今年的春節檔因為眾所周知的原因幾乎都撤檔了，不要說電影，國內的各個行業都受到了衝擊。而在七部撤出春節檔首映的電影中，徐崢執導的《囧媽》另闢蹊徑，將網絡放映權賣給了字節跳動。徐崢的這個舉動，在國內影壇，一石激起千層浪。作為最終受益者的觀眾們自然是歡喜雀躍，畢竟可以在網絡上免費看一部電影的首映，這在國產電影史上應該也是頭一遭。而作為明星導演，資深電影人，徐崢此舉卻引起了傳統電影院線的非議，最大的爭議在於徐崢撕毀了和院線之間的合同。
最近更是有導演公開點名指責徐崢，並將徐崢執導“囧”系列的電影拿出來說事。可能很多網友在此之前並不認識這位公開指責徐崢的導演，在這裡我們簡單的介紹一下。這位導演名叫畢志飛，通過百度百科的介紹，周遊君瞭解到他之前很多的“奇葩”事蹟，除了這次公開指責徐崢之外，他之前還曾和國內的電影評分網站豆瓣網打起了官司。原因是他執導的影片《純潔心靈.逐夢演藝圈》在豆瓣網站上，被打出了2.2分的分數，要知道這個分數幾乎在很長時間內，保持了豆瓣最低分。為此，被稱為“電影瘋子”的畢志飛還和豆瓣網打起了官司，原因是因為他認為豆瓣網操縱了電影評分。
這次徐崢執導的影片《囧媽》這次關於首映的操作，有幾個基本點我們分析一下。“囧”系列的電影，從一開始便主打春運、賀歲，這一點從系列的開山之作《人在囧途》便已經奠定了基調。所以《囧媽》這部影片的上映，一旦錯過2020年春節檔，便會失去它實時性的商業價值。這也是在此之前，《囧媽》一再調整上映時間的原因。另外《囧媽》作為一部影片，它的定位完全是一部商業娛樂片，這種影片以獲取票房為其唯一的指標。在獲取票房的過程中，《囧媽》這部影片的運作團隊，首先要對和《囧媽》相關的人員負責，對投資人要有回報，對合同的相關方要有利益保證，對國家的電影發行制度要遵守，特別是，還有最重要的一點，那便是要讓觀眾有最好的體驗。
當疫情的信息剛剛發出的時候，電影的運作團隊，首先想到的是國家，是民族，是觀眾的健康。而畢志飛卻在他的文章中說當時還沒有形成不可抗力的因素，但是試問一下，一群觀眾帶著口罩坐在電影院看電影，是最好的觀影體驗嗎？這樣的觀影體驗，是電影運作團隊要帶給觀眾的嗎？這不僅僅是對觀眾的健康不負責任，這也是對自己辛辛苦苦製作的影片不負責任啊。這幾點解讀之後，我們就很容易推演出來，最後《囧媽》和字節跳動的合作了。
這次合作是符合當前形勢，符合商業規律，符合各方利益的。至於院線方對徐崢發難，究其原因還是合同本身的問題，在現代的商業法則中，雙方的合作是以合同為主要依據的，合同規定合作各方的權、責、利，以及違約責任。想必徐崢在和字節跳動合作之前，肯定也會全面考慮其中因素。一部商業電影，一個以盈利為目的的項目，最終追逐的肯定是符合各方的物質利益。而最終它並沒有傷害到終端用戶的體驗，符合當前社會的大形勢。又有什麼不對呢？
再有後續的問題，那便是以合同和國家法律，商業規律為基礎的違約責任的界定問題，這些問題拿到網絡輿論的層面上，是沒有任何意義的。這些問題需要通過法律途徑，雙方談判來解決。這一點畢志飛導演應該還是很嫻熟的，畢竟有過和豆瓣網打官司的經歷。
再有就是以網絡和多媒體終端為組合的線上電影，是否就能夠衝擊傳統院線電影呢？在這點周遊君是持否定態度的，首先多媒體終端很難有傳統院線的視聽體驗，同時也沒有電影院的集體觀影氛圍。這兩點，是線上模式很難衝擊到實體影院模式的。所以這一點院線方，完全不用杞人憂天。還有這次《囧媽》的上映模式，被很多人看作是線上和線下的競爭，倒不如說是在特別的形勢之下，徐崢的商業應變能力。徐崢作為一名電影人，他從進入觀眾的視線開始，便是以一名娛樂明星的方式博取大眾眼球的，而不是以一名藝術明星的方式來征服觀眾的。徐崢對自己的定位，以及觀眾對徐崢的定位，都非常的清晰。
倒是這次指責徐崢的畢志飛導演，有點模糊不清，這點從他的“成名作”《純潔心靈.逐夢電影圈》便能夠認識到。畢志飛一再在文章中指責徐崢的這次操作背信棄義，有違電影人的經商之道，但是我們首先要知道，一部影片的最終服務對象是觀眾。所以一部影片的發行、製作、上映的全過程，要考慮到自己的目標觀眾。只有這樣，整個流程才能打造一部讓觀眾滿意的作品。
畢志飛在討伐徐崢的過程中，還不忘拿出“囧”系列的開山之作《人在囧途》這部影片。在這部影片中，徐崢僅僅是擔任了影片的主演，而並不是導演，更沒有參與到影片的幕後工作。所以在之後的“囧”系列影片中，徐崢便涉嫌抄襲《人在囧途》的創意，也就是在版權的某些方面，有侵權行為。為此畢志飛還曬出了判決網頁，不得不說，這位大導演，有時候還是很懂法律的。周遊君簡單地看了這個判決書之後，最終認定的侵權主體並不是徐崢一人，除此之外還有參與《人在囧途之泰囧》的幾個製片方。
現代影片越來越偏向於工業化製程，所以後來“囧”系列影片，對《人在囧途》最大的借鑑，便是“囧”的創意。在這裡，我們很難說徐崢作為一名演員，對《人在囧途》的創作貢獻。因為畢竟徐崢是內地演員，而《人在囧途》的幕後有一些是香港團隊，如監製文雋，導演葉偉民。這些都是香港的資深電影人。而電影的編劇，則屬於一個團隊，所以在整個創意，通過電影語言實現到大銀幕的過程中，應該是整個創作團隊都有相應的創意，而作為影片的主演徐崢和王寶強，在一定意義上為這部影片打上了烙印。
至於後來的合作，還是剛才我們說到的商業規律的問題，就如同當年李小龍回香港發展，他的簽約公司是嘉禾影業，當年嘉禾的老闆鄒文懷就很擔心李小龍被挖牆角或者單幹。但是至於他們的後續職業選擇，完全取決於平臺所提供的發展空間，所以後來徐崢自己組建團隊創作了後續的“囧”系列電影，當然他也承擔了相應的法律責任，當時的問題，同樣是通過法律途徑解決的。
電影的從創意，到創作，到電影被送上銀幕，涉及到製片、發行、院線等多個環節，而隨著網絡時代的到來，隨著流媒體時代的到來，電影呈現在觀眾眼前的形式也變得多樣化。以至於在整個過程中，各方因為利益分配，因為合作模式的變化，而有一定的衝突，這在其他商業領域也是非常常見的。但是因為電影本身又屬於娛樂行業，所以很多時候，和電影有關的分歧，容易引起網絡輿論。但是因此畢志飛便說徐崢噁心，實在有點過分，畢竟畢志飛也是一名資深的電影人，雖然只得了2.2分。其實畢志飛還參與了《吐槽大會》的創作，他還想著要邀請徐崢當一次主咖，只是這次畢志飛的吐槽著急了點。
要不然兩人也能有一次很好的商業合作，不是嗎？畢竟在任何行業都是這樣的，就好像畢志飛自己也因為豆瓣最低分的導演被大家認識，不是嗎？假如徐崢真的參加了吐槽大會當主咖，而坐在對面的畢志飛也做一起吐槽人，這節目真的可以啊。觀眾們，網友們，期待吧！
其實真正為《囧媽》感到囧的，應該是不願意改變的傳統電影人，線上電影只是對傳統電影的補充，而不是扼殺。這一點應該被支持，應該接納，而不是排斥。這樣電影行業才會發展的更好，畢竟電影最後是質量為王，而不是載體為王，更不是形式為王。
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