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第一個階段是峨眉山初入江湖到與魚訂立三月之約，重要的時間節點有兩處。
第一處是至江別鶴家追殺魚，關鍵的人事為星光下無缺要殺魚時魚的質問和鐵為救魚裸抱無缺，這一事件在無缺、魚、鐵三個人的成長線上都有至關重要的位置，是他們三人關係的第一次轉折點。聚焦到無缺身上，我想主要有兩點很值得注意，一是驟然被觸動的自我，二是悄然開啟的愛情，關於第二點，比較簡單也好理解，而且因為我以前在微博上已經發過了關於無缺愛情和愛情觀的小（碎）文（碎）章（念），故而愛情方面在這篇裡都不再多說。（我才不會說是因為不想大篇涉及鐵才不寫的呢，哼~）
主要談談第一點，即無缺的自我，對於無缺的自我意識的復甦，有種觀點認為要遲至笑腰穴中游絲針之後，我不敢苟同，私以為早至魚質問無缺時他的自我已被觸動並開啟復甦，而最早讓他內心震動的也不是鐵而是魚，那段無缺與魚的對話值得細細品味，無缺的幾句回答耐人尋味，有人看穿了他表面的完美無缺直指他內心的缺憾，以他內心的敏感不能不有所觸動。而若是觸動必有反應，這反應我認為是對魚的逐漸信任和結交，可以詳見無缺與魚再次正式相見並訂立三月之約的表現。
這一階段第二處重要的時間節點便是三場比試的發生，涉及這三場比試的章節名直接被定為天之驕子，非常準確的誇讚。對於無缺來說，這是智慧與武力的展示，令他聲名大盛，而大盛之後必有壓力，上文有言，在江湖上，無缺是移花宮的代表，當他的名聲越大時，他的壓力便也越大，他所有的舉動都被人矚目，很多情況下，他是不能退讓更不能輸的。壓力從來都是推動人成長的一大動力，在無缺的成長路上，壓力從來不缺，他扛住了壓力，用事實證明了他的內心固有的堅韌與執著。
我很喜歡第一階段的無缺，帶著少年的銳利和懵懂，脈脈不語堅定有力地守護著他認定的人（好吧，特指下就是老鐵），還有少年的悵惘與純真，有些猶豫又有些衝動地向魚伸出他信任的手。這一階段是無缺成長線的開端，是最初的萌芽也是重要的鋪墊。
從無缺遇到路仲遠到路仲遠被害死無缺回移花宮，我把這一段定為第二階段。
如前文所述，很多情況下，因著大盛的名聲和移花宮的名頭，無缺是不能退讓的，所以在遇到路仲遠扮演的燕南天時，他不惜拼上生命也要一戰，這是與路仲遠的第一戰，關於這戰有兩個點個人認為很有意思， 一是在開啟這一戰之前，“無缺默然半晌，忽然緩緩脫下自己的長衫，雙手交給鐵心蘭。”在此古大大沒有描寫無缺的內心想法，但無聲勝有聲，無缺此時內心有不捨、掙扎但終究抵不過他要一戰的堅定決心，這決心來自於壓力，來自於責任感也來自於對於理想的追求。（關於無缺的理想，下文會詳述）
第二個有意思的點是鐵問無缺為什麼做事都是為別人，不應該為自己做些事嗎，無缺回答的那句“為了我自己，我又是誰呢？”哲學三大經典問題其中第一個便是我是誰，這裡的關於無缺的我是誰的疑問私以為包含有兩點，一是對於過去的我的不知，二是對於未來的我的茫然，一個人知道過去的人必然知道自己的根在哪裡，然後便因著這根對自己的生活產生一種安定感和安全感，而無缺對於自己的身世並不知，那便如浮萍於世，無根無基，他只有以移花宮為寄託，因為那是他唯一知道的過去，但這過去卻不是他生根的地方，故而無缺對未來的我的茫然也有解釋了，不知過去怎知未來……我在上篇中曾提到某種角度來講他性格中的疏離亦是他保護自己的一種手段，因為有時略微疏離略微的置身事外對於無缺這種內心敏感的人來講可以略微得不那麼痛苦。當無缺問出了我是誰時，我想，這是他自我意識覺醒的一大步，他開始直面痛苦，參與生命審視自我然後釋放自我。
而一旦人開始釋放自我，他的反抗意識也隨之而來，又如上篇所說，無缺的中冷的第二層含義為突破了他的底線時他便會露出鋒芒，這是根深在他的自我中的特質，能點燃他血液裡的勇敢與強悍，這一特質與無缺復甦的反抗意識結合在一起便有了無缺與路仲遠的第二戰和無缺堅持守約不殺小魚兒怒懟銅先生、及無缺去移花宮前反問魚難道向命運屈服了嗎的三處情節。
在無缺的成長線上，路仲遠可以說是非常重要的一個角色，無缺與路仲遠的相處篇幅並不算太多但都非常有意思，從刀劍相向到把臂飲酒，從不服氣到服氣，整個過程自然流暢而又舒服，對，是舒服，與路仲遠在一起的無缺是很放鬆舒展的，於是他的調皮可愛的一面便展露而出。這階段無缺還識破了江別鶴的奸計並對於大俠這一詞更有了進一步的認識。
由上可知，第二階段的無缺，有痛苦，有放鬆，掙扎過，堅定過，還刷新了下世界觀（對於江別鶴的惡的認識和對於大俠的認識）。
這一階段與鐵的幾個情節其實可以看出無缺性格里的豁達，他拿得起放得下，完全不是戀愛腦，這篇裡因為篇幅和不講愛情的原因就不詳談了。
第三階段是無缺遠去龜山路上遇到白山君，再到遇到蘇櫻和十大惡人為止。這一階段非常重要，如果說第一階段是鋪墊，第二階段是過渡，那第三階段就是強烈的衝突與轉折。這一階段裡我想用一個詞來概括，即逆境。（岔開說一句，喜歡寫大俠也是凡人也會在逆境裡的掙扎困頓，這是古龍非常有意思的一點，也是他作品中角色代入感強令人印象深刻的原因之一）
要了解一個人的品質到底是怎樣的，身上到底蘊含多少能量往往要看他是如何面對逆境的。這一階段裡無缺碰到的逆境又可細分為兩個層次，第一層是遇到白山君中針大笑大哭。關於這一段歷來被認為是無缺最感人的場景，以前看到有一段話對這段概括得非常好，大意是，“為了救下他人，寧願自己身中毒針，為了不讓他人擔心自己，寧願用最滑稽最毀形象最瘋狂的外在和語言，闡述他最徹底的溫暖與善良。”
我不想再用煽情的語言去描述這段帶給我的感動和震撼，因為任何言語在此都會顯得貧瘠和單薄，你可以去歌頌善良可以去讚揚勇敢，但當你發現，那不過是一個高潔靈魂的冰山一角時，除了表達對這個靈魂的敬仰和喜愛以外，還能再做什麼呢……
於是我想在這段繼續稍稍理性地談談無缺的理想。
在生命即將走到盡頭的時候，無缺沒有選擇默默死去，他沒有甘於等死，他去找了白山君他要為世人除害，因為他對自己說“你至少還可以用這短促的生命做一番事！你就算要死也不能死得無聲無息！”
“君子患疾沒世而名不稱。”（這句話歷來有歧義，這裡取用以“君子”為目標的人最擔心的就是在死的時候自己還沒有做到與“君子”這個稱呼相稱這一解法）我想，這裡可以換成“俠客患疾沒世而名不稱。”對，是俠客，我嘗試把無缺的理想大致勾勒出來，那應該就是成為一個已天下為己任行俠仗義的江湖俠客，以天下為己任，是他寬廣胸懷催生而出的，行俠仗義，是他一腔熱血所註定的，而關於俠的犧牲與忍耐的真諦，他已在第二階段時被路仲遠感染，至於江湖，無缺本來就如鶴一樣，天邊和微風讓他放鬆和自在。
第二層的逆境是遇到蘇櫻和十大惡人，私以為這比第一層更難熬，因為短暫的逆境不可怕，連續的逆境才最能考驗人的毅力和心智。無缺被囚禁被逼寫出移花接玉的秘密被餓被逼結婚，古大大虐得可以說非常狠了，但就是這樣的虐，才體現出無缺的韌性，才在極度的衝突下喚醒無缺的自我，他的熱血被燃燒，他為自己所愛之人為自己的理想奮起，他與逆境搏鬥掙扎，在這場殊死搏鬥中看見最勇敢的自己。
第三階段以逆境開始，以逆境結束，在這場場逆境中，無缺的毅力和心智得到極大的考驗，江湖經驗猛增，他的自我回到他的身邊，他高潔的靈魂發著光來到了你我的面前。
也許站得高的人總容易遭受更多的詆譭、傷害和誤解，會有很多小人設置的陷阱和陰謀，會有很多上天給予的困境與考驗，世界是如此，江湖亦如此。心靈的強大和脆弱往往是一線之差，只是一旦挺過去了，別人就會誇一句強大，可是在這過程中，誰又知道心曾碎過多少次呢？
第四階段便是決戰時候了，私以為到了決戰時候的無缺經歷的是最艱難的成長的階段，可以用黎明前的黑暗來形容。
在上篇時在最後內心矛盾那塊我還是寫得不夠全面嚴謹，在此插播論述一下，要表達的是無缺的內心糾結無人訴說但偏偏他的共情能力其實很強的矛盾，他往往能理解他人“不尋常”的想法或行為，例如鐵和蘇櫻的毒酒事件，但有許多話不說出來的性格和表面的溫和便使他的脆弱與倔強隱在人後，故而令人莫名覺得他很堅強。
有盆友說最後鐵心蘭讓他死那塊他無法理解，我的看法是，雖然當時他無法理解，但之後當他從蘇櫻那得知鐵已服毒後他就理解了甚至原諒了她，但從這也可以看出，無缺和鐵完全不是一路人，他們兩人甚至從來不是心意相通的人，對於鐵來說，她不懂他（畢竟她連無缺是否是真的堅強都不清楚……）對於無缺來說，因為他共情能力強，所以最後能理解，因為他胸懷寬廣，所以最後能包容，但這不是相愛，只是湊合。（好吧，還是不多說了，這篇重點不是這，鐵我也不想說）
回到最後決戰，蒼茫天地間，他無人可訴無人可訣別時，這種矛盾的衝突便到了極致，同時他內心的痛苦也到了極致，絕望與熱愛在他心頭縈繞，在這過程中，彷彿蠶蛹破繭成蝶般，決戰時，他悟到了生命的真諦，即生命在於追求也在於放手；生命在於享受也在於奉獻；生命不在過去，不在未來，而在現在。所以他才會發出那段感人至深的偉大自白，因為領悟，所以去放手去行動，也因此去成長。
當然最後的無缺是很幸福的，找到了自我，親人，朋友。
我想引用一句偈語“千江有水千江月，萬里無雲萬里天。”作為下篇的結語，千江皆能映月，雲上自有晴空，絕代的結局是結尾也是開始，當自我復甦，親人迴歸，無缺如夢幻泡影中必能看到明月，撥開雲霧便得見晴空。
傍晚看到有說無缺是禮教下的產物，遠不如魚可愛，人設討喜的說法，我強烈表示反對。與其說無缺是禮教的產物，不如說是被當做了復仇的工具，但他的魅力點之一便是在艱難的環境下脫掉束縛，展現真我。無缺同樣是個很鮮活生動的人物，他的掙扎是如此活生生血淋淋，他沒有比任何人差過，他的好，是不必說出來的，懂的人自然懂得。
綜合娛樂視劇
新版《絕代雙驕》的播出，自然是避免不了跟之前兩個版本做對比，畢竟之前的版本確實是經典，但是老版畢竟也已經過去挺多年的，很多人都有一些淡忘，如今新版的播出也讓很多人開始回憶曾經的經典。雖然說很多人不能夠接受小鮮肉翻拍經典，但是那些經典的橋段，我們依然可以看到。
《絕代雙驕》裡，江楓與月奴生的兩個寶寶因為分別被大宮主和燕南飛抱走，所以他們兩個人註定要在兩個環境中生長，一個在移花宮，一個在惡人谷。那麼小魚兒就是在惡人谷裡成長的，他從小就被他叔叔姑姑教育，因為他們立志要把小魚兒培養成世界上最惡最壞的第一大惡人。
這也註定了小魚兒小時候不會好過，哈哈兒教他不論什麼時候都要笑，陰叔叔練習他的膽子，幾個人一起教育他壞的點子，也鍛鍊他各種承受能力。小時候的小魚兒真的是夠慘，不過還好他能夠平平安安的長大，並且以牙還牙，教訓了自己的叔叔姑姑。
在小魚兒小的時候，被一個黑衣服女人告知自己的身世，他也知道了他爹叫江楓，小魚兒因此去找了萬大叔，知道了更多關於自己身世的事，自從知道自己身世之後，小魚兒也就變了一些，這麼多年他也沒有改變自己那顆善良的心，只不過如果遇到壞人的話，他要更壞才行。
話說小魚兒成長在這樣一個萬惡之地能活著也是不容易，只不過這也註定他長大以後和別人不一樣，並且他在那麼小的時候就知道了自己的身世，也在他幼小的心裡埋下了一顆種子，這也就為下文埋下了伏筆。
新版的《絕代雙驕》裡小魚兒的扮演者是陳哲遠，對於這一版的小魚兒褒貶不一，有人認為陳哲遠把小魚兒演活了，有人認為少了一種痞帥的勁，沒有之前兩版的好。每一版都有每一版的好處，雖然說陳哲遠的演技還有待提高，但是他確實已經演繹的很好了，這次小魚兒的角色也是他的一次新的嘗試。
其實小魚兒的遭遇也可以映射很多現實中的遭遇，也就是家庭環境對孩子的重要性。如果說家裡都像是惡人谷那樣的人，想必以後教出來的孩子不會很好過，他的內心一定受到了很大的傷害，他估計很難能夠保持初心，但是如果是一個充滿愛的環境就會產生不一樣的效果。
總得來說，小魚兒能夠成大挺不容易，現實版小魚兒能夠長大也挺不容易，既然能夠平安長大，相信他們以後也一定會有一個好的未來，連最可怕的都扛住了，以後的困難在他們面前也不再是困難，只不過是人生路上的必經之路罷了。既然小魚兒已經長大了，那就期待他接下來的表現吧。
逗一逗十年少
我認為小魚兒的成長主要取決於後天環境。
從科學的角度來講，一個人的性格與先天遺傳和後天影響有關。小魚兒的父親是擁有絕世風采的天下第一美男子江玉郎，其妻為移花宮邀月的奴婢花月奴。可以說小魚兒和花無缺註定是英俊瀟灑的美男子，而江玉郎敢與月奴私奔，恰巧證明了他是一個敢作敢為感情至深的人，所以他的兒子小魚兒與花無缺天生就是不拘小節嚮往自由又用情至深的自在派。小魚兒自幼在惡人谷長大，被他的長輩們教育的要成為世界上最惡最壞的第一大惡人，但其實他的內心仍然是善良的，只不過在遇到壞人時才會變壞，所以小魚兒風流倜儻放蕩不羈；花無缺自幼在移花宮長大，聽他兩位姑姑的差遣，報仇是他唯一的人生目標，所以花無缺，溫文儒雅風度翩翩，可見小魚兒與花無缺性格的形成與生長環境有著直接的關係，因此他的成長也與環境有些密切的聯繫。
如果把花無缺放在小魚兒的生長環境，結局也會不同，畢竟龍生九子各有不同，不同的人放在同樣的生長環境裡，最後形成的性格也會不同。
80後影視館
小魚兒的成長，我個人觀點是取決於他所呆環境。有句話不是說，近朱者赤近墨者黑。何況他從小就在那樣一個大環境中，那麼多年的目染耳沐，所接觸的都是爾虞我詐，勾心鬥角。他要在那樣環境中成長，生存，就要適應就要學會。他學會了哪些人所謂“惡人”們的狡猾，也學會了他們內在的善良。
我認為如果把花無缺從小放到那樣一個環境中結局也會一樣。幾位惡人是有意培養這個孩子的，想不學成那樣刁鑽的性格都難。同樣花無缺的性格不也是和他從小所在的環境有關係。
所以我認為一個人所處的環境，所接觸的人，事物對自己的成長性格有著重要影響。
涅槃說事
新版《絕代雙驕》裡的小魚兒，很招人喜歡：亮亮的眼睛，帶著滄桑感的嗓音，從不隱形的笑容。選角雖然很年輕、名氣不太大，但是演技真心不錯。扮演者陳哲遠，常常在個人社交平臺回答粉絲的問題。於是，梗出現了！
有人留言：小魚兒感情線很多，是不是情場老手啊？
小魚兒的確是招女孩子喜歡，就目前的劇情而言，劇中出現過的、與小魚兒有過瓜葛的女孩子有鐵心蘭、張菁、慕容九、賣藝的海紅珠、段合肥女兒。十大惡人蕭咪咪除外，半老徐娘，不在此列。表現出明顯愛意的人是鐵心蘭、海紅珠、段合肥女兒。真應了那句話：人見人愛花見花開。離開鐵心蘭花無缺，無論是在賣藝的海家班，還是做廚子都很受歡迎，做事盡心功夫到家。
其實很心疼小魚兒，什麼都能做的很好又那麼伶俐可愛，可是卻要被自家兄弟攆得到處跑，連頓飽飯都不一定吃得上。
可是他的桃花運還真不是蓋的，在某個地方呆得稍微久一點，就有女孩子的心被他偷走。偏偏他呢，不想被愛情束縛，不想被女孩子絆住腳。
他跟鐵心蘭一步步遠離一點點生疏，跟這個有關係。鐵心蘭為了阻止花無缺殺他，死守著花無缺，不讓他有任何機會出手！
大象短片
其實跟現實生活中一樣，生長環境決定人物性格，“橘生淮南則為橘，生於淮北則為枳”一個道理。同樣的實物放在不同環境裡那麼實物將會改變他的原有屬性。
小魚兒自小由惡人谷“血手”杜殺 、“損人不利己”白開心、“不吃人頭”李大嘴、“狂獅”鐵戰 、“不男不女”屠嬌嬌、“惡賭鬼”軒轅三光、“笑裡藏刀”哈哈兒、“半人半鬼”陰九幽、“寧死不吃虧”歐陽丁 “拼命佔便宜” 歐陽當，十大惡人帶著長大的教會小魚兒的都是混跡江湖的生存之道。
花無缺則是由移花宮邀月憐星兩位移花宮宮主帶大的，從小衣食無憂，造就了性格冰冷的花無缺。
小鹿看過兩個版本的《絕代雙驕》分別是：林志穎和蘇有朋版，張衛健和謝霆鋒版。最新的翻拍的《絕代雙驕》等小鹿看過後再給大家細說。綜合前兩個版本，人物性格沒做太大的改動，小魚兒古靈精怪，江湖氣息重，花無缺冷酷無情。
小鹿看娛圈
電視劇成功與否取決於小魚兒與花無缺這兩個靈魂人物，雖然是雙胞胎，但因成長環境不同，兩人的性格也完全不同。小魚兒在惡人谷中長大，但說白了那些惡人還真沒做什麼惡事；花無缺在移花宮的女人堆中長大，翩翩公子形象深入人心。
為了襯托花無缺的翩翩公子形象，新版加入了一個細節。花無缺和江楓在外表上一模一樣，以至於邀月一見到花無缺就把持不住，需要用針扎自己來維持冷靜。新版的邀月也足夠真實，霸氣一點沒有不說，反倒像個深閨怨婦，頗有種“父債子償”的味道，真不知道編劇是否會魔改下，如《笑傲江湖》般，給花無缺和邀月加一段感情戲，最後再撥亂髮展，不然看邀月用針扎自己總感覺怪怪的。
江楓和花無缺均是由胡一天飾演，同一位演員飾演父子二人在武俠劇中很常見，比如《倚天屠龍記》中的張翠山和張無忌。故事以年輕人的視角展開，老爸出來露個臉就要領盒飯的，誰演都關係不大。開播後，觀眾對胡一天的表現褒貶不一，喜歡的怎麼看都順眼，不喜歡的雞蛋裡都能挑出骨頭。
在那麼多版本的花無缺中，胡一天版不算出彩，從目前來看，想超越蘇有朋亦或是謝霆鋒都有些難。一方面，胡一天的國民度不如蘇有朋和謝霆鋒那麼高，挑戰經典角色，翻車的可能性很大；另一方面，胡一天的演技也有待提高，武俠劇不同於青春片，不是靠著青春靚麗就能撐得起來。
不僅僅是胡一天，飾演小魚兒的陳哲遠也是如此，開播以來被吐槽的不少。平心而論，更多的人喜歡小時候所看過的版本，童年濾鏡很加分。不過這並不完全是因為童年濾鏡，武俠片有著幾十年歷史，影響力逐漸式微，在資本的影響下，多數武俠劇均會採用新人挑大樑、老戲骨做配的模式。
放羊娃影視
新版的絕代雙驕已經開演了親。
其實跟現實生活中一樣，生長環境決定人物性格，“橘生淮南則為橘，生於淮北則為枳”一個道理。同樣的實物放在不同環境裡那麼實物將會改變他的原有屬性。
小魚兒自小由惡人谷“血手”杜殺 、“損人不利己”白開心、“不吃人頭”李大嘴、“狂獅”鐵戰 、“不男不女”屠嬌嬌、“惡賭鬼”軒轅三光、“笑裡藏刀”哈哈兒、“半人半鬼”陰九幽、“寧死不吃虧”歐陽丁 “拼命佔便宜” 歐陽當，十大惡人帶著長大的教會小魚兒的都是混跡江湖的生存之道。
花無缺則是由移花宮邀月憐星兩位移花宮宮主帶大的，從小衣食無憂，造就了性格冰冷的花無缺。
追日小跟班
個人認為取決於生活環境。
此劇成功與否取決於小魚兒與花無缺這兩個靈魂人物，雖然是雙胞胎，但因成長環境不同，兩人的性格也完全不同。小魚兒在惡人谷中長大，但說白了那些惡人還真沒做什麼惡事；花無缺在移花宮的女人堆中長大，翩翩公子形象深入人心。
心理學裡有一種觀點認為:我們在成年時的種種性格上的缺陷,其實在童年時代就已經埋下了它的種子。在童年時代,由於我們的心靈處於未發育完全的狀態,因此極易受到環境的影響,父母的教育方式、我們親近的長輩的態度,還有我們成長的環境,都很容易對我們產生影響。一個人在他的童年時代具有最強的可塑性。如果一個人從小成長在一個健康、快樂、充滿關愛的環境中,那麼他就可能成長為一個生機勃勃、健康快樂的人。但如果他自小就受到忽視、缺乏關照、受到許多不公正的對待,那麼在長大以後,他就可能脾氣暴躁、性格古怪,難以與別人相處。
循道生理中心輔導員楊慧兒也說﹕「我個人認為天生是壞人的情況不多，應該說有這種可能，但更大可能是後天的成長環境影響了個人的性格發展。」
木木影視廳
最近經典電視劇《絕代雙驕》又被翻拍了，花無缺的秀氣，小魚兒的帥痞，真的是讓人看得很過癮呀！
在林志穎版的絕代雙驕，小魚兒的成長更多的是取決於他的環境，在惡人谷長大，面對著在外界看來十惡不赦的爹媽，所以缺的是父愛母愛，但是又多了許多不一樣的家庭愛，在這種與世無爭的環境，天天和大嘴，嬌媽等鬥智鬥勇，讓他的成長多了樂趣，同時也成就了他樂觀開朗，帥痞的性格！
而在張衛健版的小魚兒，他的更多成長可能偏側重於性格，劇中圍繞著許多美女，而他們的不歡更多是因為小魚兒的性格導致的。因為從惡人谷出來，作為一個江湖新手，浪蕩不羈的性格肯定會帶來許多麻煩，不過這樣的劇情主線，也讓我們揪心了許多。
你說呢？
