如何寫出硬筆筆法?

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硬筆包括鉛筆、圓珠筆、鋼筆等。硬筆書法指的是鋼筆字。一手好的鋼筆字,好似一個人的臉面,反應一個人的修養,字的形狀也可看出一個人的性格。

分享一下個人經驗:

首先,在練習鋼筆字之前,先寫好鉛筆字。小時候我們學習寫字先用鉛筆,學美術先用鉛筆練習。鉛筆芯在紙上落印時,比各種水筆好把握。寫字的關鍵先要形似後悟神似,用鉛筆練好結構是基礎。

其次,是臨帖,選中中國字方正的字體,開始臨帖,反覆練習,一筆一劃斟酌,偏旁部首揣摩,字形結構佈局,熟練和牢記之後,抄寫文章段落,練就行文一體的習慣。

再次,保持任何時候寫字都是這個字體,走哪練哪。直到形成自己風格,再精益求精出神入化,可參考其他字體,豐富文字表現力。

最後,寫字並不是熟練工那麼簡單。刻意去寫一些文字和作品,增加自己練字的成就感,信心滿滿。


哈希女神


壹庸試答!

古人以用筆為上,並且對筆法有深刻的見解,但是,這都基於傳統書法,硬筆書法作為傳統書法的一個分支,主要是取代了傳統書法中實用的一個部分,對於硬筆書法的研究,全都基於傳統書法,但是,硬筆書法畢竟和傳統書法有很大的差距。

傳統書法如此成熟,硬筆書法取法傳統書法應當是上上策,要想在傳統書法中汲取營養,臨帖品筆尤為佳,但是,我們一定要知道,硬筆書法不可能完全表現出傳統書法中的法度,尤其是筆法,有些筆法是用硬筆表現不出來的。

其實,隨著硬筆書法的發展,大家不斷總結出可以借鑑和學習的方法和筆法,我們不妨先學習硬筆字帖,等我們上升到一定高度後,再去鑽研古貼也不遲,這樣穩紮穩打其實也是一種方法。

壹庸拙見


壹庸詩書文


先說說什麼是筆法,包括執筆和運筆。筆法的核心是對筆鋒的掌控。

正如任何事情都有法,如打球、舞蹈、戲劇,都有各自的法,書法自然也不例外。

因為書法所要使用的工具是毛(軟)筆和硬筆,毛筆有毛筆的特性。大家現在平時都是用鋼筆、簽字筆、圓珠筆或鉛筆等等,筆尖都硬。

硬筆雖然線條粗細難於寫出來,但是運筆亦同毛筆相似,道理是相同的。

該如何運筆:

運筆是指通過筆尖在紙面上的運行來書寫出完美的筆畫。運筆要注意運指和運腕的配合。所謂運腕,就是手腕隨著筆畫的需要,作左右、上下襬動,字大,擺動幅度就大,字小,擺動幅度就小。硬筆與毛筆相比,運腕幅度要小得多,但是每一筆畫的完成。一起一落,一往一復,同樣都有運腕的動作。寫字時手掌貼在紙面上,只用手指是不能靈活自如地運動的,這就需要手指和手腕相互配合,通過手腕的運動帶動手指的運動,手指再帶動手中的筆。只有運指和運腔相配合,才能寫出生動活潑的硬筆字來。

1.運筆的步驟: 包括起筆、行筆、收筆三個步驟。

2.運筆的力度與速度:硬筆書法在運筆時也要講求力度與速度的配合。一般在按筆時力度重,行筆相對要慢;而在提筆時力度輕,行筆相對要快。

3.運筆要一氣呵成: 硬筆書法筆畫的起、行、收是在一瞬間完成的連續性很強的動作,在行筆途中不可有絲毫的猶豫。

4.運筆要平穩起伏、過度自然:運筆要講究變化,但是變化應該是相對平穩的,其過度也應該是自然的。突然的變化和突然的起伏都會造成病筆。





冷識


要回答如何寫出硬筆筆法這一問題,就要明白什麼是硬筆的筆法。筆法一詞,來源於傳統毛筆書寫。毛筆“惟筆軟則奇怪生焉”,但是,同樣是用毛筆寫字,為什麼因人不同而表現出來的效果不同呢?這也就有了前人對筆法的探索。筆法,就是用筆的方法。硬筆書法雖然使用的工具不同,在傳承上也對毛筆的筆法上有所繼承和發展。它們有相同之處也有不同之處。下面就具體地說說如何寫出硬筆筆法。

一、從筆畫上寫出硬筆筆法

這是因為毛筆和硬筆的書寫對象都是漢字所決定的。那硬筆的筆法在筆畫上自然也就有提頓、藏露、方圓、快慢等這些基本的筆法。不同的用筆方法產生不同的形態、質感的線條,不同的線條需要不同的用筆方法去體現。但硬筆因其工具的特性,所寫字形較小,線條粗細變化不大,如果書寫時用筆不講究筆法,筆畫就達不到要求,筆畫就會出現軟弱無力、僵硬死板等毛病。因此,硬筆筆法可以先從以下兩點來加強練習:

1.輕重、快慢

在書寫漢字筆畫時,如果平拉直劃,所寫出來的筆畫自然就缺乏美感。這就要求在書寫筆畫時要有輕重、快慢之分。如橫、豎下筆和收筆較重,書寫速度要慢一點,表現出來的線條就粗一點;而在行筆的過程中,速度快,筆畫輕,表現出來的線條就細一點。帶有尖狀的筆畫,如撇、鉤、捺、提畫也是一樣的道理,也要表現出輕重、快慢的節奏來。

2.藏露、方圓

硬筆的筆法在藏露上自然不如毛筆筆法豐富,但對於一些特殊的筆畫在起筆上也有藏露之分。比如彎鉤、臥鉤的起筆就是露鋒 ;豎鉤、豎提的起筆一般就是藏鋒。當然有的筆畫也可以藏鋒也可以露鋒,視情況而定。方筆一般在楷書應用較多,圓筆在行書中應用較多。

二、從結構上寫出硬筆筆法

硬筆書法的筆法在結構上應注重筆畫和部首均勻分佈、重心平穩、比例適當、字形端正、合乎規範。這和毛筆書法的結構要求是相同的。總的來說,字形的結構雖然千變萬化,但離不開奇正的變化。字的大小、長短、寬窄、疏密、伸縮、參差、俯仰的變化,既要各盡字的姿態,又要合乎自然美的法則,從變化之中求得結構的勻稱、和諧而協調的筆法。

三、從章法上寫出硬筆筆法

硬筆書法在創作一幅作品時,也要把書寫內容、題名落款、黑白分佈、行字距離、印章位置以及大小疏密放在一個整體內通盤考慮。通過不同形式的對比和變化,在筆勢的管束下,以通篇為一體,勻稱而協調地組合一個平衡統一的整體。章法的佈局要恰到好處,要意在筆先,統籌全篇,力圖處理好全幅與局部的關係。字裡行間搭配合乎情理,富有變化,使整篇作品顯得精神團聚。綜上所述,要想寫出硬筆的筆法,不但要重視點畫和結構的練習,還要重視章法上的練習,因為,只有一幅作品才能檢驗一個書者水平的高低。


保定剛子


楷書四大家之一,元代書法家趙孟頫曰“書法以用筆為上”。孫過庭的《書譜》裡說“察之者尚精,擬之者貴似”,意思是,學書者在臨帖時,對碑帖中的字觀察的越仔細,臨摹起來就越像。裡面就包含對碑帖筆法的觀察和臨摹。我個人認為,硬筆筆法必須從中國古代碑帖中汲取營養!

硬筆筆法主要包括以下幾種。

按筆

按筆是書寫硬筆字最基本的用筆方法之一,就是筆尖在紙上往下按,筆尖觸紙力度大,筆畫要粗一些。在書寫時,筆畫的折筆,一個漢字的主要筆畫,用按筆。

提筆

提筆是書寫硬筆字最基本的用筆方法之一,就是筆尖從紙面提起,筆尖觸紙力度小,筆畫要細。楷書中的圓筆,行書、草書中的牽絲,都要用提筆。

切筆

是在橫畫起筆處做一個逆入動作,而後向右寫橫,類似教師批改作業打對鉤,只是逆入部分較短而已。切筆主要用於強化橫畫的勢態和首尾呼應。

帶筆

是一種有上筆帶出下筆,使筆畫之間有一種連貫呼應之勢的用筆方法。帶筆在行、草書中應用極多。書寫時將筆輕提,一帶而過。其作用是牽引筆畫,加強筆畫間外在的呼應關係。有兩種情況:一是在一字之中筆畫之間相互引帶;二是字於字之間的相互引帶。

連筆

是一種將筆畫互相連接在一起的用筆方法。連筆與帶筆不同,帶筆只是引帶,連筆卻連成一體。多用在草書中,連筆有單字連成一體的,也有兩個字或更多字連結在一起的。

附:硬筆書法欣賞。

朱鳳翔硬筆草書《孝經》

荊霄鵬硬筆楷書

盧中南硬筆行書《諺語名句》

田英章硬筆行書


三尺講臺兩袖清風


這個可以不






911東北人


書法寫好有功底,

用時展示不為奇。

欣賞書法似人品,

藝術人生是為禮!


酒醉沂蒙山


寫好軟筆楷書,尤其是寫好歐體,硬筆就簡單多了。


九成書院


硬筆是軟筆的基礎!硬筆有龐的,也有盧的,看個人喜歡,先描紅,再寫,慢慢來,總會好


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