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一代画坛巨匠黄秋园
黄秋园（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋园，号大觉子、半个僧、清风老人；1914年生，1979年5月逝世，自幼爱画，后到银行工作，其书画创作全在业余进行，他聪明好学又功底深厚，成就极大，1970年后将全部精力投入书画创作，达到他一生艺术创作的高峰；逝世五年，他的作品公诸于世，震撼整个中国画坛；一代宗师李可染先生叹出：“国有颜回而不知，深以为耻”；1987年中央美术学院追聘秋园先生为名誉教授；中国画研究院追聘秋园先生为荣誉院委委员；1987年在南昌建立“黄秋园纪念馆”；“黄秋园故居”列为省级、市级文物保护单位。
战国策
黄秋园是中国现代国画家。
给画家冠以“大师”、“巨匠”、“著名”、“宗师”等高帽子的现象，就和时下的冠状病毒一样，是一种流行性传染恶疾。
黄秋园的山水画在上世纪八十年代受到社会重视，原因很多。最根本的一点是，人们发现传统国画在民间依旧有强盛的生命力，中国画并非像一些人说的那样穷途末路。黄秋园为传统山水画的继续前行提供了一种可能。
黄秋园的出现，像一面镜子一样，照出了当时画坛形形色色的心态。有认真对待并予以合理肯定者，如李可染先生；有把他比过黄宾虹者，如黄君璧；有热捧他画中的皴法具有现代性者；有以他为武器来抨击现代学院派的，等等，等等，不一而足。
当代对黄秋园的讨论则远没有八十代那么热闹，陈传席指出黄秋园线条单薄，也没了下文。对一个画家的评价，站位不同，结果也不同。
黄秋园的山水在现代画坛没有被埋没，这是他的幸运。这种幸运当然与他的高超的水平有关。黄秋园的山水出唐入宋，受髡残、石涛影响较深，他发展了宋代山水雄奇幽邃的境界，以不受西方与现代影响的卫道精神，苦心孤诣追求传统山水的内在精神。
说黄秋园是画师和巨匠都不对。画师是靠行画谋生者，黄秋园是银行职工，他不以卖画为生。巨匠是西方传过来的称谓，黄秋园则是地道、纯正的中国人。
徐榴堂
黄秋园(1914-1979)，江西南昌人，祖父曾任两广总督府参事。从小喜欢绘画，从师父亲好友左莲青先生(亦为中国画大师傅抱石之师)学传统中国画，学有所成，十九岁开始卖画，作品不俗。一九三八年经伯父介绍考入江西裕民银行工作，直至一九七○年退休。
黄秋园擅长山水、人物、花鸟、书法。尤以山水画成就最高，影响最大。李可染评价"有石溪笔墨之圆厚、石涛意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法。独创了一种有别于历代名家的皴法新技法"秋园皴"，生前编著了《中国山水画传统技法》一书。2010年北京匡时国际推出了"入古出新--黄秋园作品专场拍卖会"，结果55件作品的成交率只有56%，成交金额856.24万元，应该讲，拍卖结果不甚理想。
至于黄秋园是画匠还是巨匠，历史从来都是优胜劣汰，不会因为一时的评价而让艺术瑰宝被永久埋没。历史上太多著名画家都是穷困潦倒，去世多年作品才被后代画家和收藏家追捧珍藏。所以说，黄秋园究竟是画匠，还是巨匠，需要未来历史的评判。
就像著名画家梵·高一样，直到去世以后，他的作品开始被承认和发掘，他的名气越来越大。随着作品在各地的展出和书信的出版，甚至传记小书的出版，梵·高在世界各地逐渐家喻户晓，俨然已成了最受爱戴的艺术家之一。
世界上太多艺术家，生前一名不文，甚至饥寒交迫，直到去世多年艺术才华才被后人追捧，这不得不说是历史的悲哀，也是艺术界的悲哀。所幸黄秋园的作品在生前就受到一些画家推崇并传播，没有被埋没，但是在收藏界目前来看，画作的价格还是处于低价位，相信不久的将来，他的作品还会持续走高和升值。
芸library
黄画的笔墨工艺性太强，距画匠近，离巨匠远。(江西吉安画熊★国昭)
