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【石渠寶笈】特展“兩宋部分”高清圖，捧給不能前去的你！
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趙昌 寫生蛺蝶圖
寫生蛺蝶圖以墨筆勾秋花蟲草，形象準確自然，下方紅葉、菊花、秋草叢生，畫蔭下伏著螞蚱，饒有野趣。大紅蛺蝶畫法細致工整，花草用墨線勾勒，用筆頓挫有致，色不隱墨，在宋代花卉畫中頗為少見，由於趙昌不輕易以畫予人，故其作品傳世極稀。
蛺蝶之翼薄如絹紗的質感、絢麗斑斕的花紋和蛺蝶細如發絲的根根須腳
宋 林逋 行書自書詩卷
林逋（九六七 — 一〇二八），字君復，杭州錢塘人。北宋初年著名隱逸詩人。幼時刻苦好學，通曉經史百家，性恬淡好古，初遊江、淮間，後歸隱西湖孤山，終生不仕不娶，無子。惟善詩文書畫，又酷愛梅花、仙鶴，自謂“以梅為妻，以鶴為子”，人稱“梅妻鶴子”，卒後宋仁宗賜諡“和靖先生”。著有《和靖集》
北宋 王詵 行草書自書詩卷
本卷分三段，首段記述了作者在去清潁途中受阻，與韓維（持國）、範鎮（景仁）泛舟於西湖嘯詠之事；中段與末段分別為三公在潁昌湖上詩作及王詵和蝶戀花詞一闕。《宋史》記載，韓維在宋哲宗剛登基時上表推薦範鎮，因為範在宋神宗時於建儲有功，於是拜範為端明殿學士兼侍讀，即文中所稱“比聞朝廷就除端明殿學士以寵之”。由此可知，該帖應書於北宋元祐初年（1086年）。“餘前年恩移清潁”中的“前年”是指北宋元豐七年（1084年）。其時韓、範二人亦居於許昌，潁昌湖即文中所稱西湖，位於許昌的西北，所以，三人可以相遇於西湖遊宴賦詩。
北宋 李公麟 臨韋偃牧放圖卷
此圖的母本系唐代韋偃的精品，是李公麟奉宋徽宗之旨而摹，表現了幸官馬伕牧放皇家良駟的壯觀，氣勢如虹的場景，共畫了1286匹馬和143個人，顯示出大唐帝國的強盛。全卷的氣勢由雄壯剛勁，轉化為柔和平緩，構圖從密集緊湊漸成疏鬆流暢，敷色精細而無華貴之氣，畫風清雅，淳樸溫潤，全卷構圖講究章法，疏密聚散變化有致，前半部擁塞、緊張，後半部疏散、鬆弛，富於節奏感，足見畫者功夫之深厚，展現我國古代人的風采。
北宋 米芾 行書三札卷
此卷為米芾三封書信合裱而成。《長至帖》又名《公議帖》，是對一位官居“發運左司”的同僚的祝頌之詞，願他能“主公議於清朝，振斯文於來世。彌縫大業，繼古名臣”，幹一番大事業。鈐有“米芾元章之印”。《韓馬帖》是向友人商借唐代韓幹所繪鞍馬圖，以供過節時“貴遊宴集”賞玩之需。《新恩帖》則是給一位新任吏部侍郎的賀信。鈐有“米芾之印”。三札皆系米芾50歲後的晚期作品，神完氣足，爐火純青，個人風格已十分成熟。卷後有清初大書家王鐸關於觀賞此卷與友人的通信一封及清康熙時倪粲、方膏茂的觀款。
北宋 米芾 《苕溪詩帖》
《苕溪詩》是米芾行書的重要代表作品。此帖是以米芾遊苕溪時的詩作書寫。開首有句“將之苕溪戲作呈諸友，襄陽漫仕黻”。此帖是米芾經意之作， 全卷書風揮灑自如，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書的典型面貌。筆法清健，結構瀟麗，有晉王獻之的筆意。 其書寫風格最近《蘭亭敘》。吳其貞《書畫記》評稱：“運筆瀟灑，結構舒暢，蓋效顏魯公；書者，絕無雄心霸氣，為米老超格，妙書。”
北宋 趙佶 雪江歸棹圖卷
這是一幅描繪冬日雪景的山水畫。畫面起首遠山平緩，進入中段以後，山勢漸漸高聳，轉而趨於平緩，整幅畫面富有高低錯落的節奏感，使觀者彷彿身臨其境，坐於舟船中，沿江眺望窗外時時變換的景色，充分展示了長卷繪畫的特點和魅力。全卷用筆細勁，筆法流暢，意境肅穆凝重，代表了宋徽宗時期畫院的藝術水平。
宋元寶翰冊
此冊著錄於《石渠寶笈》初編，原為三十四開，第一開宋仁宗御筆飛白書“看雲“二大字；第二開為宋徽宗楷書《閏中秋月詩帖》；第三開至第六開為黃庭堅行楷大書《送四十九侄詩帖》；第七開、八開為黃庭堅草書《寄賀蘭銛詩帖》；第九開至第十一開為米芾行草書《跋林逋梅花詩》；第十二開、十三開為米芾行草大書《詞帖》；第十四開為李建中楷書《七言絕句》；第十五開為蘇邁行楷書《跋鄭天覺畫》；第十六開、十七開為王庭筠行書《法華臺道林二詩帖》；第十八開至二十四開為趙孟頫行書《杜詩》；第二十五開至二十八開為鮮于樞行書詩帖；第二十九開為虞集楷書詩帖；第三十開、三十一開為康裡巎《臨王羲之草書》；第三十二開至三十四開為俞和行草書詩帖
宋人 佚名 遊騎圖
此卷舊傳為唐人手筆，實為北宋畫家摹寫唐代人馬畫的精品，顯露出宋人細謹求實的藝術面貌。此圖畫七人五馬，出遊狩獵。人物全身唐裝，衣紋作鐵線描，細勁剛挺，刻畫細緻入微，生動傳神，設色極簡，清淡明潔。
蔡襄 自書手札冊
蔡襄（一〇一二 — 一〇六七），字君謨，福建仙遊人。天聖八年（一〇三〇）進士，曾任西京留守推官、知諫院、知開封府、知福州、知泉州、翰林學士三司使等職，晚歲以端明殿學士知杭州。卒諡“忠惠”。工詩文，書法擅長行、楷，承唐啟宋，獨步一時。後與蘇軾、黃庭堅、米芾並稱“宋四家”。此冊是蔡襄傳世書作的重要彙集。本幅八開，題跋一開。茲按石渠著錄順序，冠以習用帖名，分別述之。
北宋 張擇端《清明上河圖》
北宋年間，一代帝王書畫家宋徽宗趙佶（1101—1124在位）沿襲“偃武修文”國策，大辦翰林書畫院（即宮廷畫院），推行繪畫科舉制，宣和（1119～1125）年間又編撰《宣和畫譜》，由此畫家地位倍增，中國繪畫藝術進入鼎盛時期。
在此背景下，早年遊學汴京（今開封）的張擇端改習繪畫，並考入翰林書畫院。但他擅長的風俗畫與當時盛行的“院體畫”格格不入，得不到“主流美術圈”的認可和幫助，故作品未能入選《宣和畫譜》。不過，微服出訪的公主“柔兒”（一說宋徽宗偶遇）對他十分賞識且暗生情愫。在柔兒的舉薦下，張擇端才歷經十年創作的反映宋都繁榮的民風民俗畫卷才得以現世。
馬和之 宋高宗書馬和之畫後赤壁賦圖卷
此圖絹本，淡設色，縱25.9釐米，橫 143釐米。系根據蘇軾文學名篇《後赤壁賦》內容創作，形象地再現了賦文內容。畫面長江浩渺，遠山起伏，江心一舟順流而下，舟中蘇軾與同遊諸友據艙而坐正在飲酒。天空明月高懸，一隻仙鶴飛過。對岸赤鼻磯斷岸千尺，磯上雜樹叢生，磯下水落石出。佈局簡遠，景緻清曠，筆法用蘭葉描，秀逸而流暢，設色淡雅,人物生動,別具一格。後幅有南宋高宗趙構草書《後赤壁賦》全文。
文玩會客廳（WWHKT）2020.2.1
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