛重量级人物,书艺之高倾倒群雄,水平无可置疑。其成熟时期风格,帖碑菁华,交容深会,钟繇、二王至魏碑,文质天趣,美不胜收,无心之状甚是可爱。谢氏功力和成就,行内人屡有盛誉,于右任曾谓自愧不如,确是可高标千古的天人相。

 

于右任。早年于魏碑处甚有涵养,把魏碑体写得深具文人气息,十分难得。晚年引碑入草,把草书赖以存在的千年传统打破,一举写出无愧三百年草书之冠的新型书法,有根底有来历有创新,且不生僻深奥,平易处极平易,举止有度,气派雍容,笔墨间情致跃然,堪称两千年间深合书道的一流大家。有论者以为怀素之后一大家,深以为然。

 

沙孟海。先生立足北碑一路,技贯诸体,排空笔力而能温雅深秀。观其字,不能不为其功夫之神妙而心性摇荡。什么叫绝顶高手,什么叫书法创新,沙老是个很好的示范。

 

林散之。先生从碑学出,以碑带帖,出入山林,熔冶百家,至晚年,无一不精,尤于草书创出大境界。他的草书可见古人百面而终是自家之面,操练之深,汲取之广,近代以还罕见其俦,其云“笔从曲处方求直,意入圆时更觉方”真是书学心经。林散之与于右任世人目为草书“二圣”,非虚言也。

    至于帖学之路,历代积累汪洋浩瀚,春台上下,名家辈出,真不好弄。然,二十世纪也有知难而进,敢于同道试比高,成就大艺境者,应当铭记。

 

    高二适。二十世纪的行草发展还是很有水平和创获的,高二适先生是其中我最看重的一位。先生从帖学入手,晋唐汉隶,融会精华,成就新草书写法,亦今亦章亦狂,功力之高叹为观止。高先生的风格典型地体现了活在传统与现代的转型时期,吸取古人变出新面的艰苦卓越,精诚可贵。

   

白蕉。先生的书法是二十世纪帖学成就的正宗代表,与马一浮、沈尹默、吴玉如同为担当。沈氏沉练过之而少变化,相对言,白蕉更全面更传神,艺术境界更高一些。帖学名家以白蕉说服力最强。

 

吴玉如。与白蕉先生进路风格相当接近,也旗鼓相当,以儒家为宗,不沾俗尘,书卷气扑面而来,二王之法真传人。

总体来说,二十世纪的书法,空前盛况基本集中在上半叶,六十年代之后逐步凋零。而一流大家中,以碑学路线出来的创造力最强,成就也最大,有一批真正做到了“学古人而自有我相”的巨匠大师。很重要的一点,上述各人,不仅是书家或画家,首先是传统意义上的文人,很多还是现代意义上的学者。文化在他们生命中已经是血脉骨髓里的东西,依其领悟自定进路,个性与生命合一于传统,时刻对话,时刻发酵,至人书俱老,乃登顶太华。这种光景与今人差异何其大!作为延续近两千年的书法系统,到了二十世纪六十年代后,新人出而道统废,随着这批老先生离世,中国书法的全盛时期正式退潮。

以上所言纯个人感受,挂一漏万,请批评指正。











南山阳


若论书法成就和影响力,是有那么几位近现代的书法大家可排第一,记住是几位,谁真正排第一那争议性太大,以梅园老人的认知,如果按书体来划分,有操作旳可能性,下面就篆丶隶丶楷丶草、行五种书体排一下∴

篆书第一当属近代的吴昌硕,这一点大家可能没有争议就不多费口舌。

隶书第一梅园老人要推荐大家可能想不到,他就是民国时期的胡汉民,记得初见胡汉民的隶书,那种清新端庄秀美儒雅之气一下子就把梅园老人给折服了,您认为胡的隶书如何?

笔法大师沈尹默的楷书可排第一,推荐理由:虽然秋明先生以擅行书著称,但他的楷书清俊高雅自成一家,其帖字在上世纪七、八十年代一度蔚然成风,既使是现在影响也很大。

于右任和林散之都是近现代的草书大家,谁排第一都能让人服气,既然有一就得有二,为了不委屈两位大师,把毛泽东的草书排在第一位如何?在梅园老人看来,毛泽东的草书要结体有结体,要笔法有笔法,要章法有章法,要墨法有墨法,那种大气奔放洒脱的确是无人能及的。

近现代的行书最有资格夺魁的有三位,沈尹默丶沙孟海丶启功。梅园老人看好启功,推荐理由:沙孟海的行书独具阳刚之美,而启功的行书兼具阳刚阴柔之美,沈尹默的行书虽然兼具二美,但启功的行书更有个性。

您认为呢,谁有资格排第一。?


宋详军


不得不说,民国虽然是一个动乱的时期,但确实也是一个人才辈出的时代,有许多优秀的政治家、科学家、艺术家的出现。民国时期虽然是国民开始接受新思想的时期,很多新观念新科技逐渐被引进,人们听音乐会、欣赏油画雕塑,但这并不代表一些优秀的传统艺术会被人们所遗忘,比如书法艺术就在以谭延闿、胡汉民、吴稚晖、于右任四位为代表的书法家手中继续散发活力。中艺汇小编今天就和大家聊聊这民国四大书法家。

吴稚晖、胡汉民、谭延闿、于右任四人是是学界公认的民国四大书法家,同时也是在政坛呼风唤雨的政治家。他们的书法可以说是各有所长、各领风骚,吴稚晖精于篆书,胡汉民工于隶书,谭延闿善于楷书,于右任长于草书。

谭延闿,字祖安,湖南茶陵人,生于浙江杭州。尽管在政治上大家对他的评价褒贬不一,但对他在书法上的成就还是十分肯定的。谭延闿的字亦如其人,有种大权在握的气象,结体宽博,顾盼自雄。是继清代钱沣之后又一个颜体大家,以颜体楷书誉满天下,有"近代颜书大家"之称 。其楷书点如坠石,钩如屈金,起笔沉着稳重,顿挫有力,使人感到貌丰骨劲,味厚神藏。其行书功深厚,变化灵巧,有大气磅礴之势。谭延闿不仅擅长书法,还精通美食,他是组庵湘菜创始人 。

吴稚晖是联合国"世界百年文化学术伟人"之一,他是一位资产阶级思想家、革命家、书法家,一生追随国民党革命却一生不入官门。上世纪50年代,位于台北市敦化北路跟南京东路交叉口的吴稚晖铜像,为台北市的地标之一。稚老的石鼓文线条静穆,结体安然,并没有那种跳跃性的躁动感,落笔清新干净,线条在平直中又略带一点弯曲,使得字生动灵活,通篇观之,则别有趣味。

胡汉民原名衍鸿,字展堂,广东番禺人。中国国民党元老和早期主要领导人之一,国民党前期右派代表人物之一。早年加入同盟会,追随孙中山。胡汉民对书法颇有研究,最擅隶书。他的书法自成一体,别具风格。有人这样评价:“胡汉民,工书法,清挺峻拔,能合褚遂良、米芾为一体。晚工曹全碑,极神似,集字为诗如己出。”

于右任是中国近代书法家,有着“近代草圣”的美誉,近代草书第一人。同时也是著名的政治家、教育家,他创办了包括复旦大学在内的多所高校。1932在上海创办标准草书社,以易识、易写、准确、美丽为原则,整理、研究与推广草书,整理成系统的草书代表符号,集字编成《标准草书千字文》,影响深远。当代书法家、引碑入草开创者、北京大学教授李志敏先生对于右任"雄强深厚"的草书推崇备至,称之为当代巨擘。

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近代是指1840年到1949年这100余年时间,这段时间出现了许多书法大家,如吴昌硕、林散之、于右任、沈尹默等。要看历史上的某位书法家是不是大家或大师,首先要看他对书法的创新和发展做了哪些贡献?他对后世书法家的影响有多大?

如果从这个层面来分析,我认为,近代书法家中,吴昌硕应该排第一位。

吴昌硕生活在清末民初,这时期的书法和绘画以重复古人为主,很少有什么创新。并且,从清代中期开始,国力逐渐衰弱,社会整体精神状态萎靡,人们缺乏积极向上的精神状态。

表现在艺术上同样如此。书法家和画家大多自娱自乐,脱离社会现实,过多追求笔墨技巧,“馆阁体”书法大行其道,书风萎靡柔弱,看着病恹恹的,缺乏直击人心的力量。人们对这种书法形式早已审美疲劳。

吴昌硕的最大功劳是扭转了“馆阁体”横行的局面,他最让人称道的是他的雄健的笔力和形式感极强的章法,以及用这种笔力和章法构建出来的独一无二的书法形态。

吴昌硕由于长期研读和临摹石鼓文,把雄浑、刚劲、厚重的金石味凝住在书法中,极大地创新了篆书的书写风格。

篆书作为一种静态字体,书写时,稍不注意,写出来或多或少会显得僵硬呆板。吴昌硕在书写中,在运笔上稍加变化,刻意打破篆字紧密的间架结构。

并且,吴昌硕给字体中灌注自己那种豁达、乐观的心态和浩然之气,把字体结构拉得稍微疏朗和松散了一些,使整个作品具备了灵动活泼之感。

吴昌硕晚年主攻隶书,同样,对隶书进行了大量探索。在书写中,他把隶书结体上下拉长,跟以前矮胖的隶书有很多变化。在用笔上,将篆书用笔融于隶书中,最终形成了雄壮饱满、大气浑实的隶书特征。

更重要的是,吴昌硕在诗书画印这几个艺术门类上全面发展,在创作时,利用“艺术相通”的原理,常常在表现手法上相互之间借鉴,书中有画,画中有书,书印互融,从而创作出了耐看、耐品的艺术典范,成为一代大师,是后世许多书画家学习的楷模。


鸿鹄迎罡


书法家的排位,对大家学习书法之余,增添学习的兴趣,是一件大家热衷的话题。可以增进书法流派的了解。

近代书法史指的是晚清至民国这段时间。这个时期的书风由原先崇尚帖学转变成碑学。论影响及建树,于佑任当列首位。他编写的《标准草书》,以千字文为蓝本,广泛搜集前人优秀字例,对草书偏旁部首的草写做出了详尽的解释。对规范的学习草书做出了杰出的贡献。


与于佑任并称为“南沈北于”的沈尹默,著有《历代名家学书经验谈辑要释义》。其书风格清隽秀朗,与于佑任古拙的书风形成鲜明的对照。
近代书法史上,能书善写的人比比皆是。大家完全可以根据各自的喜好,对他们进行排列。你心目中的近代书法大师是谁?说出来让我们一起分享一下你的第一。


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