右边锋
这个问题问的有点莫名其妙，什么时候柳楷成了书法功底的“试金石”了，问这种问题的人一定是对书法史一点都不懂的人，建议去读读书法史。
初学书法一般老师都会建议我们从“欧颜柳赵”楷书四大家开始入手，这四位楷书大家的代表作，我们任选一帖作为我们入门的范本学习就好。但绝对不是说必须要把这楷书四大家都要学会，都要学的很好才行。
楷书四大家里，通常大家都会觉得柳体有点难度，但我个人觉得，这四大家不论哪一家要学好都不容易。而且也没有说哪一家的楷书就高人一头，其实就是把虞世南、褚遂良拉过来比也是一样的，各具特色，没有说某家某派的书法是最厉害的。
而喜欢把历代书家排排位置，分个高低，对于我们学习书法的人来说毫无意义。
楷书四大家的书法作品，从笔法、结字上来说，各有特点，很多书法家学书的经历是这样的，入门的时候先学某一体，而后不断地学习各家之所长。特别是在有一定基础之后，再去学习其他书法家作品的时候，他们会根据自己的审美趣向，有所选择地取舍，并不会全盘再照搬过来了。
例如楷书四大家之一的赵孟頫，他是以宋高宗赵构的字作为入门的，后来又学习的智永《千文》和王羲之的字。而在中年时候取法唐代李邕的书法特点，楷中寓行形成了“赵楷”的面貌。而在结体上他又取法“柳楷”之遒劲，并且变方阔为修长。就像鲁迅先生说的“拿来主义”一样，取法先贤的优点，根据我个人的需要，做一些取舍。
柳公权的“柳楷”也是通过学习欧阳询和颜真卿的书法，通过自己的取舍，然后又融合了其他书家的风格形成了自己的特点。
历朝历代那么多的书法家，每位书家的性情不同、学识修养不同、个人审美趣向也不同，因此每位书家所擅长的书体也不会一样。即使在明清馆阁体盛行时期，那些馆阁体书家写出来的字也不尽相同，各有特点。也没有见哪一朝代的皇帝要求，必须把“柳楷”写好，才算是好的书法家。
虽然我本身也是学柳楷起步的，但我也不认同这种说法，从来没有说某一书体会成为书法家的试金石。不然大家都去练这一种书体得了，这个时候恐怕“柳体”也变成了“馆阁体”“印刷体”了。
翰墨今香
对于这个问题，感觉提法有问题，也不知道这句话处于何处。如果说柳公权的楷书比其它书法家的楷书，要想写好比其他诸体书法更吃功夫 ，这个观点不敢否认。
有功夫与没有功夫，通常看是对某一书法家作品的临摹功夫和融会贯通的功夫。如果没有一定时期学过这一家的基础，当然是写不好的， 因为我没有学过。在我的印象中学柳公权的书法比颜真卿和欧阳询的楷书的相对较少，但不是没有，对柳公权楷书的学习达到融会贯通，写一手非常出色的柳公权楷书的书法家是大有人在。
至于什么书法大师一些柳公权的书法就原形毕露了的说法，似乎不妥。柳公权楷书的方笔点画确实写好不容易，这也是事实。翰墨书道一致认为学习柳公权书法者少的原因有二：一是受“至刚易折”的传统观念的影响。二是柳公权的方笔没有颜真卿和欧阳询的书法点画造型更大众化，用笔技巧现代容易一点。
不过能把柳公权楷书写的非常出色的书法家历代都有，许多能够将柳公权的楷书写的非常出色的仍然是大有人在。
翰墨书道
柳公权，京兆华原（今陕西耀县人）生于公元778年，卒于公元865年。柳公权初学书法时以王羲之为主，并精研欧阳洵、颜真卿的笔法，其后自成一家，所写楷书，体势劲媚、骨力遒健，用笔方圆兼备、以骨力取胜，横竖同重，较之“颜体”稍显清瘦，故有“颜筋柳骨”之称。
柳公权的书法在唐朝时极负盛名，民间更有“柳字一字千金”之说，其书法结体遒劲，且字字严谨，既有力，又秀气，对后世影响深远，在中国书法史上具有极高的地位，所以练好柳体，乃是书法功底的“试金石”一点不为过。
梦雨轩144132698
各有各的难度，也不能说谁比谁厉害。各有千秋。更不能说谁的字就是书法的照妖镜什么的，这话很肤浅。
假若你是一位太极大师，然后让你打一套少林功夫，然而你不会，这总不能说你不会武功吧？
亦或者，你让赛车手去开挖掘机，铲车，推土机等，他肯定会操作不当，你也不能说人家不会开车吧？
现在很多人就喜欢瞎鼓捣，瞎说。什么某某帖某某体练好了，书法就牛了等等。
简直是谬论。只能说有的书家的字确实不适合初学者，因为不是初学者能驾驭的。初学者控制能力差，所以会很吃苦。比如九成宫，玄秘塔之类。
而有的书家的字，却比较容易上手，诸如颜勤礼，颜氏家庙碑之类。但是容易上手不代表就好学。
任何书体都有难度侧重点。
还有一点要说的就是，大部分练颜体字的人都非常的狂，大言不惭得很，唯颜独尊，唯颜事法。这样的人真的很讨厌。
动不动就是颜体高古大气，如万岁枯藤，如老树盘庚，拙趣曼妙，屋漏痕，锥画沙，打印泥诸如此类崇拜颜体的话。真的是恶心。
时常瞧不起练别体的人，骂写欧体无变化，骂柳体倔硬，骂赵体媚俗，等等诸如此类。
反正就是一颜在手。天下无敌的态度，这样真的不好。
说句讥讽一点的话，会欧柳褚王的人，写颜体后期的字会非常容易，但是
反过来就大不一样了。会死的很惨，还是惨的面目全非那种。
三车一揽
对于此种问题的提出只能说提出者只是初步进入书写这个行当，还没有弄懂书法的真谛！
这得从书法史说起。书法，即汉字的书写方法！从篆隶楷行草的基本演变上我们不难看出，古代的人对于书法更多讲究的是功能性、实用性，最后才是艺术性！他们追求更多的是便于识记，书写方便、快速，所以从最初的篆书到后来的行书、草书，都是一个追求速度的过程；至于隶书跟楷书的出现则是方便识记。
而艺术性，则是他们骨子里的东西！原因有以下几点：
一，他们从小接受的教育就是四书五经、诗词歌赋、琴棋书画；
二，所谓“画是有形的诗，诗是无形的画”。国画的基础在书法，而书法的疏密、线条、对比、虚实又是从国画的理法中得来的，故诗书画三者互相生发，相辅相成；
三，书法和国画中的节奏又与音律的节奏相通，有人甚至说判断一幅画或一幅字的好坏不用看其作品，只需要在其书写或作画的过程中听笔在宣纸上的摩擦声就可以了。而这个根据就是节奏的共通性！
四，判断书画作品好坏的另一个更重要的标准就是其有没有意境，而这个意境是从诗词里面来的，所以诗词亦不可或缺；
五，书画的指导思想是哲学，而这个哲学的源头是四书五经。因此观此种种，古人的艺术性何以不深入到骨子里呢！
大家可能会诧异，讲书法讲这些东西干嘛？其实我要讲的是现在我们的某些机构把书法跟美术（注意，美术不是国画，而是个外来词，而代表中国传统国学之一的国画却只是其中一部分，难道我们不觉得悲哀吗？）单独分出来已是不妥了，还把书法分为篆书委员会、隶书委员会、楷书委员会、行书委员会、草书委员会等等，我觉得这种行为跟菜市场里面把一只鸡拆分成鸡脖、鸡胸、鸡翅、鸡腿、鸡架、鸡爪、鸡皮等来卖没什么区别！而上面的问题还把楷书中的柳体单独挑出来，甚至说它是书法的“试金石”，有必要吗？我看是把鸡油都要单独剃出来了吧！如果我们搞艺术只是写书法，而写书法仅仅只需要写好一种字体中的某一家，就能说明我们是一个全能的艺术家的话，那也把中国的艺术看得太简单了！不禁让我想起一个故事---《盲人摸象》！
所以，我想说，不可否认“柳体”经过这么长时间的验证能流传下来确实证明它很好，有可取的地方，但是我们不能以偏概全，不仅“柳体”成不了“试金石”，任何一种书体都只能代表他自己，代表不了全部！想学好书法或者中国画或者说中国传统文化，单学一种是远远不够的！我记得我的师公（即老师的老师）潘天寿先生曾经说过“无需三绝，务必四全”，什么意思呢，就是说我们学书画不用苛求把某一种片面的搞清楚，而要从诗、书、画、印全局的角度去学习，这样我们才可以算得上是一个真正的艺术家。而不是单纯的“字匠”、“画匠”！我觉得此言在理！然而，我们要走的路还很长很长很长……
以上观点不针对任何团体或个人，只是一己之见，有感而发，不当之处，还望海涵！如果喜欢我的评论，欢迎转发或点赞，也可关注我，谢谢！
云起居书画
柳体的笔画的难度相对于颜体、欧体来说确实要难写一些，因为大家说柳体是试金石，无非就是说它笔画难度比较大，而不是柳体的结构，因为论结构的严谨，颜真卿和欧体也不逊色。
为什么柳体的笔画难呢？
因为流体的笔画横和竖都比较粗，在起笔和收笔，包括转折处有一些非常强壮锋利的方笔。而这些方笔与折笔，不懂转笔技巧的人很难写出来，那么就只剩下一个描的方法了！
通过描头画角写出来的笔画和一笔成型的笔画，给人的感觉是完全不一样的。
佳顺书法网院才主哥哥
我学柳公权。
但我认为没有必要这么说。练习什么字体都需要功夫，需要精力。我喜欢柳公权我愿意在柳体上付出很多。不代表其他人的审美和爱好。
我更愿意把柳体说成学习书法的台阶，前进的基石，可以从中吸取很多营养。为书法打好基础。要知道行书和草书更难，表现力更强。
哈尔滨雪生律师
柳公权不但学问高，而且是参禅悟道之人。
柳体楷书不但如刀似箭，给人以冷飕飕的感觉，具有魏碑的风格特色。他的中锋行笔，他的中宫紧收，撇捺纵展，又具有隶书的飘逸舒展。所以说要学习柳体楷书，必须用笔娴熟，最好有魏碑和隶书的基础。
普通人学习柳体楷书，只能得其形，不能传其神。柳公权是何等的高傲，何等的心明眼亮。
京东千里行书法
因为无知！
让他们试一下褚《阴符经》等帖子。
依蘭居書法
柳公权是晚唐的书法家，他在欧阳询、褚遂良、颜真卿的基础上形成了独特自成一家的柳体。柳体结字挺拔，紧而能纵，方圆兼使，以请健骨力胜。柳体结字有中心攒聚，四边伸张之势。但其难于用笔、难于其骨、难于用神，今柳体大家少之又少。下为14岁学生节临《玄秘塔》。
