samyasa
一个人在书法艺术上的成就不会永远是一棵长青树，长江后浪推前浪，青出于蓝胜于蓝，这也是事物发展的规律，也是哲学观和辩证法。上个世纪80至90年代期间，在我国掀起了一股硬笔书法热潮，起到重大推动作用的人当属庞中华，记得那时，要书店、家庭、在单位图书室到处都可以见到庞中华的硬笔书法字帖，大多人也练习他的硬笔书法，他作为中国“硬笔书法第一人”当之无愧。之所如今风光不在有这样几个方面的原因：
一是硬笔书法艺术是在创新和发展之中。
自庞中华上个世纪80年代开创中国硬笔书法以来，硬笔书法已经红火了几十年，在这期间，有不少硬笔书法家勤奋刻苦练习硬笔书法，他们既有毛笔书法的基础，又有硬笔书法的灵气，既有古人墨风之味，又有当下创新之意，像卢中南、田英章、顾仲安、张秀等硬笔书法大家就是如此，当这些硬笔书法大家出道之后，使不少硬笔书法爱好者眼睛一亮，于是，庞中华的硬笔书法也就慢慢失去了吸引力，这也是硬笔书法艺术发展的规律。
二是随着硬笔书法的发展，国人衡量硬笔书法的水准不同了。
在庞中华硬笔书法红火时期，人们对硬笔书法的欣赏大多限于硬笔书法的实用性上，像庞中华的硬笔书法很实用，书写很快，也很流利，一时间受到众人的追捧。可后来，人们欣赏硬笔书法更注重于硬笔书法的艺术性了，欣赏硬笔书法用欣赏毛笔书法的“尺度”去看待了，而庞中华恰恰毛笔书法功底没有哪么深厚，于是他的硬笔书法也就失去了往日的红火了，这也是很自然的事情。
三是庞中华的硬笔书法也有他自身的不足之处。
众人所知，庞中华和硬笔书法成功不是班科出身，他是从一位地质工人自学硬笔书法成长起来的，这是令人十分敬佩的，更是来之不易。但由于他还缺乏古人毛笔书法的基本功力，与基他硬笔书法家书字的硬笔书法相比，就约显得有点不力，但这不是他的硬笔书法能力问题，这也是他的特色，他的个性，我认为，硬笔书法就要像庞中华书写的这个样子，硬笔书法就是硬是硬笔书法，不能与毛笔书法混在一起。
概而言之，庞中华的快乐书法虽说风光不再，但他对中国硬笔书法起到的推动作用我们是不能忘掉的，他不愧为是中国硬笔书法第一人，虽说，如今硬笔书法发展了，进步了，当我们每当想到上个世纪硬笔书法的热火的情景，就会想到庞中华。一个人总不会是长青树，庞中华在硬笔书法艺术上取得的成绩是巨大的。
悟思必得
庞中华老师和庞体硬笔字在80～90年代确实火爆，可以说独撑一片天，这与他个人的努力和媒体的宣传是分不开的。但文化的发展不能一支独秀，而应该是百家争鸣。
90年代开始，涌现出一大批优秀的硬笔书法家，以王正良和田英章两位老师为代表。随着人们审美水平的不断提高，庞体逐渐的失去优势，走下神坛。庞体取法颜柳，横平竖直，比较矮胖，既不险绝，也不俊美。王正良为王羲之第五十四代孙，取法二王，结构舒展，灵动秀气。田英章取法欧赵，险绝，秀气。
更重要的是，庞中华老师的短板是毛笔书法一般，没有毛笔的营养输入，他的钢笔字在其他书法家面前相形见绌。到了90年代中后期，庞老师的粉丝和跟随着分流越来越多，逐渐失去了地位。
晨曦写字
当代流行之风就像一阵风吹过，很难维持长时间的热度，基本上就是江山代有人才出，各领风骚三五年，反正基本不会超过十年。硬笔书法，之前有庞中华，掀起了一股硬笔书法的热潮，在推广硬笔书法方法起有开创性的意义。那时候铺天盖地全是庞中华的硬笔书法字贴，学钢笔字仿佛非庞中华不可一样。庞中华之后，又有司马彦，其钢笔字贴在各大书店也占相当大的销售量，再后来，这两位的热度慢慢退却，书店里又大量的充斥着田英章的钢笔字贴，之后钢笔书法再难起什么波澜。原来以实用性强著称的钢笔字，后来随着电脑的普及而渐渐变得没那么不可或缺了。既然实用性不再那么强，从艺术性来讲又比不上毛笔书法，追求艺术情操的人更愿意选择毛笔书法。其实说起来不是庞中华的字不受欢迎了，不是庞中华的没落而是整个硬笔书法的没落，又或者说是当年跟着庞中华学过钢笔字的中小学生，有一部分人从没放弃过书法，随着年龄的增长和功夫的积累，向着更高古的书法，古代的名家名贴去追求更高的艺术境界去了
上图什么
艺术领域有点乱套，官方和民间水火不相容，上层认可的玩意被下层唾弃，下层认可的经典遭上层诋毁，几千年的华夏文明审美标准被扭曲，没有了标准没有了目标，人们茫然失措，于是艺术在走下坡路，书法艺术是民族特有的标签，文化艺术没落，民族也会随之。。。此处省略一万字。呜呼哀哉如之奈何。。阿弥陀佛阿弥陀佛。。。
孙金库书画
宠中华的字练起来见效快，所以受年轻人欢迎。
弓弦闲人
庞中华老师是当代名副其实的硬笔书法大师级人物。
厚德载物430516390736
书法者不管硬书、毛笔，章法、结构、笔锋三者缺一不可也！而庞不都拥有三者也
姜歌wzhj
我是学庞中华的硬笔行书考大学的。
在烧友
只能说人类审美观变了。
姚记13168
长江后浪推前浪，一代新人在成长。也没有什么可奇怪。
