任伯年（1840—1896），即任頤，別號山陰道人、山陰道上行者，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區瓜瀝鎮）人。與任熊、任薰並稱“海上三任”，在其中成就最大，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，技法全面，山水、花鳥、人物等無一不能。他生前常對人說：“山水人物，今不如古； 花卉翎毛， 古不及今。”
任伯年 花鳥三屏 1889年
133.5×64cm×2 135×66cm
1265萬 2015年北京匡時拍
19世紀80年代任伯年的花鳥畫創作進入了成熟時期。他吸收惲南田沒骨畫法，以及青藤、白陽、朱耷的寫意畫法，筆墨趨於簡逸、放縱，設色偏向明淨、淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調。由此畫法，任伯年開闢了花鳥畫的新手法境界，藝術表達上則更加熟練、大膽，爐火純青，對近現代花鳥畫藝術的發展產生了極大的影響。任伯年的花鳥畫題材涉獵廣泛，有鶴、孔雀、鸚鵡、八哥、錦雞、鵝、鴨、鴛鴦等等，這些禽鳥出現在任伯年的筆下千姿百態，活潑可愛。他還畫過許多貓狗，如有的畫面色彩續紛，有的則是淡墨淋漓。貓通“耄耋”，犬義忠誠，雁鳴生機。任伯年從文人繪畫傳統和民間藝術中吸取精華，將中國吉祥物融入中國花鳥畫中，使寫實的花鳥畫憑添了吉祥寓意。此《花鳥三屏》在構圖、造型、色彩上真實表現了民間生活情趣。設色巧妙，運筆誇張大膽，立意高古。實為任伯年花鳥畫之珍品。
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