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"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色"，一篇《滕王阁序》让无数人记住了王勃。说到王勃就不得不提及他的才华，除了这句"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色"之外，那句"海内存知己，天涯若比邻"也是脍炙人口。

在初唐那个人才济济的时代里，涌现出许许多多的文人墨客，其中最出名的当属以王勃为首的"初唐四杰"。王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位在时人眼中的天才，因其才学而闻名于世。

文人好胜，"初唐四杰"也不例外。据《新唐书·王勃传》记载："勃与杨炯、卢照邻、骆宾王皆以文章齐名，天下称'王、杨、卢、骆'，号'四杰'。炯尝曰: '吾愧在卢前，耻居王后。'"在杨炯眼中，自己的才华比起王勃有过之而不及，自己理应排在王勃之前。但是杨炯也清楚比起卢照邻，自己确实有所不知。关于排名上的争议，除了杨炯提出争议之外，卢照邻也曾提出疑义。卢照邻本人曾提出"喜居王后，耻在骆前"的看法。

那么四人真实的排名应当是如何的呢？我们现在所熟知"王、杨、卢、骆"的排名起源自何时。如果不是因为杨炯的那句"吾愧在卢前，耻居王后"，相信很多人对于初唐四杰的排名都不会去在意，以为这样的排名是根据年龄大小来排列的。但是这句话的出现，恰恰证明了才华在唐朝的重要性，文人们必须依靠自身的才华才能取得对应的地位。

最初唐初四杰的排列顺序并不是我们现在看到的这样一种说法，在当时人的眼中，初唐四杰应当是"卢、杨、王、骆"。在《旧唐书》里面关于四杰的记载，多以卢、杨、王、骆为顺序，其中更是以大篇幅来记述杨炯的生平事迹，而关于王勃的记载则是简单序列其生平经历。要知道《旧唐书》是在唐朝时期成书的，更能反映时人对四杰的态度。

同为初唐时期的知名政治家、文学家的张说十分欣赏四杰，在评价四杰时，他也极为认同杨炯的那句"吾愧在卢前，耻居王后"。张说曾经这样评价过杨炯："杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭，既优于卢，亦不减王。'耻居王后'，信然。'愧在卢前'，谦也。"

当然在唐初也有支持"王、杨、卢、骆"的文学大家，河东崔氏的崔融以为王勃"文章宏逸，有绝尘之迹，固非常流所及"，认为王勃理所应当排名四杰之首，正是因为时人对四杰的各自喜好，才有了多重版本的四杰排名。

到了宋朝时期，随着时间的推移，宋代文学家更加理性化。也正是如此，我们在成书于北宋的《新唐书》看到的关于四杰的排名才会是现在所熟知的"王、杨、卢、骆"。

事实上，时至今日关于四杰的排名又有了新的看法。那个曾经自认为第一的杨炯反倒是成了最后。现在看来，四杰之首无疑是王勃。在王勃短短的二十几年的人生当中，留下了许多脍炙人口的名篇，其中最出名的就是《送杜少府之任蜀州》跟《滕王阁序》，凭借着两篇诗辞就足以奠定其文学地位。而且王勃也是不可多得的神童，在唐高宗时期，还未成年的王勃就写下了《乾元殿颂》，此文一出连唐高宗都发出了"奇才，奇才，我大唐奇才"的感慨。

四杰其他三人当中，唯一能够挑战王勃榜首之位的只能是卢照邻。卢照邻的成名作在今天远不如王勃的出名，比较出名的当属其《长安古意》里面的那句"得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙"。但是奠定卢照邻文坛地位的并不是他的诗辞，而是他对唐朝文学形式的影响。

在《诗学渊源》里面曾这样评价卢照邻：（照邻）与骆宾王、王勃、杨炯，天下称为"四杰"，而卢居首。诗有奇气，实出陈隋之上。咏史诸作高古，几窥魏晋之藩。七言长篇，颇似子山。七绝则为李、杜所宗者也。

四杰排名第三的则是骆宾王，"鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波"这首《咏鹅》就是出自七岁的骆宾王之手。除了《咏鹅》之外，他的长篇歌行《帝京篇》在当时就己被称为绝唱。可惜的是因为涉及到政治斗争，因为那篇《为徐敬业讨武曌檄》最终招致杀身之祸。

相比起王勃、卢照邻、骆宾王，杨炯并没有什么出彩的诗辞闻名于世，以致于当今学界很多人认为：杨炯既不如卢照邻，也比不上王勃、骆宾王，只能在事实上位居第四。

煮酒君

唐初四杰，或初唐四杰，应该都是指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。他们是唐太宗贞观年间，开创唐诗初期辉煌的四个杰出诗人。

他们的诗秉承的是齐梁诗风，还带着些许宫体诗的脂粉气息，不过在题材上已经突破宫廷生活的范围，具有许多新的气象了，并对唐朝诗歌的发展起到了促进作用。

这四位诗人的诗作，各具特色，王勃之高华，杨炯之雄厚，卢照邻之情操，骆宾王之坦荡，都为后为所称赞。

他们都留下了脍炙人口的诗句，传诵至今。如王勃的“海内存知己，天涯若比邻”，杨炯的“烽火照西京，心中自不平”，卢照邻的“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”，骆宾王的《艳情代郭氏答卢照邻》最为人称道。

但也有人认为他们的诗不值一读，又写文章又作诗来讽刺讥笑他们，杜甫对这种做法深恶痛绝，特作《戏为六绝句》作为对初唐四杰的评价，和对那些人的回答：

王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。

尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

樱桃庄园8

初唐四杰指的是王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王四人，简称“王杨卢骆”。

所谓初唐，一般说的是唐朝建国至唐玄宗先天元年之间。“王杨卢骆”活动于唐高宗和武则天后期。

王勃（约650年--约676年），字子安，古绛州龙门（今山西河津）人。王勃幼年就非常聪明，六岁便能作文，且文笔流畅，被赞为“神童”。王勃擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》等；主要文学成就是骈文，代表作有《滕王阁序》等。

杨炯（650年--693年），弘农华阴（今属陕西）人。杨炯自幼聪明博学，九岁时就应童子举及第。杨炯的诗以五言见长，多边塞征战诗篇。主要作品有《从军行》、《战 城南》等。

卢照邻（约637年--约689年），字升之，幽州范阳（今河北涿州）人，年少时即 博学能文。卢照邻在诗歌骈文上都有造诣，以歌行体为佳。代表作有《长安古意》、《十五夜观灯》等。

骆宾王（约619年--约697年），字观光，婺州义乌（今浙江义乌）人。他七岁能诗，有“神童”之称。骆宾王辞采华胆，格律谨严，尤擅长七言歌行。主要作品有《为徐敬业讨武曌檄》、《帝京篇》、《畴昔篇》等。

唐代初期，唐太宗喜欢宫体诗，他写的诗秉承齐梁之风，多为风花雪月之作，受其影响，大臣上官仪开创了“绮错婉媚”的“上官体”诗风。这种诗重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美。但题材多以奉和、应制、咏物为主，内容比较空泛，是一种典型的宫廷诗风。

“王杨卢骆”四人反对这种形式主义诗风的流行，他们以实际行动从形式到内容给诗歌注入了新的活力，把诗歌从狭窄的宫廷、亭台、楼阁带向了喧闹的市井、苍凉的大漠、壮丽的山河。他们在唐诗的发展进程中占有重要地位，发挥了承前启后的作用。后人所说的声律风骨兼备的唐诗，从他们开始定型。

雁过留声，人过留名。四人都是年少成名、才华横溢的诗人，可惜命运多舛，英年早逝。虽然他们在世间只是匆匆过客，却留下了大量传世之作，人们会以一种敬仰的心态去品、去思、去看“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。

山高水木

可以从杜甫的一首诗来

王杨卢骆当时体，

轻薄为文哂未休。

尔曹身与名俱灭，

不废江河万古流。

初唐四杰就是王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王

王勃

王勃（约650年—约676年），字子安。名句有：海内存知己，天涯若比邻。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

杨炯

杨炯（约650—约693），名句有：宁为百夫长，胜作一书生。

卢照邻

卢照邻（约636-约680），字升之，自号幽忧子。

名句有：得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙

骆宾王

骆宾王（约638—684），字观光。

名句有：

骆宾王七岁写的那首 鹅鹅鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波。

一贵一贱交情见；

还有著名的：为徐敬业讨武曌檄

东东历史

王勃，杨炯，骆宾王，卢照临。不知道卢照临的临字对不对，王勃无须多说一篇《滕王阁序》名留青史，只可惜英年早逝！排第一位无可争议。骆宾王除了大家熟知的铁锅炖大鹅之外那篇讨武瞾檄文与《滕王阁序》同分秋色，号称史上最出名的两篇骈体文，杨炯和卢照临就不太了解了，依稀记得当时有个说法叫愧在王后，耻在骆前，就是说他的才华很惭愧排在王勃的后面，与骆宾王也有差距也很羞愧排在骆宾王之前。初唐四杰依稀就记得这么些了，也是传他人之言，略做参考，勿求精要。

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初唐四杰是初唐文学家王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王的合称。《旧唐书-杨炯传》说：“杨炯与王勃，卢照邻，骆宾王以文诗齐名”，海内外称为王杨卢骆，亦号“四杰”。

四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。王勃明确反对当时“上官体”“思革其弊”，得到卢照邻等人的支持（杨炯《王勃集序》）。他们的诗歌扭转了唐朝以前萎靡浮华的宫廷诗歌之气，题材从亭台楼阁，风花雪月的狭小领域扩展到江河山川，边塞江漠的辽阔空间，赋于诗歌以新的生命力。卢照邻，骆宾王的七言歌行趋向辞赋化，气势稍壮，王杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。陆时雍《诗镜总论》说王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎，调入初唐，时带六朝锦色。四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。

五言古诗在三国时期以后盛极一时，而七言古诗却是到了唐代才兴盛起来，四杰（杨炯无七言诗）又以大量的杰作把七言古诗推向了成熟阶段。所以初唐四杰在发展诗歌形式上成就，是值得肯定的。而四人之中又各有偏重，王，杨以五律见长，卢，骆擅长七古（七言）。他们在文学史上起到了承前启后，继往开来的作用。伟大的现实主义诗人杜甫就对四杰十分敬佩。

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“四杰”的称呼在《旧唐书·杨炯传》有记载:"炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰”。杜甫有一首诗，说的就是初唐四杰：

四人的排名争议

据说杨炯本人对“王杨卢骆”这个排名不太满意，表示"愧在卢前，耻居王后"，杨炯认为自己的水平比王勃要好一些。而《旧唐书·裴行俭》也有"杨王卢骆"的排序。其实其本人的看法如何不重要，想当年陶渊明也是不入时人法眼，四杰之后的杜甫在当时也远远没有达到“李杜”并列的地位，对于后人来说，王勃和骆宾王的地位名声要远远大于杨炯、卢照邻。

四人的贡献

因为四个人都是官小才高的人，因此把诗歌从宫廷带入的下层社会，同时扩大了题材，改变了“齐梁”宫廷之风。作为初唐诗坛的代表诗人，四人上承梁陈，下启沈宋，由其是对于格律诗的定型起了重要作用。陈子昂所痛惜的:“汉魏风骨,晋宋莫传。”的文风，在四人手中有了巨大改观。

在诗作上，王、杨以五律见长，卢、骆擅长七古。

四人的代表作

1、王勃 海内存知己，天涯若比邻

王勃最有名的恐怕是《滕王阁序》了，“落霞与孤鹜齐飞、秋水共长天一色”成为千古绝唱。其五言律诗化用了曹植的：丈夫志四海,万里犹比邻。留下了“海内存知己，天涯若比邻”的名句：

《送杜少府之任蜀州》

2、 杨炯 宁为百夫长，胜作一书生

老街味道

先说答案，初唐四杰分别指：王勃、杨炯、卢照邻、骆冰王，并称“王杨卢骆”，杜甫有诗说“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休”就是说的这四位。

这里需要明确一点，“初唐四杰”这个称号，后世一般认为是指他们的诗文，而事实上，最开始这个称号是称赞其骈文和赋。

并且，“王杨卢骆”这个排名也是分先后的，宋之问第一次提出“王杨卢骆”，杨炯还不开心，说他“愧在卢前，耻居王后”。

成就和贡献

内容上：

四杰生活的时代，是文风过渡的时代，在唐之前，齐梁以来的宫廷诗歌萎靡浮华，都是写什么亭台楼阁、风花雪月的小儿女情事，被称为“上官体”。自四杰始，他们扭转了这种风气，赋予了诗文崭新的生命力，山川湖海，市井生活都能入诗，这也为唐朝后来的巅峰奠定了基础。

如王勃的《滕王阁序》、骆冰王的《于易水送人》，都是名传千古的佳作。

体裁上：

四杰在诗歌发展上的最大贡献应该是奠定了五律的基础，五律的形式在他们的努力下被固定下来，王、杨尤以五律见长。

代表作：王勃《送杜少府之任蜀州》、杨炯《从军行》。

其次，他们也将在唐代才开始兴盛的七言古诗推向了成熟，卢、骆又以七古见长。

代表作：卢照邻《长安古意》、骆宾王《帝京篇》。

四杰在初唐是个发展上的贡献是值得肯定的，擅长的领域又各有偏重，总的来说，他们在中国文学史上起到了承先启后、继往开来的作用。

如果当年王勃没有站出来振臂一呼，要反对“上官体”这样的不正之风，如果杨、卢、骆没有站出来响应，那么唐朝的诗文能否达到后来的巅峰，还真是一个问号。

PS：关于四杰的故事，有兴趣的朋友请移步我的百家号，里面有讲哦~~

也可自话

应该是初唐四杰吧！初唐四杰指的是唐代初年，文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。

初唐四杰，原并非指其诗文，而主要指骈文和赋而言。后遂主要用以评其诗。

长安那片月

初唐四杰，是指唐朝初年，王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。

王勃

王勃（约650年—约676年），字子安，汉唐代诗人。古绛州龙门（今山西河津）人，出身儒学世家。据《旧唐书》记载，他六岁即能写文章，文笔流畅，被赞为“神童”。九岁时，读颜师古注《汉书》，作《指瑕》十卷以纠正其错。十六岁时，应幽素科试及第，授职朝散郎。

王勃的文章以《滕王阁序》和《送杜少府之任蜀州》最为出名，其中《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是千古名句

可惜天妒英才，上元三年（676年）八月，王勃自交趾探望父亲返回时，不幸渡海溺水，惊悸而死。

杨炯

杨炯，生于公元650年，卒年不详，唐代诗人。华阴（今属陕西）人。工诗，擅长五律，其边塞诗较著名。代表作有《从军行》、《战城南》等。其中《从军行》中的“宁为百夫长，胜作一书生”表达出了作者作为文人而无法上阵杀敌的心酸与无奈。

卢照邻

卢照邻(约636～695后)，唐代诗人，字升之,自号幽忧子。幽州范阳（治今河北涿县）人。代表作品为《长安古意》，其中的“得成比目何辞死，愿做鸳鸯不羡仙”常在表现青年男女对爱情生活的渴望与追求时被引用。

骆宾王

骆宾王，字观光，婺州义乌(今中国浙江义乌)人。一说生于约619、卒于约687年；一说其是公元640年出生，逝世日期不祥。骆宾王七岁能属文，尤妙于五言诗。代表作有《代李敬业传檄天下文》、《在狱咏蝉并序》等。《代李敬业传檄天下文》中的“一抔之土未干，六尺之孤何托？”和《在狱咏蝉》中的“无人信高洁，谁为表予心”也是我们耳熟能详的诗句。

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