隐藏的存在感
为什么书法作品中走之旁有时两点有时一点？就现行实用汉字标准而言，走之部首就应该是一点，这是勿庸置疑的。然而，在临习唐楷法帖中寓而也有两个点的走之部首出现。笔者从事书法专业数十年，认为站在实用角度，就应该肯定一点是唯一正确的一个认知；若是从唐楷法帖的审美辨析角度，其一，只要是不影响正常认知就可以了；再就是，两点的走之部首不影响原法帖审美标准或审美本质也是说得通的。其实临帖过程，主要是加深对原法帖的风格特点的记忆，通过反复临习法帖正确认知法帖和掌握其正确行笔及书写法则。但在实际临帖之前，应该先摹后临，所谓摹帖，就是把薄如蝉翼的纸张放在原帖之上，再用AB铅笔按原帖外部轮廖双勾，在此基础上用正确的行笔方法最终书写完成！
山里人1955
走有二点是隶书上传下来的，颜体楷书也有二点，但总的来说二点是不规范的！因为唐以前汉字的结体尚无一致，但大多数书法家只有一点。
江南书院
这一问题是因字体演变造成的，根源在隶书。
01
汉字演变到隶书的时候，走之底的写法出现了多种情况，其中有一点、两点、三点甚至没有点的写法，分别如下图所示：
一点的写法：《汉 · 张迁碑》
两点的写法：《清 · 金农 · 咏陈文贞公读书处诗幅》
三点的写法：《汉 · 史晨前后碑》
没有点的写法：《晋 · 爨宝子碑》
02
正是因为在隶书中走之底出现了多种写法，所以在隶书向楷书的演变过程中也出现了多种写法，其中最主要的就是走之旁有时两点有时一点。
隶书向楷书演变过程中一位重要的书法家是钟繇，在他的笔下两种情况都出现过——
两点的写法：《汉 · 钟繇 · 贺捷表》
一点的写法：《汉 · 钟繇 · 白骑遂内帖》
03
唐代是楷书发展的成熟和规范时期，走之底的写法沿袭了这两种主要写法——
一点的写法：《唐 · 柳公权 · 玄秘塔碑》
两点的写法：《唐 · 颜真卿 · 多宝塔碑》
04
现代简化字楷书中走之底的规范写法是一点，但是写书法的人基本上都是习惯于尊重历史传统，以古为徒，所以书法作品中走之旁有时两点，有时一点，这是很正常的现象。
麓风轩
书法作品中，走之旁有时两点，有时一点，这个问题无非以下几个原因：
1、因为同一作品中走之旁太多，为了不类同，让作品的变化更丰富
2、不同的书法家，对走之旁的写法就更不同了，见附图
图1、2都是王羲之，走之旁差别挺大的
图3是米芾
图4为赵孟頫
3、不同书体对走之旁的写法也很不同
图5是孙过庭的草书，可以看迈字的走之旁
图6是柳公权的楷书神策军碑，可以看巡字的走之旁
图7是郑板桥的六分半书，可以看遗字的走之
图8、9是启功的行草书，他的走之写法独具一格
4、书法家写错了，多写了一点，因为写得不错，舍不得重写
5、隶书的走之旁是两点，有时候写带隶意的书法，走之旁也会写两点
书法中各字的写法，经常不太符合简化字的要求，但现代书法主要体现审美价值，如果全部按简化字，反而单调了
后福堂
从古碑帖中可以看到，书法的隶书写法，道字的走字旁就是两点的，后来发展成行书及其他的书体后任延续两点的写，在现代的书写中，为简化其写法，才变为一点。
zhao正能量
辵读作chuo，四声。从彳从止，走走停停的意思。作为偏傍现行文字写作辶，称为走之旁。
在文字的演变过程中，在篆（小篆）、隶、楷、行、草五种书体中，点画变得愈发省简，在同一书体中也有约定成俗的虽有变化也相对固定的写法。“走之旁”多一点少一点在书法艺术中，都有被认同的写法，如下面繁体字“逺”的各体常见写法：
老冉书法
一般在一幅很长的作品中，书家笔误写错字这些都很正常。当知道这个字写错的时候，就会在旁边点三个点，表示错了，很少涂改，在赵孟俯的作品中比较常见。现在我们在书写长篇如行草作品的时候也可以采用这个处理方法。再如落字，可以在落款中说明，这些都是可以的。下图是赵孟俯的处理方法例证。
配音海月课堂
在传统印刷字形里，走之上面是两点，然后日本把它省略成一点，后来大陆也采用了“一点”。
“辶” 是 辵 字吏变后的形状，最早是吏变成“⻍”，上面是两点。在手写时，第二点和底下连接，作“丶フフヘ”。二战后，可能是受到手写字形的影响，印刷字形上方两点省略作一点“⻌”，成为现在大陆和日本的规范字形。
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東海書畫
还有三点、四点的，见过吗？还有不带点的见过吗？这是书法上的多样变化，特别是隶书里最常见。还有三点、四点的，见过吗？还有不带点的见过吗？这是书法上的变化，特别是隶书里最常见。
《兰亭序》20个“之”字都不雷同也是这个道理。
