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书法中的“聚散”与“收放”，是两个概念，是指结字章法中的两种常见手法和技巧。
下面我举实例来说明比较好懂一些。
一、聚散（一般叫做“开合”比较多）
聚散开合，开，指相离、分散，合，指相靠、团聚。字法结构中开合技巧如果运用得好，可以增添字的生动感。结构开处，应有舒展、豪放之趣；结构合处，当生茂密、充实之感。
1、常见有两种类型，例如：
上开下合当如兰草茂生之放射状；如《宋 · 米芾 · 从天竺归隐溪之南冈诗》之“幽”字，有兰花丛生下聚上散的自然茂盛感觉。
上合下开可似宝塔矗立之稳重、端庄。如《明 · 文徵明 · 金焦落照诗》之“金”字，有山岳般的稳重和挺拔。
2、开合的法则是
有开处，必要有合处与之对应；有合处，必要有开处与之对应。有开无合则字散漫无神；有合无开，则字气塞不畅。
二、收放
董其昌《画禅室随笔》中说：“作书最忌者位置等匀。且如一字中，须有收有放，有精神相挽处。”
在一字之中，如果笔笔都收(收缩)，就会拘谨而失生机，笔笔都放(伸长)，必定松散无神。一般是在一个字中，放笔只能有一笔，其他笔画均应为收笔。
如《唐 · 杜牧 · 张好好诗》中之“沙”字，最后一笔为“放”；
又如《唐 · 李邕 · 李思训碑》中之“叔”字最后一竖为“放”：
而在北宋黄庭坚的笔下，却常常喜欢把横画进行放纵，已形成横向开张之势，如《宋 · 黄庭坚 · 题苏轼寒食帖跋》之“意”字：
以上各字收放有度，变化有致，给作品增添了生机和神韵，若没有收放，则会呆滞无趣。
以上就是书法中的“聚散”与“收放”技巧，您学会了吗？
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1、初练字，以大为主，墨水宜少。尽量少沾墨，枯笔涩行。
2、枯笔可以增强触感，观想线条。
3、书写笔法：拼合连体。即上个字的笔画，也是下个字的笔画。
4、书法讲究：气韵神采。气为聚散，为疏密，为飘逸。气韵，即字画生动活气的表现。
5、开合，为呼应，为收放。或说，开合具有两种表现：呼应和收放。
6、笔画强调：轻重有别，上下有所；中正求稳，斜倚求奇，倾倒求险。
7、字体强调：疏密得当，错落有致，分间布白，行距宜匀。
8、笔心为筋骨，笔毫为肉皮。方，则骨感。圆，则肉感。直为筋，弯为肤。
9、侧弯时，要写圆滑。
10、开合，可以理解为字的呼吸。没有开合，就没有生机活力。
11、一般来说，立锋为骨，中锋为筋，侧锋为肉皮。
12、行书精要口诀：提按顿挫，上摇下摆。是说摇笔管，摆笔毛。
13、立锋常用于细线，不太适合粗线。顿挫，才适合写粗线。
14、顿挫，是下压挪移。意象为用力磨刀。
15、行草特点是连笔快写。书写原则：简便易行。
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聚散收法属于字法的范畴，也就是单字的结体。字中有势，聚散分合、纵横俯仰、主次进让等都是成就字势之法，其中蕴含着以险入正、守正求险的矛盾哲学，是书法美学的重要构成元素。
聚散与收放，聚即是收，散即是放。聚的要点就像是四面“围攻”，笔力和字的重心往中心聚焦凝合，运笔时要有一个“原点”的意识，凡入笔皆要考虑向“原点”凑靠。放的要点是入笔随意奔放，点画结构的布局要有挣脱逃逸的意识，往四面八方去延展散发，但也要有个“缔结点”的观念，再奔放也不能太出格，一“发”而不可收，必须牢牢处于掌控之中。
字法与笔法同等重要，其中所涉及的内涵之大，更远比笔法宏阔。在学悟字法的过程之中，始终要把握一个平衡的原则，有出必有入，有开必有合，有疏必有密，有大必有小，有收必有放，有抱必有背，有实必有虚，有急必有缓，有行必有停，在点画结构的千变万化中，始终掌控结体的美观协调。就像放风筝，飞东飞西，但线不离手。
抱庸浅谈
抱庸詩書
聚散和收放主要讲的写的结构布局，其本质仍是为了破除字中笔画分布均匀单一的状态，比如说说这个字是典型的均匀化处理，上下、左右几乎严格等分，近于死板。从艺术的角度而言，不如下面启功的处理方式。
启功明显意识到，各部分不应等匀，笔画分布向中间靠拢，内紧外松，所谓中宫收紧是也。
董其昌在《画禅室随笔》中说："作书之法，在能放纵，又能攒捉。每一字中失此两窍，便如昼夜独行，全是魔道矣。"
能放纵，即散得开；能攒捉，即聚得紧。
一聚一散，风采乃见。
再比如启功的"般"字，内部收紧，外部放开，不取等匀，方得对比变化的艺术真谛。
西安大川文化
聚散是章法，开合是结字
聚”就是中宫收紧的意思，显得整个字很紧凑，当然也不能太紧。恰到好处最好 “开合”好像是跟部首有关，比如说“关字头”上面两点就是 上开下合，“八字底”比如说“具”下边两点就是 上合下开，书法该收的时候就要收，该放的时候就要放，要做到密不插针，宽能跑马，从视觉上给人的感觉要，气势如虹，惊天地泣鬼神，古人常说的点要写出高山滚石的感觉 弋要做到写出力弹千斤的感觉亦是如此。。。
时是说事
聚就是抱团、紧凑，并有收紧和紧密之意，散就是松散、放开和布白。书法作品中和单个字中要有讲究处理好主次关系、疏密关系。有疏有密，该聚则聚，该散则散，收放自如，作品才能主次分明，藏露互见。只有把握好书法中集散与收放分寸，才能顺理成章，成就好的书法功底和作品。
犁铧斋
简而言之: 聚散是章法，开合(收放)乃结字也。此说通常只针对书家之行草而论，太规矩的字当然好，但缺乏变通，灵动，如魏体、宋体、楷体等，便不属此话题矣。
中国书法之所以有韵味，令人赏心悦目，在于它的形体美和韵味足。
“聚”就是中宫收紧的意思，显得整个字很紧凑，当然也不宜太过。“开合”则似与部首有关，比如“关字头”，就是 上开下合；“八字底”，比如“具”，就是 上合下开。
俺乃书盲，只能作此简单回答。
三峡孬张
中国书法体现是功底之后的性情张合，所谓的聚散收放意指结构布局和章法之道，所以书法在黑白之间的聚散，即谓左聚右散，散处就给以空间之灵，聚处就要多封住，以体现整体的规整中而又见韵美，布白中而体现字体线条的性格灵动之美，从而使构字布局丰富，清楚了书法的聚散之道，宛如虚静融合，收放自如，使书法更有生命力，而书法的收放，则如虚实结合，或上实，下就要虚，收则实、放则虚，每个字都是虚实相生，虚处即放处要至少留一个缺口，让内部的灵动气韵舒展出去，形成结构与字体的优美，使人豁然开朗的感觉！
刘移求
结构开处应有宽旷舒畅之豪迈气， 合处应有充实茂密之灵动感。 开合技巧使用得当，可使字形俊美生动。上合下开之字当如宝塔立地，稳重挺拔，气势宏伟；上开下合之字状比兰丛放蕊，秀丽多姿。开合作为布局造势技巧，能使书法更加生动活泼。
艺术领域作者围城以外
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