師法自然，取經山水
福馬《紙上夜晚》賞析
我最佩服的是中國的一些畫家，他們常常師法自然，取經山水，所以他們“幾於道”。八大山人的畫已熔鑄成中國文人的精神，雖然他是潦倒的明皇室後裔，但他的精神卻照耀了中國畫壇。
福馬的這首詩，以心情為紙，以黑夜為墨，為我們潑成了一幅絕妙的中國畫。畫中瘦月斜掛，寒星滿天，小河靜流，柴門半掩，小狗不吠。如此美景，我們幾乎醉去。然而，他並未至於此，卻一躍入畫，走進了唐朝。當他從歷史的隧道穿越而出，已經到了宋朝。時空如此短暫而狹小，盛唐弱宋也是一彈指。一切都可改變，只有那枚瘦月不變。瘦月是福馬詩中最為常見的意象，幾乎每首詩中都有它的影子。張若虛在《春江花月夜》中寫道：“人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。”人生代已，江月不變，人所要留住的和所能留住的只是那份詩情，一切浮華皆煙雲。詩情不古，明月可鑑，我們在塵囂中還折騰什麼呢？
第一節是作畫，入畫，出畫，第二節是賞畫。他的賞，並不是贊，而是直接回歸本源。這幅畫的主題是夜，夜的原料是墨，墨的本色是黑。在黑“越來越濃，越來越遼闊”的現狀下，他只好“摸著黑，在宣紙的右下角偷偷蓋上紅印章”。這裡要特別注意“右下角”這個方位詞，它與“左上角掛月亮”的“左上角”相呼應。紅心向寒月，此情寄千古。雖然濃黑的夜最終吞噬了一切，但因有紅心鈐在瘦月的對面，這份詩情將會千古不變。所以這個夜晚只能是屬於他的了。
此詩最妙處在結尾“我的前世”四字，它與第一段的唐宋穿越相呼應，反溯而上，形成一種迴旋美，如書法用筆這回鋒，將意韻內斂於心。
《紙上夜晚》不是紙上亂塗，而是紙上抒情，紙上流韻，它確是一幅流淌著千古詩韻的好畫。
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