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硬筆包括鉛筆、圓珠筆、鋼筆等。硬筆書法指的是鋼筆字。一手好的鋼筆字，好似一個人的臉面，反應一個人的修養，字的形狀也可看出一個人的性格。
分享一下個人經驗：
首先，在練習鋼筆字之前，先寫好鉛筆字。小時候我們學習寫字先用鉛筆，學美術先用鉛筆練習。鉛筆芯在紙上落印時，比各種水筆好把握。寫字的關鍵先要形似後悟神似，用鉛筆練好結構是基礎。
其次，是臨帖，選中中國字方正的字體，開始臨帖，反覆練習，一筆一劃斟酌，偏旁部首揣摩，字形結構佈局，熟練和牢記之後，抄寫文章段落，練就行文一體的習慣。
再次，保持任何時候寫字都是這個字體，走哪練哪。直到形成自己風格，再精益求精出神入化，可參考其他字體，豐富文字表現力。
最後，寫字並不是熟練工那麼簡單。刻意去寫一些文字和作品，增加自己練字的成就感，信心滿滿。
哈希女神
壹庸試答！
古人以用筆為上，並且對筆法有深刻的見解，但是，這都基於傳統書法，硬筆書法作為傳統書法的一個分支，主要是取代了傳統書法中實用的一個部分，對於硬筆書法的研究，全都基於傳統書法，但是，硬筆書法畢竟和傳統書法有很大的差距。
傳統書法如此成熟，硬筆書法取法傳統書法應當是上上策，要想在傳統書法中汲取營養，臨帖品筆尤為佳，但是，我們一定要知道，硬筆書法不可能完全表現出傳統書法中的法度，尤其是筆法，有些筆法是用硬筆表現不出來的。
其實，隨著硬筆書法的發展，大家不斷總結出可以借鑑和學習的方法和筆法，我們不妨先學習硬筆字帖，等我們上升到一定高度後，再去鑽研古貼也不遲，這樣穩紮穩打其實也是一種方法。
壹庸拙見
壹庸詩書文
先說說什麼是筆法，包括執筆和運筆。筆法的核心是對筆鋒的掌控。
正如任何事情都有法，如打球、舞蹈、戲劇，都有各自的法，書法自然也不例外。
因為書法所要使用的工具是毛（軟）筆和硬筆，毛筆有毛筆的特性。大家現在平時都是用鋼筆、簽字筆、圓珠筆或鉛筆等等，筆尖都硬。
硬筆雖然線條粗細難於寫出來，但是運筆亦同毛筆相似，道理是相同的。
該如何運筆：
運筆是指通過筆尖在紙面上的運行來書寫出完美的筆畫。運筆要注意運指和運腕的配合。所謂運腕，就是手腕隨著筆畫的需要，作左右、上下襬動，字大，擺動幅度就大，字小，擺動幅度就小。硬筆與毛筆相比，運腕幅度要小得多，但是每一筆畫的完成。一起一落，一往一復，同樣都有運腕的動作。寫字時手掌貼在紙面上，只用手指是不能靈活自如地運動的，這就需要手指和手腕相互配合，通過手腕的運動帶動手指的運動，手指再帶動手中的筆。只有運指和運腔相配合，才能寫出生動活潑的硬筆字來。
1.運筆的步驟： 包括起筆、行筆、收筆三個步驟。
2.運筆的力度與速度：硬筆書法在運筆時也要講求力度與速度的配合。一般在按筆時力度重，行筆相對要慢；而在提筆時力度輕，行筆相對要快。
3.運筆要一氣呵成： 硬筆書法筆畫的起、行、收是在一瞬間完成的連續性很強的動作，在行筆途中不可有絲毫的猶豫。
4.運筆要平穩起伏、過度自然：運筆要講究變化，但是變化應該是相對平穩的，其過度也應該是自然的。突然的變化和突然的起伏都會造成病筆。
冷識
要回答如何寫出硬筆筆法這一問題，就要明白什麼是硬筆的筆法。筆法一詞，來源於傳統毛筆書寫。毛筆“惟筆軟則奇怪生焉”，但是，同樣是用毛筆寫字，為什麼因人不同而表現出來的效果不同呢？這也就有了前人對筆法的探索。筆法，就是用筆的方法。硬筆書法雖然使用的工具不同，在傳承上也對毛筆的筆法上有所繼承和發展。它們有相同之處也有不同之處。下面就具體地說說如何寫出硬筆筆法。
一、從筆畫上寫出硬筆筆法
這是因為毛筆和硬筆的書寫對象都是漢字所決定的。那硬筆的筆法在筆畫上自然也就有提頓、藏露、方圓、快慢等這些基本的筆法。不同的用筆方法產生不同的形態、質感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現。但硬筆因其工具的特性，所寫字形較小，線條粗細變化不大，如果書寫時用筆不講究筆法，筆畫就達不到要求，筆畫就會出現軟弱無力、僵硬死板等毛病。因此，硬筆筆法可以先從以下兩點來加強練習：
1.輕重、快慢
在書寫漢字筆畫時，如果平拉直劃，所寫出來的筆畫自然就缺乏美感。這就要求在書寫筆畫時要有輕重、快慢之分。如橫、豎下筆和收筆較重，書寫速度要慢一點，表現出來的線條就粗一點；而在行筆的過程中，速度快，筆畫輕，表現出來的線條就細一點。帶有尖狀的筆畫，如撇、鉤、捺、提畫也是一樣的道理，也要表現出輕重、快慢的節奏來。
2.藏露、方圓
硬筆的筆法在藏露上自然不如毛筆筆法豐富，但對於一些特殊的筆畫在起筆上也有藏露之分。比如彎鉤、臥鉤的起筆就是露鋒 ；豎鉤、豎提的起筆一般就是藏鋒。當然有的筆畫也可以藏鋒也可以露鋒，視情況而定。方筆一般在楷書應用較多，圓筆在行書中應用較多。
二、從結構上寫出硬筆筆法
硬筆書法的筆法在結構上應注重筆畫和部首均勻分佈、重心平穩、比例適當、字形端正、合乎規範。這和毛筆書法的結構要求是相同的。總的來說，字形的結構雖然千變萬化，但離不開奇正的變化。字的大小、長短、寬窄、疏密、伸縮、參差、俯仰的變化，既要各盡字的姿態，又要合乎自然美的法則，從變化之中求得結構的勻稱、和諧而協調的筆法。
三、從章法上寫出硬筆筆法
硬筆書法在創作一幅作品時，也要把書寫內容、題名落款、黑白分佈、行字距離、印章位置以及大小疏密放在一個整體內通盤考慮。通過不同形式的對比和變化，在筆勢的管束下，以通篇為一體，勻稱而協調地組合一個平衡統一的整體。章法的佈局要恰到好處，要意在筆先，統籌全篇，力圖處理好全幅與局部的關係。字裡行間搭配合乎情理，富有變化，使整篇作品顯得精神團聚。綜上所述，要想寫出硬筆的筆法，不但要重視點畫和結構的練習，還要重視章法上的練習，因為，只有一幅作品才能檢驗一個書者水平的高低。
保定剛子
楷書四大家之一，元代書法家趙孟頫曰“書法以用筆為上”。孫過庭的《書譜》裡說“察之者尚精，擬之者貴似”，意思是，學書者在臨帖時，對碑帖中的字觀察的越仔細，臨摹起來就越像。裡面就包含對碑帖筆法的觀察和臨摹。我個人認為，硬筆筆法必須從中國古代碑帖中汲取營養！
硬筆筆法主要包括以下幾種。
按筆
按筆是書寫硬筆字最基本的用筆方法之一，就是筆尖在紙上往下按，筆尖觸紙力度大，筆畫要粗一些。在書寫時，筆畫的折筆，一個漢字的主要筆畫，用按筆。
提筆
提筆是書寫硬筆字最基本的用筆方法之一，就是筆尖從紙面提起，筆尖觸紙力度小，筆畫要細。楷書中的圓筆，行書、草書中的牽絲，都要用提筆。
切筆
是在橫畫起筆處做一個逆入動作，而後向右寫橫，類似教師批改作業打對鉤，只是逆入部分較短而已。切筆主要用於強化橫畫的勢態和首尾呼應。
帶筆
是一種有上筆帶出下筆，使筆畫之間有一種連貫呼應之勢的用筆方法。帶筆在行、草書中應用極多。書寫時將筆輕提，一帶而過。其作用是牽引筆畫，加強筆畫間外在的呼應關係。有兩種情況:一是在一字之中筆畫之間相互引帶；二是字於字之間的相互引帶。
連筆
是一種將筆畫互相連接在一起的用筆方法。連筆與帶筆不同，帶筆只是引帶，連筆卻連成一體。多用在草書中，連筆有單字連成一體的，也有兩個字或更多字連結在一起的。
附:硬筆書法欣賞。
朱鳳翔硬筆草書《孝經》
荊霄鵬硬筆楷書
盧中南硬筆行書《諺語名句》
田英章硬筆行書
三尺講臺兩袖清風
這個可以不
911東北人
書法寫好有功底，
用時展示不為奇。
欣賞書法似人品，
藝術人生是為禮！
酒醉沂蒙山
寫好軟筆楷書，尤其是寫好歐體，硬筆就簡單多了。
九成書院
硬筆是軟筆的基礎！硬筆有龐的，也有盧的，看個人喜歡，先描紅，再寫，慢慢來，總會好
