筆尖寫字課堂
王正良的硬筆書法寫的很好，是當今硬筆書法高手。年齡稍微大點又喜歡書法的朋友，對於王正良這個名字應該不陌生，上世紀八十年代，大部分書法愛好者可能都學習過他的字帖，我也是其中之一。
王正良自稱是王羲之的後人，王羲之第54代孫，這在王正良的書法作品中就可以看出來，他經常落款為“羲之後裔王正良”，對於這個我們並無法考證，但從中我們既能看出王正良的一點自豪，畢竟是書聖後人，也能感受到他的那一點不自信，這種江湖書法家的做派實在不值得提倡。
但是王正良在書法上表現出的才能卻能讓我們耳目一新，無論他是否真的是王羲之後裔，書法才是他表現自我的最好方式。1983年，還在求學時期王正良獲得浙江省大學生硬筆書法比賽一等獎，緊接著又連續獲得兩屆全國硬筆書法一等獎，這下也算是名鎮書壇了。
80年代，中國各項事業開始蓬勃發展，書法也一樣，尤其是硬筆書法達到了空前絕後的火熱程度，其熱度不亞於現在的電腦，但凡有點文化的人都會練習，僅龐中華的字帖銷量就以億冊記，他獲得的這幾次全國獎，很快使他躋身名家行列。
很多硬筆書法家一個最大的弊端是毛筆寫的不好，比如龐中華，王正良難能可貴的是他是一位毛筆、硬筆雙優的書法家，毛筆書法寫的很開闊，雖然受流行書風的影響，但是不俗，有大氣象。
到了九十年代末期，隨著硬筆書法的衰落，以及一些其它原因，王正良也開始慢慢淡出公眾視野。鋼筆書法火熱的年代可能也一去不復返了。
不二齋
我是一個七零後，在我上初中開始學習硬筆書法的時候，曾經有一段時間就非常喜歡王正良老師的硬筆書法，還買來字帖練過一段。王正良老師的毛筆書法不是很瞭解，但硬筆書法來說，絕對是業界實力派的書法高手。
我也是今天也是看到了這個問題，才知道原來他還是王羲之的子孫，我學習的時候確實不知道他的這些名頭，純粹是衝著他的字去的。
寫硬筆書法的有這樣幾類人：第一類，軟硬通吃的，不論是毛筆還是硬筆都是很厲害的，例如盧中南、曹寶麟還有就是王正良老師等人，以及現代比較出名的田英章和荊霄鵬兩位老師；第二類，就是硬筆書法的名氣大於毛筆，毛筆成績不突出者，例如龐中華老師等人；第三類，就是純玩硬筆書法的，毛筆幾乎不涉獵的，這些大多數是網上的票友們。
如果學過毛筆書法的人，去看王正良的硬筆書法，就會覺得他的硬筆書法很有味道，看起來可能不如荊霄鵬和田英章老師他們的漂亮、好看，但是卻很質樸、有沉澱、有書卷氣。這種內在的氣質要比田英章和荊霄鵬他們的強一些，從他的硬筆書法作品中，能看到他對傳統書法的追求和繼承。
而且從我小時候學習他的字到現在，能看到他的硬筆書法風格也一直在變化，到現在真的是人書俱老了。這麼多年，他的硬筆書法已久是走在對傳統書法繼承的道路上，二王祖上的書風也越來越多地在其硬筆書法作品中得到體現。
從王正良老師的硬筆書法中，我們應該能得到一種啟示，那就是硬筆書法要寫得好，最終是離不開對傳統名家法帖的學習。而我們向王正良老師學習硬筆書法，倒不如學習他向古人求法的學習方法，以古為徒，方得始終。
翰墨今香
這水平敢拿出來示人，作為書法聖人的後代真夠有勇氣的了。這種現象也凸現了書協評委的弱智或別有用心，這種離譜的鬧劇真的就沒人管了嗎，傳統文化的主要載體就這麼被這些別有用心的混蛋們任意踐踏嗎！
今天早上練幾筆。
田書吳
王正良老師的硬筆書法非常有韻味。毛筆書法和硬筆書法在氣韻格調上幾乎一樣，主要是因為王正良一直在普及硬筆書法教育和傳播工作，但仍然是深深根植毛筆書法汲取營養的緣故。從他的硬筆書法作品看，主要得以與王羲之一路書法，特別是《集王聖教序》。王正良的書法功底非常紮實，可以說沒有一筆不是從傳統來，而且能夠食古善化，故其書法既有傳統書法的美，也有自己的風格，但對於獨創性是非常謹慎的穩步的去創新。所有其書法作品顯得非常老道。根據他自己所言其書法在創作時要有一定的感情投入。一旦進入狀態，要做到旁若無人。自己的書法楷書取行書意 ，而行書又多楷法。創作要胸含古法，然後自然表達。書寫時要看似漫不經心而一氣呵成。最關鍵的是要寓情與書用心作書。
王正良的書法除了寓情於筆的同時還要做到在進行硬筆書法創作時要胸含筆意，力求把傳統書法的理論熔鑄與硬筆書法之中。王正良的硬筆書法非常耐看，有內涵，令人百看不厭。作品章中有行行中有字，字中有筆，力戒字匠。
王正良的作品《王正良鋼筆書法》和《孫子兵法鋼筆字帖》、《王正良書法》（硬筆、毛筆合集）以及近期以來的書法，更是百尺竿頭更進一步。但其最突出的成就要屬毛筆和硬筆行書書法。楷書也非常有特點。
翰墨書道
我的書寫
順利36162
書法史上，自稱是書聖後代的人有兩個，一是智永，二是王鐸。
智永的家譜相對清晰，陳隋時代距東晉不遠，其書聖七世孫的身份，大約還是比較明確的。
至於王鐸，說自己是書聖後代，大約也可理解。作為大明臣子，卻投降清廷作了貳臣，內心苦悶的他，想在書法上找一個有背景的祖先，當然是可以理解的。
哈哈，王正良先生，在硬筆界已經鼎鼎大名了，也非得要認一個書聖祖先，這確實只能哈哈了。
無獨有偶，去年也曾有位“書法家”，前往山東某博物館參觀，並自帶“王羲之58世孫某某蒞臨……”字樣的橫幅，在博物館門口展開並照相。
生於公元303年、逝於公元361年的王羲之，距今已1600餘年了，中間經歷多少世事變遷，有史料記載的歷史尚有出入，更何況家族的發展變化？
時間已進入到2020年，祖上的血統早已不能證明當代人身份的尊貴，還想扯一張虎皮早已不能當大旗。
王正良先生是硬筆界的老一輩書家，很早時就拜長他四歲的周志高先生為師，行政官員出身的他，較普通書法家確實要聰明得多，比我輩更懂世事。
出道較早的王先生，名氣較大，加之執掌《中國鋼筆書法》多年，在業內影響較大。至於其書法水平，仁者見仁，智者見智，在此就不作評論了。
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千年蘭亭
上世紀八十年代，硬筆書法在中華大地風起雲湧，湧現出一大批頗具代表性的硬筆書法名家。但凡在那個時候的硬筆書法愛好者，對龐中華、劉惠浦、王惠松、趙彥良等名字一定耳熟能詳。當然，同龐中華一樣，當時硬筆書壇的領軍人物還有王正良。
很多人都對那場南北兩個硬筆書協之爭記憶猶新，箇中原因驚龍軒在前面的文章中已有過闡述，這裡不再贅述。而當時這兩個協會的代表書家就是龐中華和王正良。作為當時的硬筆書法愛好者，驚龍軒一直以為王正良所在的“中國硬筆書法家協會”更具實力，也更具權威性，但是因為眾所周知的原因，最後的勝者是龐中華先生。現在再討論那場風波的孰是孰非已經沒什麼意義了，但是正是經過這場風波後，中國的硬筆書法發展開始遇到瓶頸，甚至從此一蹶不振也是不爭的事實。
如果說在網絡時代的衝擊下，硬筆書法因為逐漸失去其實用性而風光不再，其實在上世紀九十年代還是有著相當廣泛的影響力的。經過那番毫無必要的折騰，王正良雖然就任中國書協新成立的硬筆書法委員會副主任，實際上已經黯然退出了硬筆書法的舞臺。
王正良先生時常標榜自己是書聖王羲之第五十四代孫，在現場書寫作品時也很喜歡刻意註明。關於王正良和書聖王羲之的關係應該所言不虛，但是驚龍軒對此並不感冒。以王正良先生的書法水準以及在當時硬筆書壇的影響力，沒必要把自己的這點虛榮心掛在嘴邊，顯得很不自信。
現在的王正良先生已經到了古稀之年，大概也不在乎那些虛名了，不過他當年涉足硬筆書壇的那些成就卻很難輕易抹去。1983年，還在校園的王正良一舉拿下浙江省大學生鋼筆字比賽一等獎。但是1984年才是王正良真正在硬筆書壇嶄露頭角的一年，這一年他斬獲全國首屆青年鋼筆書法大賽一等獎，參與創辦《中國鋼筆書法》雜誌，並且拜師書壇名家姜東舒先生。
1985年，在影響深遠的全國首屆硬筆書法大賽中，王正良順利獲得一等獎，從此奠定了他在硬筆書壇的地位。
姜東舒先生說過：王正良是我得意的學生。有意思的是，姜東舒先生也專門描述過王正良的出身問題，在確認王正良是王羲之第五十四代孫時說道：或許是遺傳因子的衍繁，或許是書聖遺風的薰陶，或許是那一方“越中山水剡為最”的水土之哺育，使王正良自幼酷愛書法，矢志不移，成為一個兼毛筆書法家和硬筆書法家於一身的著名書法家。
姜東舒先生對王正良書法水準的認可可見一斑。
雖然已經不再是硬筆書法的年代了，但是驚龍軒對當年臨習王正良先生硬筆書法字帖的情景記憶猶新。王正良的硬筆書法有著良好的傳統書法底蘊，取柳楷根基，得王羲之神韻，頗有顏體行書之氣勢，端莊大氣，渾厚質樸，有一種獨特的藝術感染力。當年從王正良硬筆書法中獲益的書法愛好者，應該不在少數。
儘管王正良的成就主要集中在硬筆書法領域，在毛筆書法領域並無多少名氣，但論他的書法水平，我認為他不失為一位有著真才實學的書法家。
驚龍軒
登高
唐杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
孤竹文史縱橫
對於這個問題，我談談我個人的一些看法，歡迎大家提出不同的觀點，我們共同討論！
王正良先生，大家都很熟悉了，在硬筆書法界，更是廣為人知的書法家。
王正良先生是書聖王羲之的第54代孫，自幼酷愛書法，後來成為了姜東舒先生的入室弟子，後來又得到沙孟海啟功等書界前輩的指導，所以他的書法日益精進！
1984年，王正良獲得了全國第一屆鋼筆書法大賽一等獎，可以說，那個時候的書法比賽動則上萬人，要想在這樣的情況下獲獎並不是一件很容易的事情，何況是一等獎呢？不僅如此，他還是全國首屆青年鋼筆書法大賽和“蘭花杯”全國鋼筆書法精英擂臺賽最高獎獲得者。
王正良在書法學生上苦學歷代碑帖，才有了他筆下多姿多彩的書法藝術。還有一件事情不得不提，王正良先生是中國硬筆書法家協會的創始人之一。
中國硬筆書法家協會培養了大批優秀的書法人才，而且書法家協會里的人個個都是高手大家。中國硬筆書法家協會的含金量是大家公認的！
不得不說，這裡面有王正良先生的重大貢獻！
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存希齋書法
實不足觀。
