任伯年的人物畫，在其繪畫生涯中佔有相當大的比重，且面貌豐富多樣，工細、誇張，富裝飾趣味。他的肖像畫被時人譽為“波臣後第一手”。在他所繪肖像畫中，為我們留下了彌足珍貴的近代名畫家如吳昌碩、周閒等人的生動寫照。
早年師法任熊、任薰、費丹旭，繼而上追陳洪綬。
工細畫風來自費丹旭，而富裝飾效果則取自任熊與任薰，形象誇張源於陳洪綬。
繪畫題材多以仕女、神話故事、歷史人物、當代行樂圖為主。
他善於從現實生活中吸收素材，即使描寫歷史人物，無論是造型或是姿態，都具有當代人的形貌特徵，亦莊亦諧，給人以似曾相識感。
任伯年的人物畫造型準確，形象生動，用筆與設色精妙絕倫，打破固有傳統人物畫的模式，成為中國古代人物畫向現代轉變的開拓者和引領者。
《周閒像》
▲ 為凸顯範湖居士風采，畫家幾乎以真人等高比例繪像主全身像，頭戴笠帽，身著寬袖大袍，右手持杖，神情淡定從容，旁若無人地大步行進。
人物面部作明暗處理，顯然已經有西方素描的影響。衣褶線條緊緊流暢，風生水起。畫家以嫻熟精準的寫生技藝，將桀驁不馴、才高八斗的名士形象，塑造得栩栩如生。
《酸寒尉像》
▲ 畫家以詼諧而傳神的筆墨語彙，塑造了中年吳昌碩拱手端立，誠惶誠恐，神情愁苦不堪，酸寒幕僚的形象。
作品面部描寫勾線細簡流暢，略施淡墨皴染，平塗色彩。衣飾採用潑墨間沒骨畫法，色中見墨，墨隨色痕，信手拈來。作品體現了任伯年鼎盛時期肖像畫爐火純青的藝術造詣。
《玉局參禪圖》
▲ 從畫面看，女子已漸入禪境，樹後的高士卻攏袖靠於膝上，微啟雙眸凝視對方，憨態可掬，邊上小童若無其事，手持佛塵侍立一旁。
畫家採取貫用的構圖：僅繪近處坡石，以樹幹分割女子與主人及童子，來呈現人物之間的空間關係。
《鍾馗像》
▲ 款識：光緒辛卯夏五月上浣，
山陰任氏伯年甫寫於滬城之頤頤草堂。
鈐印：任頤之印、伯年
閱讀更多 墨之舞書畫 的文章
