徐峥为《囧妈》命运所做的一通操作，屡开影界先河，先是"背叛"春节档，将影片提到大年三十，再是"背叛"院线，决定直接线上放映，而且是免费！
两波操作也使影片的风评出现两极分化，一方面同行、院线等明嘲暗讽，另一方面是大部分观众拍手叫好，大赞徐峥有魄力，毕竟有免费的春节档影片，谁会去骂呢。
不过今天我们回归影片本身，谈谈《囧妈》。
最早接触"囧系列"应该是《人在囧途》，导演还不是徐峥，是叶伟民，王宝强搭档徐峥一衰一损捧逗组合，给观众展示了一段爆笑回家路。
接下来《泰囧》，徐峥执导，演员阵容又加入了黄渤，三人行也呈现了不错的喜剧效果。
到了《港囧》的时候已经显示出"囧系"颓势，包贝尔取代不了王宝强，徐峥没有了衬托也一落千丈，并且开始凸主题了，将爱情、中年危机融入喜剧，效果却不是很好。
沿袭前作，《囧妈》还是公路喜剧形式，这次他又给电影融入了新的立意。
从主演阵容看，母亲黄梅莹承担感情戏，毕竟让这位比较"正"的演员呈现喜剧效果不是很容易。妻子袁泉，文艺女神，亦无搞笑戏份，本以为贾冰、郭京飞、沈腾的加入会分担徐峥"喜剧"压力，可惜效果不明显。
这就导致笑点几乎全落在了徐峥身上，但没有王宝强式的捧逗，徐峥太难出彩了！在喜剧效果不足的情况下，他还要强凸感情戏，于是搞笑不足，立意不深入。想笑无笑点，想哭无泪点，可以说是哭笑不得。
徐峥还是那个徐峥，事业成功，旧女人爱过他，新女人又爱他，他有魅力他风流倜傥，这恐怕成为他对自己永恒的角色定位了，张璐爱过徐伊万，可以理解，但是娜塔莎凭什么要和你接吻？就因为同是天涯沦落人？
希望徐峥可以在这个系列里踏踏实实演一次小人物，放弃对自己的既有人设幻想。
影片主线是徐伊万与妈妈从北京到莫斯科的K3"旅程"，要经过内蒙古、跨越西伯利亚，沿途风光是美的，但影片景色渲染蜻蜓点水，没有拍出效果来。
这一路的剧情也是笑点的承担者，妈妈对徐伊万的"无微不至"，换床铺遇到了孝子沈腾祖孙三代，与俄罗斯美人娜塔莎差点来了一段"露水情缘"，被关在火车外冻烂脸，走错包厢看到不该看的东西……
让人大跌眼镜的是，熊来了！让人目瞪口呆的是，热气球也来了！这些无厘头的东西是为了增加喜剧效果，但是对不起，真的不好笑。好的梗，不是素材的堆积，无由来的幻想，而是将现有的素材发挥到极致。
再讲"哭不得"的感情戏，片中有两种感情，爱情与亲情，徐伊万爱着张璐，但他爱的方式是控制，这种方式源于母亲对他的爱。
片中重复过的一段话，"你的心里面长了一个幻想的老婆（儿子），她应该喜欢什么、讨厌什么、该怎么说话，你全都设定好了，你为什么要锲而不舍地改造我呢？"这就是他们让人窒息的爱的方式。
徐峥想要在影片中表达的这个点是值得肯定的，但是表现方式似乎又出了问题。
徐伊万对张璐的控制表现在一盏台灯，然后就开始了不明所以然的"商业厮杀"，试想把这种控制表现的更多一点，并且表现在细节中会不会更好更走心？
妈妈对他的控制，在小番茄、营养粥、婚姻、生子等老生常谈的话题中表达出来，因为是主线，数量做到了，细节也做到了，但是要达到感动的效果还远远不够，如果说让你感动的是熊口救子，或者是最后的抒情独白，那我无话可说……
讲讲好的地方，对母亲形象的塑造比较立体，穿插青春回忆，登上莫斯科红星大剧院、卸掉假发这些情节颇有情怀、耐人寻味，养生、保姆、手机插大米等琐事又很接地气。
看片时，就想到其中的一段话可能会成为"爆款"，果不其然，朋友圈、微博很多朋友都转发了："每个人都是独立的个体，每个个体都应该是完整的，爱不是控制和索取，爱是接纳和尊重"。
批评之处言辞也许有些激进不妥，这是因为徐峥不应该是这样的，他可以让影片很搞笑，如囧系列前两部，他也可以让影片很动容，如《我不是药神》，他是有才华的导演、演员。
如果他放弃不了在这个系列中"幻想的徐峥、幻想的笑点"，不跳出这个舒适圈，还要继续追求电影的商业性，那么这个系列真的可以结束了，因为我真的不愿看到这位导演被贴上"黔驴技穷"的标签。
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