謝雄枝

范仲淹的《漁家傲·秋思》慷慨蒼涼，開豪放詞之先聲，但真正豪放詞派開宗的，還是要算在蘇東坡頭上。

宋詞

詞這一文學體裁，始於唐，比如李白的《憶秦娥》、溫庭筠的《望江南》；興於五代，最具代表性的當然是李煜，其次是馮延巳；興於兩宋，代表詞人一大把，就不舉例了，故而稱宋詞。

宋詞在創作風格上，分婉約派和豪放派，婉約派風格就是我愛你，我想你，我們親個嘴兒吧；豪放派的風格是老子要乾死小日本。

當然，這只是舉個例子，大家不要抬槓。

詞在誕生之初，天然就比詩低一個級別，稱為詩餘。詩言志，詞言情，曹操就說了“歌以詠志”，歌就是詩歌，心中有偉大的理想抱負，那就寫詩，唐朝進士科要考作詩，壯士出征要作詩，朋友送別要作詩，只有李白這種自帶仙氣的人，寫詩之餘，順手填首詞，抒抒情。

直到晚唐五代時期，填詞的人才漸漸多了起來，算是一個過渡吧。溫庭筠算是文人詞成熟的標誌，但這時期的詞，依然是兒女情長居多，直到李後主亡國後，為詞注入了新鮮的血液，人們突然發現，原來詞中也可以有家國情懷，所以說國家不幸詩家幸，如果沒有亡國，想必李後主還在和小周後“剗襪步香階，手提金縷鞋。”

范仲淹·豪放詞派的先聲

到北宋出了個范仲淹。

人們都說書生誤國，但范文正公絕不是一個柔弱書生，他更像是一個戰士，太平天下，就安安心心當個官，寫詩填詞，這是最好的時代；一旦天下有變，老爺子披上戰甲就衝上前線了。

當他踏上征程，衛國戍邊的那些年，看著異域風情、殘陽如血，因保家衛國而慷慨、因戰士浴血而蒼涼，於是寫下了許多可以和盛唐邊塞詩媲美的邊塞詞，這些詞風格豪放蒼涼，感情強烈，為豪放詞吶喊出了第一聲。

但只有一個人的力量是遠遠不夠的，那時候，詞壇的流量擔當是柳永，誰要不會唱兩句柳永詞，就像十多年前不會唱周杰倫一樣，同學們會覺得你不合群，是個鄉巴佬。（抱歉我實在不知道周杰倫之後還有誰達到了這種高度，只好舉10多年前的例子了）

那時候，文壇盟主是歐陽修，盟主大人的詞，讀起來婉約，但婉約之中蘊含著豪放的味道，葉嘉瑩先生說他把沉重悲慨隱含在表面的遣玩之中，使其詞有豪放之氣。

從這裡就可以看出來，詞的豪放與婉約，是在於作者內心所想表達的意義，而非字面看到的風花雪月。

豪放派

范仲淹開了豪放詞派的先聲，歐陽修在暗中默默地豪放著，基礎已經打好了，只等一個人站出來，大筆一揮，把這棟豪放的高樓蓋起來。

這個人叫蘇軾。

蘇東坡絕對是豪放詞史上最激進的人，我估摸北宋文風改革讓蘇軾對詞也有了更新的理解，婉約詞並非不好，但如果只有這一派，未免單調，蘇軾在范仲淹的迴音將消未消的時候，又嗷了一嗓子。

因為蘇軾在文壇的巨大影響力和號召力，人們正式使用“豪放”一詞來品評詩詞文章，從此，豪放詞派真正開始站住腳了，不說與柳永等婉約詞人分庭抗禮，至少也能分一杯羹。

豪放詞派的頂峰

蘇軾開宗立派，但這一派遠遠沒有達到頂峰，畢竟柳永等人影響太大，北宋百姓生活也還不錯，沒有那麼多需要豪放的事情。

這也未見得不是好事，大家都好好生活著，婉約著，豪放的事交給蘇軾這樣的人去玩票，留下經典之聲就行了，誰不願意好好活著呢？

金兵不願意讓大宋好好活著，於是靖康之恥發生了，這一來，國家陷入戰亂，還是那句老話，國家不幸詩家幸，留給婉約派的時間已經不多了，愛國文人們更需要豪放之聲，來表達自己對國家的熱愛，對戰爭的痛恨，對亡國的哀痛。

所以豪放詞派在靖康之後，得到了大力發展。

我們在回頭看兩宋詞，你就會發現，北宋婉約派居多，南宋多為豪放詞，辛棄疾執牛耳，後面還有陸游、朱敦儒等愛國文人。

有他們在，中國人的氣節就不會消亡。

也可自話

只能說范仲淹開創邊塞詞豪放之風。宋詞分“豪放派”與“婉約派”。“豪放派”代表人物首屬蘇軾，還有辛棄疾、范仲淹等。“婉約派”代表人物首屬想來應是柳永，還有秦觀，周邦彥，李清照等。

《漁家傲•秋思》北宋•范仲淹

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。

四面邊聲連角起。

千嶂裡，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。

羌管悠悠霜滿地。

人不寐，將軍白髮征夫淚。

註釋：范仲淹（989—1052），字希文，祖籍蘇州吳縣（今江蘇）。自幼好學，常持輔弼天下之大志，以剛正不阿聞名當世。累官至樞密副使，參知政事，一生均在銳意革新。宋真宗大中祥符八年（1015）進士及第，皇祐四年在赴任穎州途中病故，諡號“文正”。其詞賦風格深沉壯闊，一掃唐末五代豔麗詞風，開創“邊塞詞豪放”之詞風，格調剛勁明快。

《漁家傲•秋思》又名《吳門柳》、《荊溪詠》

“燕然未勒”：指戰事未平，功名未立。“燕然”：即燕然山，今名杭愛山，在今蒙古國境內。據《後漢書•竇憲傳》記載，東漢竇憲率兵追擊匈奴單于，去塞三千里，登燕然山，刻石勒功而還。

“長煙落日”，想來是化用唐王維名句“大漠孤煙直，長河落日圓”之神韻。寫盡塞外風光之壯闊。

賞析：反覆吟詠這首詞，給人的感覺是悽清，悲涼，壯闊，深沉，還夾帶些許傷感。且在悲涼，傷感的氛圍中，激盪著悲壯的英雄氣概。情調悲壯，情感激烈炙熱，在戰火紛飛“舍小家，衛大家”戍國衛邊的氛圍中升騰起“煙火氣”小情懷，征戰在外誰不思鄉戀家啊，有種戰爭悲壯主義。

全詞從“大”著眼，“大視野”：“塞下秋景異”，一個“異”字生動傳神，真是“一言勝千語”。戰火重燃，大雁早早地南飛了；風聲、戰馬嘶鳴聲、戰鼓號角聲、羌管聲等夾雜著；峻嶺萬重；長煙瀰漫；落日西沉；座座孤城………。近乎白描手法，描摹了一幅寥廓蒼涼，蕭瑟荒僻的邊塞鳥瞰圖。充滿蕭殺之氣的戰地風光畫面躍然眼前。

“大情懷”：“濁酒一杯家萬里”，滿溢衛國思鄉戀家情懷；“燕然未勒”，抗敵大業未成，建功立業心願未了，國不安何以家為；“將軍白髮征夫淚”，白髮蒼蒼的老將軍與年輕俊俏兵士均紛紛落淚，可見戰事時間跨度之久，持續之長。將老遲暮還在戍邊征戰，不得返鄉頤養天年；兵少，也不能與妻兒團圓。此情此景怎能不令人悲泣落淚呢。是對國家安全的憂慮，也是對老百姓悽苦生活的控訴，更是對朝廷當政者治國理政昏庸無能的憤懣。是“憂”，是“怨”，更是“憤憤不平”。“憂”之“憂國憂民”，“怨”之“怨國怨朝”，“憤憤不平”之“軍備失策，治國治軍無序”。

詞人視野開闊，詞筆雄渾。“有情有景，有聲有畫”：情—“憂，怨，恨”“思鄉戀家，渴望建功立業，衣錦還鄉儘早與親人團聚”。

景—“城孤，嶂繞 ，煙籠，日昏”。

聲—“羌聲憂，雁聲悲，角聲衰，邊聲冷（風聲、馬鳴等）”。

畫—“霜雪遍地，冰寒徹骨，畫面開闊蒼涼，生動鮮明”。

仰視俯視交叉，遠視近觀相融。塞外風光與江南靜美對比。雁賦人情人思，大雁也排斥塞外滿目蕭條與戰火重燃造成的城池滿目瘡痍，早早飛回南方去了。可是戍邊的將士呢，不得不堅守邊塞之苦寒之地。酒浸人懷，“一杯濁酒”怎能消除濃重的鄉愁啊，遣詞用語雄渾有力。

詞的上片著重寫景，景中有情，下片著重抒情，情中有景，做到了情景交融的完美結合。此詞慷慨悲涼，寫盡塞外邊寒苦地的蕭瑟淒涼生活艱辛。把為國戍邊的將士抵禦外敵，英勇作戰，想報國立功的壯烈大情懷與思鄉戀家的柔軟小情懷交織在一起。是范仲淹親身戍邊實際經歷感受之作，氣勢宏大，一掃唐末五代“花間派”靡媚無骨之氣。歐陽修曾譽稱之為“窮塞外之詞”，可見本詞《漁家傲•秋思》開創邊塞詞豪放之風一點也不為過。

一朵芙蓉著秋雨

個人認為不是。提起豪放詞，很多人第一時間想到的就是蘇軾，認為他是開創了豪放派的人物，但是范仲淹的《漁家傲.秋思》要早於蘇軾不少，《漁家傲.秋思》為何沒有被稱為豪放詞的開宗呢？

①：嚴格來說，《漁家傲》並不是最早的豪放詞

在范仲淹之前，還有奉旨填詞的柳三變，他的一首《八聲甘州》想必大家都不陌生。

“漸霜風欺緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休”，這樣的氣勢算不算豪邁？但是柳永卻是因為寫婉約詩而出名的，就像一個故事中所講的那樣：

柳永雖然寫下了《八聲甘州》，但也不過是在眾多婉約詩詞中換了一個口味兒而已，代表不了什麼。論影響力，他的婉約詩更大。

那麼在柳永之前還有沒有豪放詞的存在呢？當然有。最著名的詞人就是我們所熟悉的李煜，他寫過一首《破陣子.四十年來家國》

這首詞與他其它的詞作風格大相迥異，首句開篇即見氣勢。這首詞乃是他的亡國之作。

再往前推，還有很多雖不出名但是寫過豪放風格詞作的人，就像晚唐五代的牛嶠的《定西番》、鹿虔扆的《臨江仙》，他們的作品也都有豪放的影子。

②：沒有形成獨立的派系

上面所說的那些人，所寫的作品明明早於蘇軾，為何他們沒有被稱為豪放派？最主要的原因就是像柳永一樣，沒有形成獨立的派系。

打個比方，有一個小說作家連著寫了十幾篇小說，感覺寫的審美疲勞了，突然心血來潮寫了一篇散文，難道說他從此就是一個散文家了嗎？當然不是。他只是偶爾換換口味兒而已。

而蘇軾則是屬於將這種風格發揚光大的人物，他不僅會換口味兒，而且會堅持這個口味兒。他不會寫下了《江城子.密州出獵》之後就不寫了，他還寫了《念奴嬌.赤壁懷古》，寫下了《臨江仙.夜飲東坡醒復醉》，雖然總體上來看蘇軾的豪放詞佔他全詞的比例不是很大，但他已經將這種風格定型了。在給朋友的信《與鮮于子駿書》中就這樣寫道：

可見蘇軾自己都認為自己的作品已經脫離了柳永的詞風，自成一家了。

而像柳永、李煜、范仲淹、牛嶠等人雖然有過豪放風格的作品，但那也不過是一時興起而已。

結論：范仲淹的豪放作品太少，無法突破禁錮，也就無法形成新的系統，自然稱不上是豪放派的創始。而且在其之前，也有很多寫過豪放詞的人，所以《漁家傲.秋思》算不上豪放詞的開宗。

潮打的空城

范仲淹的《漁家傲》是豪放詞的代表作品，得到了人們的廣泛喜愛。這首詞描寫了優美的塞外風光，讓人心中為之嚮往。范仲淹在宋仁宗康定元年的時候擔任陝西經略副使兼任知延州，他的主要任務就是守邊。

漁家傲·秋思

范仲淹駐守邊疆的日子很辛苦，對他來說是人生中很重要的一段日子。范仲淹在這首詞中描寫了邊地秋天的景象。手邊的將士們具有破敵立功的決心，對家鄉有著無限的思念。整首詞蒼涼悽切。描寫了軍中的夜晚景象。景中含情，富有典型意義。

范仲淹的這首詞意境深遠，格調悲壯，詞風奇駿，對以後的詞風有著重要的影響，是一首難得的佳作。詞中的塞下在哪裡呢？這裡代指的就是邊疆。

這首詞的意境很美：塞下的風景格外淒涼，南去衡陽的大雁毫無眷戀。各種聲音混著在四面想起。峰巒重疊著綿延千里，暮靄籠罩著緊緊關閉的孤城。請遠離家鄉的人喝杯濁酒，因為戰爭還沒有結束所以歸期未定。羌管悠揚寒霜佈滿大地。戰士們都因為想家而失眠了，白頭將軍和士兵都留下了眼淚。

范仲淹是古代一位很完美的歷史人物，他是一位道德楷模，是人們學習的榜樣。范仲淹幼年喪父，他具有遠大志向，大中祥符八年苦讀及第，歷任興化縣令、秘閣校理、陳州通判、蘇州知州等職，因秉公直言而屢遭貶謫。他採取“屯田久守”方針，鞏固西北邊防。慶曆三年，出任參知政事，發起“慶曆新政”。范仲淹政績卓著，文學成就突出。他倡導的“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”思想和仁人志士節操，對後世影響深遠 。有《范文正公文集》傳世。

詩詞中的陽光雨露

范仲淹（989—1052）是北宋傑出的思想家、文學家。他倡導的“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”的思想和仁人志士的節操，對後世影響深遠。

豪放詞是北宋豪放派自創的一種釋放詩人情懷的詩詞體裁。

豪放派，形成於中國宋代的詞學流派。豪放派這一名字，是北宋詩文的革新派作家王安石、蘇軾、蘇轍用“豪放”一詞撰文評詩，而叫響起來的。首先用“豪放”詞評詞的就是蘇軾。

豪放詞有一個產生與發展的形成過程。這個過程分為預備期（初期），奠基期，鼎盛期和延續期。預備期就是北宋早期范仲淹寫的詞《漁家傲·秋思》（又名《漁家傲·塞下秋來風景異》），這首詞發出了豪放詞之先聲，是預備階段。

這首詞《漁家傲·秋思》，作於北宋1040至1043年期間。當時，范仲淹任陝西經略副使兼延州知州，鎮守西北邊疆，出任參知政事，發起“慶曆新政”。 不久後，新政受挫，范仲淹被貶出京。這就是這首詞的創作背景，正值北宋與西夏戰爭對峙時期。這首詞就是范仲淹身處軍中的感懷之作。

這首詞具有豪放詞的特徵。體現了作者渴求為封建體制下受壓抑個體的心靈解放。“塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂裡，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白髮征夫淚”。

這首邊塞詞，既表現了將軍英雄氣概和征夫的艱苦生活，又暗喻了對宋王朝重內輕外的政策不滿。詞中的愛國熱情，濃重鄉思，兼而有之的情懷，構成了將軍與征夫們又思鄉，又渴望建功立業的複雜而又矛盾的情緒。這種情緒主要是通過全詞景物的描寫，氣氛的渲染，婉曲地傳達出來。綜觀全詞，意境開闊蒼涼，形象生動鮮明，反映出作者耳聞目睹、親身經歷的場景，表達了作者自己和戍邊將士們的內心感情，讀起來真切感人。

這種強烈的報國情殤與蘇軾《密州出獵》詞沒有什麼兩樣！“老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”只不過，蘇軾這首詞寫的更加豪放，氣勢恢宏，使豪放詞達到了一個新的高峰！

雖然蘇軾提出“豪放”詞，但是，豪放詞先聲是范仲淹，他應該是豪放詞的開宗者。因為，范仲淹之前沒有類似於豪放派的詞作，只有范仲淹的這首詞《漁家傲·秋思》。范仲淹寫這首《漁家傲·秋思》詞時，王安石和蘇軾年齡還小，他們是後來豪放詞的奠基者，並達到鼎盛期，進而，使宋代的豪放詞延續到今天。

言者青青

漁家傲· 秋思

宋•范仲淹

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂裡，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白髮征夫淚。

這首詞抒發的是蒼涼悲壯的感情，意境開闊，具有明顯的豪放風格。這樣的風格對後來的蘇軾和辛棄疾都有明顯影響。

《漁家傲•秋思》未必是豪放詞的開宗

在范仲淹之前，我們也能見到許多具有豪放風格詞。

比范仲淹稍早一點柳永，他是婉約詞的代表人物，但他的《八聲甘州》，也有豪放之氣：

八聲甘州

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁。

這首詞雖然寫的是個人漂泊的愁苦心情，但是上闋描寫的景物蒼茫遼闊，秋天“苒苒物華休”表達的不僅僅是個人的無奈也是自然的規律，遼闊的景，加上深沉的情，頗具豪放風格。

其中的名句”漸霜風悽緊，關何冷落，殘照當樓。”，根據趙令疇《侯鯖錄》記載，一向鄙視柳永的蘇軾也讚歎“此語於詩句不減唐人高處”，也就是說景中有情，情景交融，悲壯闊大。

比柳永還早的李煜，也有這樣風格的詞：

破陣子

四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？

一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。

上闋開頭句，“四十年來”，“三千里地”，景物壯闊，也挺豪邁。後面的霄漢也是大氣的。

可見，在范仲淹之前，也有不少詩歌具有豪放的風格。說《漁家傲•秋思》是豪放派的開宗是不準確的。

但是，《漁家傲•秋思》和前面兩人不同的是，詞中除了個人的悲傷，還有為國奉獻的豪情，這是之前沒有見到過的。

范仲淹之後，蘇軾和辛棄疾都寫了許多表達為國為民奉獻的詞作，因此才說范仲淹對這兩個人影響大。

為關家國皆豪放

一個人的情感，如果是個人情感，我們把它叫做“兒女私情”，如果是關於國家民族的情感，當然就叫“豪情”。當然如果是個人遠大的理想抱負，比如建功立業的，也可以叫做豪情。

按照中國古詩“寫景抒情，寓情於景”的審美標準，你如果要抒發豪情，寫一個眼前的小景也容納不下呀。所以，基本上“”為關家國皆豪放”。

煙花三月09

豪放詞通常指的是宋詞的一種流派，和它對應的是婉約詞。

豪放詞的特點就是大氣恢弘，氣度非凡，視野寬闊，聯想豐富，用詞誇張，不拘一格，直抒胸臆，大多表達家國情懷。而婉約詞，語言清秀，含蓄委婉，表達個人內心或男女之情較多。

首先，我們先來複習一下范仲淹的這首詞，看看它屬於那種類型：

《漁家傲•秋思》

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。

四面邊聲連角起。

千嶂裡，長煙落日孤城閉。

<strong>

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。

羌管悠悠霜滿地。

人不寐，將軍白髮征夫淚。

<strong>

“千嶂裡，長煙落日孤城閉”，層巒疊嶂的山峰作為背景，高聳險峻，戰火的硝煙和徐徐墜落的太陽，一長一圓，加上孤單單的塞外之城，蒼茫悲涼。給人既大氣，又悲壯之感。“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。”更是道出了將士離家萬里之遠，歸去遙遙無期，只能用一杯濁酒寄託思家念親之情。“人不寐，將軍白髮征夫淚”，畫面感極強，彷彿讓我們看到了白髮蒼蒼的將軍，更看到了將士們流下的一行行熱淚，一瞬間，觸動心靈，潸然淚下。

很顯然，這首詞完全符合豪放派的特點，寄情於蒼涼之景、瑟瑟之聲，抒懷於白髮落淚之人，蕩氣迴腸，感人至深。當屬經典的豪放詞一首。

那麼，它是豪放詞的開宗嗎？

所謂開宗，必是前無古人，後啟來者。我們看看范仲淹之前，是否已經有人開始運用這種手法來寫詞呢？

范仲淹之前，最著名的詞人，當屬南唐後主李煜了，李煜比范仲淹大60多歲，李煜去世之時，范仲淹還未出生，應當說是范仲淹的前輩了。但李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，婉約勝過豪放。

與范仲淹同時代的詞人柳永，更是被稱為婉約派的代表人物，而秦觀、李清照等人不僅風格婉約，而且同屬范仲淹的後輩。

蘇軾、辛棄疾等詞人風格豪邁，多書寫家國情懷，堪稱豪放派的成熟和巔峰，但他們都屬於范仲淹的晚輩。

細細想來，似乎在豪放詞的開宗人選上，還真沒有與范仲淹相抗衡的。

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初一未來

是北宋詞人範仲俺創作的。詞中用了大量的白描手法，描寫了塞下秋天的風景的獨特，一幅荒涼，孤寂，悲涼，蕭條，悲切圖畫，給我們展示了一個內憂外患的北宋境況。一隻大雁，一杯老酒，渲染了邊 塞的將士壯志未酬及思鄉之情盎然在詞中。羌管悠悠霜，滿地人不寐，將軍白髮征夫淚。詞中秋季豐收的季節，詞人只能抱著功不能成，名不能就的情懷，借酒燒愁，愁上愁，萬里之外盼君歸。憂國，憂民，念家，，，，，

一帆風順jxh

首先要清楚什麼是豪放詞？

豪放詞的特點大體是：視野廣闊，氣象恢宏雄邁，境界宏大，不拘格律、語言汪洋恣意、慷慨激昂。

豪放作為一種文學風格，見於司空圖《二十四詩品》，楊廷芝解釋豪放為“豪邁放縱”，“豪則我有可蓋乎世，放則物無可羈乎我”（《詩品淺解》）。從中可見，豪放的作品當氣度超拔，不受羈束。

北宋早期范仲淹的《漁家傲•秋思》，可謂是發豪放詞之先聲，可稱是豪放詞的預備階段。

漁家傲· 秋思

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂裡，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白髮征夫淚。

這首詞很容易理解，大致意思是說：

眼看秋天到了，西北邊塞的風光和江南風光自然大不相同。頭頂的大雁又飛回南方衡陽去了，一點也沒有停留意思。此情此景，不禁又勾起戍邊人思鄉的情緒。黃昏時分，軍中號角催吹，周圍的邊聲也隨之而起。層巒疊嶂裡，暮靄沉沉，山銜落日，孤零零的城門緊閉。

飲一杯濁酒，我不由得想起萬里之外的親人。可是，眼下外患未平，功不成名不就，又怎能半途而廢。遠方傳來羌笛的悠悠之聲，天氣寒冷，軍營裡早已結滿寒霜。夜深了，我還不能安睡，為操持軍計，我的鬚髮都變白了。戍邊人思念親人，也久久難以成眠，多少次夢裡流下眼淚。

這首詞變低沉婉轉之調而為慷慨雄放之聲，把有關國家、社會的重大問題反映到詞裡，可謂大手筆。從詞史上說，這首詞沉雄開闊的意境和蒼涼悲壯的氣概，對蘇軾、辛棄疾等也有影響。

因此，說范仲淹《漁家傲•秋思》這首詞開豪放詞先宗是完全可以的，並不過分。

付敏敏

第一個大量創作豪放詞並用“豪放”評詞的是蘇軾。據南宋俞文豹《吹劍續錄》載：“東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：‘我詞比柳詞何如？’對曰：‘柳郎中詞，只合十七八女孩兒執紅牙拍板，唱楊柳岸曉風殘月。學士詞，須關西大漢，執鐵板，唱大江東去。’公為之絕倒。”這則故事，表明兩種不同詞風的對比。南宋人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表，以後遂相沿用

關鍵字: 文化 漁家傲 豪放