2020-01-30 13:44:45 佚名

松风阁书法日讲

我觉得是行草书，《草诀歌》有这样一句话能够描述草书的难，“草圣最为难，龙蛇竟笔端”，草书如龙蛇一般，变化多端，让人摸不着规律，所以最难，这里指的是大草，也叫狂草。

1、草书的笔法难

草书是五种书体里笔法最复杂的，它的复杂不在于笔法多，而在于笔法的变化，一幅平铺直叙的草书并不是一幅好的草书作品，好的草书作品一定要有丰富的笔法变化，跌宕起伏，姿态万千，书写草书的时候，毛笔的任何一部分都可能被用到。

而且这种用笔是在高速书写的情况下来完成转换的，不像楷书，每写一笔都可以停下来思考一下。写草书根本没有思考的时间，是一个很迅捷的过程，这样虽然可以出现一些偶然的妙处，但是作品的失败率比价高，有时候需要写好多遍才可以写好一幅草书作品。

2、草书的章法难

草书的章法难在它无行也无列，是一种非常自由的章法，自由的基础是有一定的度，难就难在这个度的掌握上，过度了容易写的乱，如杂草一般，写的不到位章法又太过于死板，想要找到这个度需要长期的基础训练和创作的经验积累。正是因为太自由，才不好把握这个尺度。

3、草书的字法难

草书是汉字的一种简化符号，基本每一个汉字都代表一个草书符号，这些符号十分简约，和我们平时学习的楷书也不一样，需要重新去记忆，因为这些符号太过于简洁，并不好记忆，需要下很大的功夫才能记住，而且还要时常的复习，不然容易遗忘，就像学习一门外语一样。

很多朋友可能认为书法五种书体里面楷书最难，最能体现书写者的功力，虽然楷书在结构安排上最费功夫，但是在章法和用笔上并不是最难的，楷书笔法相对固定，不像草书笔法充满了变化，楷书的章法一般都是横成行，竖成列的，叠好格子就可以了，不如草书那么复杂。

总的来说，我认为五种书体里草书最难，也最能体现书写者的功力，不过想要写好，哪一种书体都不简单，草书相对最难。

你觉得呢？你觉得书法的5种书体里哪种书体最难？欢迎在评论区写出你的看法。

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书法体现最为有功力的是那一种书体，为什么？

最为有功力的是草书体。草书不易。草书须篆书的风骨，楷则的绳墨，及书者的情性，包括秉志情感。缺一都有难以挥洒出草书境界。

草书家少之又少，其书作是线条使转性来表现书者的心性。是各种书体的核裂变，爆炸性的将点画夸张发挥到极致。

把各类书体的笔意融汇，尔后贯通成一体，草书线条。但是其貌状看不出各书体样子。其实正来自楷则，骨格源自篆之中锋，且有飞白书的境。飞驰来自意气风发，古人云草书的笔画，不能进入其它书体，但是其它书体笔意，草书却无所不悟。即草书糅所有书体。

草书变化无常，草字存在同一个字有着差异的变化，并且草符具同体不同字。做到草符的精准毫厘不差，实在难，有人认为草书可以随心而游曳线条，不顾及草符的准确度，往往书写字的公母难分。

另外最重要的是笔者用笔臻格否？技巧方面是制约书写的好坏的关键。比如呼应与韵律感，连绵不断的字字行行，是否笔断意连之用笔合度。情感表达盎然亦或体现平静温和。诸多的草书书写因素，太多，有人说不到六十不敢写草书，文征明一生不写草字。米芾草字很少疯癫。因为正经写草，要有一定的水准，拿出来可以有气象。否则就是潦草书。

草字由各种线条变化组成，并且能够将书者的修养、人品、阅历以及秉性特征等方面的内容一一表现，表达的境界越深刻强烈，体现艺术境界越高。

由此浅显的观点，草字最不易，作品更难写出，也从而验证了最具功力的书体。

狂喜淡墨a

本以为这个问题不是个问题，可谁知看了上面的回答，忽然发现书法的普及任命而道远，尤其是一些达人、专家的回答。

草书是五体中最难、艺术性最强、最能表达书家性情、最考量作者功力的书体，翻看任何一本书法理论书籍，谈到草书，都会有类似这样的介绍。

网上评论作品时，总有人会说，让他写两个楷书看看。哈哈，这是什么意思？大约相当于考查一个大学生水平时，先出点小学的题来考考对方。

这里要说明，并非是楷书很容易，而是从楷书入门，更容易掌握基础笔法，学习书法的效率更高。

掌握基础笔法后，你可以选择自己喜欢的书体进一步学习，当然，也可以在楷书上进一步深耕，但是，绝不是说，要成为一位书法家，首先要成为一位楷书家。

上面说的基础笔法，这是就技法而言，它是可以通过训练来掌握和提高的。

但是，书法不仅仅是技法，不仅仅是手上功夫，如果那样，那和木匠、瓦匠又有何区别？顶多不过只过写字匠。

书法之所以成为一门艺术，之所以是优秀的传统文化之一，最根本的在于其中富含的文化与人性，而这必须要有丰富的社会阅历和文化积淀才可能达到。

草书之所以难，其原因有三：

一、草书必须要有扎实的笔法为基础。学习草书，必须要有一定的正书基础，尤其要有一点篆书基础。有句话，习草不习篆，到头一场空。

二、草书更加自由，变化多端。初多书法，为何多从唐楷入手，因其法度严谨，规律性强，学习起来容易上手。而规律性越模糊，变化越复杂，越不容易学习，不独书法如此，其他任何学科都是这样。

三、草书思想性更强。颜氏三稿可以说是这方面的典范，如何将作者的情绪与思想表达在作品中，需要技巧，更需要阅历与学养。

常见一些退休老干部，初学书法时，提笔就直奔草书，直喊草书简单，真是“无知者无畏”，他们那是用毛笔写字，离书法还差孙猴子一个斤斗的距离。

顺便说一下，草书本是由隶书的快捷书写发展而来，是一种实用字体。但它一产生，就因其自由、抒情而发展成一门艺术，其字迹因难于辨识而为人所诟病，汉代赵壹在《非草书》中就指出它脱离实用，怀疑它行不久远。

可是，这一怀疑延续了一千多年，草书并未消亡，反而一直受到大众的喜爱，这已位说明了一切。

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千年兰亭

最能体现书法家"功力″的"书体"是哪一种?

首先，我认为现实中人们对书法一事只重"技“而忽视"道"。這是一种本末倒置的思维方法和习惯，其弊端在于简单问题复杂化丶复杂问题简单化，易入歧义思维，不容易一目了然直入真谛。天下本无事，却往往吵得纷纷扬扬，莫衷一是。

此一问题先说"功力"，其实祖宗造字的思维水平是很高的，一个"功″字意思全够了，作"工"付出能量"力"度，就有效果的显示，這就是"功"。功不可没，是成就。功败垂成，是失败，前功尽弃，无"功″而返。有效果方见功力。

书体，是书家创作的范式，只提供形体要求，不规定功力付出。所以哪一种书体都没有功夫含量。都不具备测算书家功力的本性。至于技术难度的差别，那是个似是而非的微量元素，並非考量书家功力的门坎。为之，难者亦易，不为，易者亦难。论技术，仅是点划而已，一点一划成就最难。不论何种书体，本具而道生，道是万法之源。一划以至万划，生生不息，变化之象五花八门，层出不穷。若论书家"功力"，要看个人生发之效果，作品而已，别无旁贷。

真丶草丶篆丶隶丶行，五体皆能者亦非难事，任取一体，精到盖帽，天下无二，都是"功夫丶能力″。书家是个体劳动，书体为性情偏爱丶各取所需，无高下难易之别。

真空妙有无量寿

书法不是科学，因此所谓真理与谬论往往只是一线之隔。书法没有真理，只有被接受、被遵守甚至是被吹捧，一代一代延袭下来，于是也就成了真理。比如正书鄙视俗书，书卷气嘲视江湖体，但究其竟，正书不正、俗书不俗却是广泛存在。

楷书通用度最高，因此被视为初级艺术；草书难度最大，受众最小，被玄乎的吹捧的空间也最大，投机取巧、坑蒙拐骗的也最众；果真如此吗？答案可能是否定的。反问一句，颜真卿的楷书与张旭的草书谁的功力高？术业有专攻，这是典型的关公战秦琼。

常听人说起，谁谁谁的书法好，有董其昌的风味？谁谁谁的书法不俗，学王铎很像。清朝皇帝炒起了董其昌，日本人炒起了王铎，在有些人看来，追根溯源，董王二人却是天下丑书盛行的始作俑者。审美层次不同有时并非是水平不同，而是角度不同。

书法上我们应当敬畏先贤，古人定的规矩法则大多经过历史检验，但也绝不是玉律天条，古人也不是金口玉言、万莫如是，他们也会有历史局限，也会百密一疏。所以，见到有些书法人过分强调，你这个字没有出处，值得推敲，我想反问一句，这个点画这样写法，总有推陈出新的第一人，这个第一人写的什候哪来的什么出处？此等诸君，就是跪古、泥古、食古不化的，中国书法如果始终如此，必然是因循守成、逐渐遗失，必死无疑。只要把字写漂亮，写出风格气象，不悖离大众的逻辑认同，就是好书法。

书法的功力是书者境界水平的略称。颜真卿与王羲之，欧阳询与怀素，书体不同，岂可同日而语？所以，此题本就是个伪命题。抱庸呼吁，坚决反对书法艺术精英化、小众化的理论观点，少一点理论上的咕唧，多一点行动上的实践。理论专家多于写手，俗书多于正书，书法艺术究竟要往何处走？书法之美应是最大众的逻辑认同，书法艺术的伟力应在于最广大的民众之中。

抱庸詩書

有书友问我，书法最体现功力的是哪一种书体？为什么？

我们要想回答清楚这个问题，首先要说清楚到底什么是“功力”，然后才能去分析书法中最能体现书法家功力的书体是什么。

功力这个词很常见。宽泛的说它指的是一种能力。放在多种情境下有多种解释。比如我们常常见到的武侠小说中，就会常常出现这个词，这个词在那个语境下一般指的是功夫和力量。但是在技术领域和艺术领域中，功力往往指的是在技艺或学术上的造诣。

这在中国古代的艺术批评和评论中可以较为广泛的见到，如清代赵翼在《瓯北诗话·查初白诗》中说：

要其功力之深，香山、放翁后一人而已。

近代诗人臧克家在《老舍永在》中称赞老舍说：

﹝ 老舍 ﹞旧诗写得很好，有才情，也有功力。

这里显然指的是艺术上的造诣。

一般来说，书法水平的高低在很大程度上也取决于书法家的功力如何。

而这个“功力”在前辈书法家的心目中大致上可以分为两类，一类是书法内部的功力，一类是书法外部的功力。书法内部的功力又可以称之为字内功，主要是书法技巧，书法外部的功力又称字外功，字外功主要包括与书法相关的文化艺术，比如文学、绘画、音乐、舞蹈等等。

而书法的“字外功”和“字内功”之间的区分就显示了书法基本上可以分为两部分，一部分是字外功中的文化修养部分，另外一部分是字内功中的书法技巧部分。

因此，如果按照书法这两部分来分类的话，结果就不应该是一个答案。也就是说，书法中最显功力、最吃功夫的书体，至少应该有两个答案，但是实际上，如果从书法技巧上来说，字内功又可以细分为好多部分，这些部分也都相应的对应至少一种书体，所以答案是很多的。

我们先从字外功谈起，我认为从字外功这一角度来说，草书是很考较学习者字外功的书体。因此草书应该是篆隶行楷草这几种书体中形式最为自由、灵活，书写最为狂放不羁的一种书体。

而正因为它的形式在很大程度上不受限制，可以自由发挥，也就决定了它的书法书写恰恰是最没有自由度的，它自由到没有自由。

所以，草书创作者的好坏，就要看他文化修养水平的高低了。文化修养水平高的，草书自然可以在书写之中透露学养和气度，文化水平不高的，自然写起来就只能胡乱涂抹，以所谓的“豪壮”、“匪气”见长。

因此草书的欺骗性也正在此。大家都以为草书比较吃功夫。但是我们往往忽略了一个对等的事实，那就是草书欣赏者同样也需要十足的功夫、功力才可以做到欣赏草书、鉴别草书的水平高低。

但是一般大众对于草书不甚了解，在生活中实用接触草书更少，所以很多所谓大型展览、大型比赛，很多人拿着毛笔在写草书，其目的就在于草书是一块遮羞布，可以帮助他们心安理得的获得人们“赞誉”，而不必理会自己拿不出门面的书法水平。

但真正的草书书写者一定是需要百倍的努力，再加上较高的文化修养，这样才可以做到书写高质量、高水平的书法作品。

从字内功来看，书法的字内功以书写书法的三个重要技法为主，即笔法、结构、章法。所以，如果从技法这三个部分来说，各自都有较为吃功夫的书体。

以笔法而论，篆书应该是其中比较难的。篆书几乎每一个笔画都要求中锋行笔，尤其是铁线篆书。篆书笔画要求流畅而圆美，字形结构较大，书写起来时常要求悬腕悬肘，所以书写姿势、执笔力度等方面讲究较多，力求平稳行笔。这是篆书吃功夫的地方。

从结构上来说，隶书和楷书的结构变化多端，隶书潇洒飘逸，结构扁平稳重，楷书方硬奇谲，笔势结构奇俏多端，是结构上难度较大的书体。

以章法来说，小楷应该是所有书体中最讲求章法的书体。小楷单个字的书写难度一点都不大，但是小楷难就难在需要章法的支持、配合。章法学不到位，小楷想写好很难很难，对于小楷来说，章法是比较难的。

通过上述分析，我们其实将篆隶行楷草中的大部分书体都讲到了。相比于直接告诉你某一个书体是比较吃功夫的、是比较能体现功力的，我相信这样全面细致的分析更有用处。它可以帮助我们查缺补漏。比方说，当我们意识到自己在书法的某一个方面能力不足的时候，就可以对症下药，找到自己薄弱的环节，然后克服掉它。章法学不好，我们可以努力学习小楷，将小楷的章法学透学精，就比较好办了，其他书体也是如此。

每一种书体都有它可以锻炼、提高我们能力的部分，如果你那一部分的能力还不够强大，好好练习相对应的书体就可以了。

松风阁书法日讲

都是高手，我不敢多言。

有几个想不通的问题想借此机会求教各位老师一下。

一：楷书真是行草书的基础吗？

二：楷书是怎么形成的？是一蹴而就从另外一种书体中跳到楷书的书体上来的吗？中间难道就真的没有一点过程吗？如果说没有过程，能帮我讲一道理吗？为什么楷书会有各种各样的楷体呢？难道是掺和着跳的吗？如果说有过程，请问，这个过程中的形态是什么样子的呢。

三：说"楷书无欺"。请问，其它书体就可以欺吗？

四：当我们在里网上相互学习，讨论某一家书法的优势和不足时，为什么老有一些人非要逼着人家写一个楷书字传上来看看呢？並且还恶语伤人。

各位老师，你们认为他们这样做有道理吗？

拜托了！本人在此先谢谢了！

杨炳升66

书法中哪一种书体最体现书法家的功力呢？书法中哪一个书法家的书体是最厉害的呢？书法中哪一个书法家是最牛的呢？类似问题层出不穷，我想反问一下，为什么会提出这样的问题呢？

书法圈也是个江湖圈，这个圈里也有各种的门派，但是学习书法不像是练武术，拉出来打一架就能分出个高下，胜者为王。因此书法圈里就出现一种现象，动嘴的、动笔的多，没有动手的，美其言曰：君子动口不动手。

究其根本原因，无非二字“浮躁”。为何这样说？这些人的心思无非就是，即若有一个书家是公认最厉害的，有一种书体是最显功力的，那么好了，我只要学这一种，我就可以拿出来显摆了：看，我多厉害。

学楷书的往往觉得楷书最显功力，理由是“楷法不欺人”，楷书都写不好根本不配称为一个书法家。学小楷的还看不上写大字的，常常说：有本事写几个小字看看，小楷最见功力。写行草书的看不上写楷书的，认为楷书缺少变化，写的好了就给你扣上一顶“馆阁体”的帽子。学楷书的反击学行草的，说你那是哗众取宠，因为一般人不懂草书，所以你们那是忽悠人。