若樸堂紫砂藝術
電影《囧媽》中，伊萬也遇到了這樣的媽媽。
伊萬在火車外面凍了一整夜，回到車廂後，媽媽讓他喝一碗粥，伊萬說我剛才跟你說我不喝，你聽到了嗎？每次你問我喝不喝的時候，我回答你說，那你心裡認定我一定要喝的話，又何必問我喝不喝呢？
父母和孩子產生代溝，要互相站在對方的立場上去了解。
伊萬媽媽是出於媽媽的角度是關心和愛護孩子，看見孩子凍得鼻青臉腫的，當然想讓孩子吃點東西。
但是出於我們的角度，可能對父母的囉嗦有一些不耐煩，覺得我已經跟你說過了一遍了，為什麼還要反反覆覆的跟我問，反反覆覆的確認。
但是我們知道父母有時候做的決定，，徵詢自己的意見只是象徵性的表態，而心裡其實已經固執的為我們做出了真正的決定，所以引起了伊萬強烈的不滿。
換位思考，當聽到我們不想聽的話時，有4種選擇，1責備自己，2指責他人，3體會自己的感受和需要，4體會他人的感受和需要。
所以第一步先停下來，必要時可以深呼吸。體會我們的感受和需要，第一表達我們的感受和尚未滿足的需要。第二體會父母的感受和需要。
如果產生矛盾，孝順孝順，那就多順著父母。
我的媽媽自己前因為收拾家肩周炎發作，去中醫診所針灸了好幾個月。之前 ，我已經為家裡添置了洗碗機，她說廢水又洗不乾淨，非要自己親自洗。
或者家裡邊人不多的時候，她沒幾個碗，也要自己親自洗。給她買的掃地拖地一體機器人，她說擦不乾淨，自己60多歲的人拿著抹布，跪在地上一下一下的手動擦地，也不用墩布。
和周圍的同學一溝通，這樣的媽媽還真不少。
爸爸媽媽都是從物質匱乏的年代過來，許多年養成的生活習慣，在現在富足的社會也一時，難以改變，所以對於生活特別的節儉。
比如，洗臉的水要倒在盆子裡收集起來衝馬桶，用完的肥皂碎片全部蒐集起來還能用幾次。
電影裡還有一幕，伊萬在講電話，他的媽媽不停的把小番茄塞到伊萬的嘴裡，最後，伊萬無意中發現媽媽行李裡面的一盆小番茄。他一顆顆從窗戶裡全部都扔到了火車外面，最後連盆子都扔掉了。
過度教養的父母，被稱為直升機父母，對孩子的要求和回應失去了平衡。不管孩子願不願意，他們會用自己的生命在養育你，為你付出一切。
一旦孩子不在身邊，他們就會沒有自我。
一旦孩子出現逃離的狀態和叛逆的行為，父母就感覺自己的控制慾被剝離，心理嚴重的安全感不足，導致行為失控。
孝順孝順，如果在孝字方面，我們不能做的時候完美，那就多順著媽媽吧。
在媽媽家裡，媽媽是主人，什凡事都要以媽媽的意思為主，多順從她的心意。
養成感恩的習慣
媽媽不願意用新式家電，我們回家就多幫幫媽媽幹活。
在違背了父母的意思，堅持自己的想法時，給父母一個擁抱，告訴他們，我愛你們。只是我長大了，我是獨立的個體，有獨立的思想，請讓我自己做決定吧。
伊萬對媽媽大聲訴說著，在你眼裡所有的事情都是問題，我婚姻是問題身材是問題，接不接電話生不生孩子都是問題，我是一個活生生的人啊，我不是你養的寵物狗啊。我受夠了你的教導 ，我受夠了你的強迫症，還有你的疑心病。
電影最後伊萬和媽媽歷經磨練結束了表演，兩個人終於好好的擁抱了一下。
擁抱是很好的表達出對父母的感激的方式之一。非必要對方做了什麼事情，使我們的生活得到了改善而產生感激。一個擁抱，一些理解的關係的話語，也可以使我們心理訴求得到了滿足，恢復平靜美好的心情。
善愛時間
先說結論，一般般，這個片如果上影院看，可能有些段落會更動情些，比如最後的段落，但總的來說，談不上好，豆瓣6.2很說明問題了。下面是我寫的影評，一家之言，歡迎探討。
《囧媽》讓我想起了去年初那部《綠皮書》，都是公路片，都有喜劇元素，都是二人搭檔，但觀感是迥異的，按說《囧媽》是國產片，講的是母子夫妻間的親情，更應該引起我的共鳴，但很遺憾，讓我看完深有感觸的，反而是《綠皮書》。
先說演員 ，徐崢和黃梅瑩演的都非常好，無可挑剔，袁泉郭京飛不過不失，算合格，賈冰很逗，他角色的設計很好。
導演和編劇，就有很大的問題了，想達成的目的太多，想讓觀眾笑，想讓觀眾哭，這都可以，但想讓觀眾共鳴，讓他們看完還能思索，那就得找到可以產生共鳴的點，有的時候是愛國之情，有的時候是生存，有的時候是尊嚴，都可能讓觀眾和影片中的人物共情共鳴。《綠皮書》裡對黑人的種族歧視，我們大多數國人沒有經歷過，但是對個體的蔑視，對尊嚴的踐踏，我們每個人或多或少都有過類似的遭遇，所以共情的產生，不見得一定要自己和影片中的人物類似，哪怕是隔著千山萬水，同屬不同的種族，不同的年代，總有些東西會讓你心絃一震、潸然淚下，《勇敢的心》、《泰坦尼克》、《斷背山》、《火星救援》這些都是很好的例子，都得到包括中國人在內的世界各國觀眾的認可。當然電影本身最重要的功能是娛樂，而不是教育，喜劇更是應該博人歡笑，喜劇不好笑那就不叫喜劇了，所以大可不必背上這麼重的擔子，把故事講好，讓大家開懷一樂，出門就忘也沒關係，《瘋狂的石頭》不就是這樣嘛，如果說能看完還能回味一下，那就算超額完成任務了，比如《喜劇之王》（我指的不是新版那個），這也不是一定要達到的目標。就怕的是，喜劇不夠好笑，教育共鳴又是輕輕掠過，這就比較尷尬了，《囧媽》給我的就是這個感覺。
我也想了下，為什麼《囧媽》會引發不了我的共鳴，總感覺是隔著一層紗摸東西，缺乏真實的手感。說搞笑的梗，說演員的表演，說攝影，說音樂都不差，該給你的都給你了，悲喜情緒的轉換也不能說生硬，那為什麼呢？我覺得應該是因為電影時間有限，無法像電視劇一樣，用更多的場景表現人物性格，用更多的衝突來闡述人物間的複雜關係，直到看完我也沒明白，徐崢和袁泉飾演的兩口子為啥離婚，幾通電話就能從耿耿於懷到釋然放手，我是覺得不夠信服。而父母和子女間這種隔閡，說普遍很普遍，說嚴重也不嚴重，誰家沒點雞毛蒜皮，這真不算多大的事，可能還不如戀愛中的撕心裂肺更能刺激觀眾的情感，或者就是說，不是不能打動人，是你拍的不能打動人，我不要你覺得感人，我要我覺得感人。時間短，那場景選擇就要夠刺激，衝突就要夠強烈，情緒醞釀要到位，唯一一場衝突的高潮，引發母親的下車，它的收尾卻很突兀，而且這種飛來橫禍，天降神兵，其實等於是編劇開了金手指，一定要很謹慎的使用，這就好比一個武打片，主角眼看要被壞人打敗了，突然天上來個雷，把壞人給劈死了，這樣寫，觀眾不會覺得劇情曲折，只會罵你編劇偷懶，瞎編亂造，一次就夠了，你還來兩次，雖然觀眾的注意力當時被後續的劇情給牽住了，但他心裡一定會隱隱覺得不對勁，只要多想就會不舒服。喜劇是荒誕的，有它自成一體的世界觀，但是戲劇的基本規律還是同樣要遵守的，因為這規律是比照人的情感設立的，你違反規律，觀眾就會不買賬，不能偷懶。很好的例子就是同樣徐崢演的《我不是藥神》，主角程勇的幾次轉變，從開始不賣藥到賣藥，再到中途退出，又到最後重新賣藥，而且是低價虧本賣，每次轉變都有足夠的理由，觀眾看了很認同，不會覺得違和，這就是尊重戲劇規則，也是編劇功力的所在。
雖然徐崢已經儼然是《囧》系列的造就者和擁有者，但做導演，做編劇，比起他做演員來說，還是差了一個檔次，做演員他無疑是國內一流的，尤其是喜劇演員本來國內就沒幾個能和他比肩，以後他還是像在《我不是藥神》裡一樣，乖乖的當個好演員，一如既往的發揮他的演技就好了，導演和編劇，請人做吧，沒有人是萬能的，那是神仙。
安大飛的閒言碎語
近日鬧得沸沸揚揚的賀歲電影《囧媽》終於在一片質疑聲中，通過網絡平臺播放的方式上映了，對於徐崢和歡喜傳媒來說，這真是解決了一個大麻煩，6個多億的收入不僅成功保本，甚至還有小賺，而觀眾們享受了一次免費的視覺盛宴
只不過徐崢的這次嘗試雖然給自己帶來了巨大的利益，但是卻遭到了眾多電影行業同行的抵制，畢竟如果都要遵循這樣的模式發展下去，影院行業估計都不用做了。直接在網絡平臺播出就可以了
當然，徐崢的這次嘗試能否達到預期，還是要靠作品說話，如果說《囧媽》在網絡上的成績不俗，即便電影院線想要抵制也是很難的，畢竟誰會和錢過不去呢？只不過從實際情況上看，貌似《囧媽》並沒有達到預期的而效果。
從評分上來看，囧媽的評分真的是一路下滑，從7分一直降到了6.2分，遠不如之前的《人在囧途》《泰囧》這樣的優秀作品，最重要的是，劇情的內容讓很多人看了有些摸不著頭腦。
《囧媽》在宣傳的時候，主打喜劇電影，講道理這個電影前期有些情節稍顯尷尬，但是後面昇華的很好，總的來講還是很不錯的。感覺這個電影60後70後看了應該最有感觸，可能說不好看的基本都是90後，畢竟生活閱歷沒到，無法感同身受。
而且故事情節確實有點囧，但在旅行的過程中母親，兒子都反省了自己，對親情有了更深的感悟。現在的很多子女忙於賺錢，與最愛的家人反而疏遠了。
徐崢更想探討的是母子之間的情感交流，再大一點是對於愛的表達方式的一種交流，單親的母親對於兒子的愛真的是不管不顧，兒子就是他的全世界，越是想掌控，越是疏遠，你帶著看喜劇的情緒來看，確實不合格，但是你正常審視這部電影，其實並不差，導演是下了一番功夫的，雖有不足，但仍可以進步
正是由於口碑一般，所以說徐崢這次究竟是喜是憂還兩說呢？畢竟得罪了這麼多院線，實在是有些不妙。雖然這次是特殊情況，院線如果表示理解，那我覺得疫情過後會有更多的人願意去電影院補一張票。如果這個時候院線聯合出來發難徐崢導演，只會讓廣大群眾更加厭惡院線，畢竟看電影只是情懷不是每個老百姓必須的娛樂。
這裡面可能有影院的宣傳，排片，製作，人工等費用，也是很大的投入，結果在網絡上直播了，院線投入打了水漂，所以才會抵制。當然抵制的目的肯定不止徐崢一人，而是警告其它院線上映的電影，不要輕易拋棄院線而轉投線上。
徐崢就是和網絡平臺免費放個電影，對我們消費者來說囧媽免費肯定好消息啊，但是對院線來說，徐崢開了個免費放映的頭，一種新的上映模式的誕生，徐崢做了第一個吃螃蟹的人，但是確得罪所有影院。
古有電視，現有電腦，今有手機，將來會有vr、ar,所以電影院註定會消亡。電影院的觀影體驗就是個偽命題，下次看完電影去看看放映廳的地面和座位有多髒空氣有多混濁吧！在家躺沙發上看家庭影院體驗不是更好？但最關鍵的是，如果作品的口碑不好的話，這種模式也是不可行的。
只不過對於《囧媽》《唐探3》《緊急救援》這些影片來說，自救才是最重要的。這疫情不解除之前，影院還指望有生意？少了說，這一個季度是翻不了身了吧。難道讓那些電影都耗死嗎？線上上映估計是趨勢了。影院和片方還是想想怎麼自救吧！靠抵制是沒用的。
小習慣不大
剛剛看完，評分6分左右吧，沒有特別高潮迭起的劇情，也沒有特別出眾亮眼的角色，就像一部連續劇。
總共兩條故事線，1、徐崢跟媽媽搭火車去莫斯科是主線，2、徐崢跟袁泉鬧離婚爭事業是副線。主線分三個部分，開頭是大吵大鬧互相傷害，中間是遇難脫險互相理解，結尾是完美演出看開一切。副線也分三個部分，袁泉力爭暖霸美國發展，徐崢不按套路截胡袁泉，徐崢看開一切好聚好散。
角色方面:
袁泉的角色很棒，安靜內斂，充滿智慧，一位彬彬有禮受過良好教育的大家閨秀，人物對話有張有弛，清晰明瞭。
賈冰的角色有點差強人意，表現不飽和，幾句自言自語的文字也是很生硬，表情有點做作。
夏雨雪xyx
熬夜看完了《囧媽》這部電影，這部電影不錯,值得一看。從題材的選擇，主題的切入，劇情的變化、高潮，結尾的“點睛”信息，還有人物的刻畫，可以說都是不錯的。
如其說《囧媽》是喜劇，還不如說是情感倫理劇。全劇以媽媽堅持要去莫斯科演出為主線，徐崢與袁泉的情感、事業之爭為副線展開。但劇情以副線開始切入，到母子在火車上不間斷的爭吵，到母子間的相互理解、支持的演變，再到媽媽完美演出後的母子擁抱；不管是媽媽的“囧”，還是兒子的“犟”，裡面都蘊含著一個字——愛！媽媽的囉嗦，是怕兒子餓、冷，是怕兒子在感情問題上犯錯，是希望兒子多陪陪自己，是想實現自己在莫斯科舞臺上演出的夢想；而兒子放棄去美國和妻子打“情感事業官司”陪媽媽坐火車去莫斯科，在大喊大叫中，關心著媽媽、心疼著媽媽。他的“犟”只是想做自己。一站一站地向莫斯科靠近，一站一站地吵，直到相互間“歇斯揭底”，媽媽中途下車，到達一片林海雪原，而達到劇情的轉折點。直到徐崢陪著媽媽克服困難，完美演出，母子間緊緊擁抱，而達到故事高潮。而最後徐崢給袁泉的信息，可以說是全劇的點睛之筆，闡述了整個電影所要表達的內涵。
求缺撩劇
很高興能我們一起來探討這個問題。
從提檔到撤檔，再到免費網絡播出，遭到行業譴責，成為眾矢之的，《囧媽》的這次上線囧途足以載入影史。對於《囧媽》來說，其上映經歷正如影片中徐崢和老媽俄羅斯之行一樣囧，難！但個人感覺還是一部不錯的電影。
對於整部影片來說，從演員陣容上在春節檔影片中並不算弱，徐崢搭檔老戲骨黃梅瑩，上演母子囧途。袁泉、賈冰、郭京飛、黃景瑜、沈騰、黃渤等配角陣容強大，高以翔作為特別客串，讓他的粉絲們期待滿滿。每到春節前這段時間，子女們集中在網上吐槽自己爸媽。
大多數子女和父母之間會不會吵架拌嘴，主要取決於你回家待多久。
《囧媽》裡的徐伊萬他有時間卻把時間浪費在他和前妻爭鬥，但他不想陪他媽媽去俄羅斯。他不想多和他媽媽多待一會兒，他不想聽他媽媽天天嘮叨，他也不想知道他媽媽如此執著、冒著被騙的風險都要去莫斯科參加表演。
他不理解坐飛機到莫斯科只要八個小時，他媽媽卻非得坐六天六夜的K3線，而且全程不能洗澡、人員混雜吵吵嚷嚷的火車，遠遠違背了他一個現代都市精英人士的生活理念。
兩個人之間既熟悉又尖刻，彼此不理解，徐伊萬給媽媽家大門裝了高大上的密碼鎖，他媽媽扭頭就在密碼鎖下給改裝了，徐伊萬給媽媽請了市面上最好的家政保姆，他媽媽一天到晚擔心保姆偷她錢。
不能心平氣和說完一句話。徐伊萬覺得他媽媽守舊而古板，他媽媽覺得徐伊萬沒有耐心。徐伊萬對他媽媽那些所謂的科學養生不理解，他媽媽說徐伊萬不會養生。
上輩人有他自己的堅持，他們可以吃隔夜的剩菜和重油重鹽的飲食，卻告訴你晚睡十分鐘危害很大。他們有自己堅守的，有規律的吃飯、起床、睡覺，該什麼年齡戀愛、結婚、生孩子，都是理所應當。
子女不理解父母為什麼對自己的生活過度干涉，父母不理解子女為什麼該結婚的年紀還不找對象。
這種不理解背後，父母不知道子女在熬夜、賴床的表象下也許隱藏著逃避心態和社交焦慮，不知道在更好的教育環境下成長起來的孩子更相信實打實的科學，如同他們不知道，年輕人不是不想結婚，是不想和沒感情的人結婚。
子女同樣不知道，父母那些固執、念舊之下也許也有對年齡和衰老的抗拒，不知道有時候他們也害怕被時代落下，如同我們不知道，父母當年是怎麼認識、怎麼決定過一輩子的。
雖然網絡免費首播，史上首次，但是作為影片來說，我們最終還是要回歸到電影本身去看待一部電影。即使它有著社會責任之感，破壞行業規則遭到譴責，網友為之點贊叫屈，但是電影還是要用電影的標準去看待。
作為“囧系列”第三部，《囧媽》整體上表現較為平淡，豆瓣評分從6.5降到6.1，在及格線附近，而上一部《港囧》豆瓣評分也不過5.7，當然最為出彩的當屬第一部《泰囧》，豆瓣拿到了7.4的評分。儘管如此從《泰囧》到《囧媽》，八年，徐崢的角色更加接地氣了，回到了真實的感情世界。這是在電影裡最窘迫的一個徐崢，也是在電影裡，最完整的一個徐崢。
幸福雨季
《囧媽》電影講述徐崢飾演的徐伊萬，人到中年事業和感情都陷入危機，原本計劃去美國解決商業糾紛，結果卻意外同母親坐上了開往俄羅斯的火車，在旅途中發生了種種“囧事”，最終徐伊萬和母親以及離婚的前妻達成和解。
其實從最早的《人在囧途》，到後面的《泰囧》、《港囧》，再到這一部《囧媽》，始終沒擺脫“囧”字的徐崢，創作出發點和大方向也都沒有變化，男人陷入中年危機，以近乎於公路電影的形式，來展現主角人生某一階段光怪陸離，又讓人哭笑不得的事件，然後再總結出一些人生感悟。但不同的是，《人在囧途》和《泰囧》的成功，除了劇本有成功的搞笑梗之外，更重要的是有王寶強，他本身就能撐起電影的喜劇元素。
到了《囧媽》，他的創作問題和侷限性完全暴露出來了，可以和他擦出喜劇火花的黃渤、沈騰都只是客串，全片從頭至尾是他和黃梅瑩飾演的母親唱雙簧，笑點幾乎沒有，感動牌倒是一張接一張。試問徐崢，從《泰囧》到《囧媽》給觀眾一脈相承的錯覺，大過年的過才發現這不完全是喜劇片。反倒是沿途的那些場景，遼闊高原、林海雪原、冰封湖泊、白雪皚皚中溫馨的婚禮遊船、熱氣球、莫斯科街景等大開大合的場景讓我印象深刻，基本每次劇情衝突集中爆發時，導演都用這種悠長的鏡頭配上恰當的音樂讓我們獲得片刻的思考。
不管怎麼說，在前兩部中大家都體會過徐崢式的喜劇幽默，在這部戲中再逗樂就更難了。雖然堆砌的驚喜沒有逗樂我，與影片表達的思考有點分離，但還是能感受到創作者的誠意付出。
asd李美麗
今天看完《囧媽》最大的感受就是——笑中帶淚，被瑣事纏身的中年男人與老媽一起踏上旅途，經歷了一系列的囧事之後，中年男人又從成年人變成了媽媽的小孩子。徐崢和黃梅瑩之間的互動太自然、太有生活了，那個給你發60秒語音、不斷向你“投餵”食物的形象簡直就是每個人媽媽的寫照，你有時候會對她不耐煩，但你永遠都愛她。這部電影看完之後反思一下自己的親子關係，我們有時候是不是把呵護與關心表現成了改造和管制呢？除了母子互動，俄羅斯美景、《紅莓花兒開》合唱、《伊萬的童年》都是亮點與巧思，徐崢用心了，非常真實
小小美說
好不好徐崢自己最清楚，要不然能先把版權賣了？個人覺得前半場可以，後半場有點扯，前半半場跟後半場劇情類型不一致。。
蔚藍1885947
《囧媽》講述了被瑣事纏身的中年男人與老媽一起踏上旅途，經歷了一系列的囧事之後，中年男人又從成年人變成了媽媽的小孩子。徐崢和黃梅瑩之間的互動太自然、太有生活了，那個給你發60秒語音、不斷向你“投餵”食物的形象簡直就是每個人媽媽的寫照，你有時候會對她不耐煩，但你永遠都愛她。這部電影能讓觀眾看完之後反思一下自己的親子關係，我們有時候是不是把呵護與關心表現成了改造和管制呢？除了母子互動，俄羅斯美景、《紅莓花兒開》合唱、《伊萬的童年》都是亮點與巧思。
