和法律同行無憂
有人說，馬頭琴如果不擴音就不好聽，二胡演奏不用擴音器照樣好聽，這是為什麼？
1⃣️因為聲音是物體發生振動，通過空氣傳導，人的聽覺（耳膜）就感受到震顫傳到大腦而能辨別出聲音的大小，高低之分。所以我們對馬頭琴與二胡就有了音響上的區別！
2⃣️為什麼二胡的發聲筒這麼小，而馬頭琴二三十公分的梯形發聲筒就感到有區別呢？我們稍微剖析一下它們不同的構造就清楚了。
3⃣️二胡的琴筒多為六邊形，用老紅木、檀木等材作筒壁，木質堅實還沉於水，把木質處理成數毫米厚的薄板，筒前面蒙以蟒皮，後側音窗是雕刻的音窗，就這一頭蒙皮一頭空就符合了喇叭的發聲原理。
＊再看二胡的琴碼小，又居中，就這一小細節又是喇叭的發聲原理，我在繞制喇叭音圈安裝時，這居中十分講究，歪一點兒它產生的聲音都不入耳。
＊喇叭加音箱就是一個共振共鳴體，如果只讓音圈振動就要耳朵靠近才能聽到，為什麼呢？
因為有音盆的共振伸縮撞擊了空氣，使空氣發生衝擊振波，耳膜才感到音箱的音量大，而二胡的琴碼居中，琴筒六面相對稱，琴皮厚薄適中，琴絃產生的振波傳導到琴碼，使琴皮產生諧振與琴筒共振共鳴，這二胡就顯得特別響，總結二胡的構造特點，是符合聲學原理的。
4⃣️再來說馬頭琴，
這是蒙古草原人民的傳統樂器，通過不斷改革音質音色已大大改變，初期的馬頭琴就是就地取材，馬牛羊皮都可以在梯形筒的正反兩面蒙皮，你說這出音除了側壁開音孔，否則產生的共嗚就出不去。
經過改革的馬頭琴有的一邊蒙皮一邊用木板，不管怎麼說它的共振波小，它的琴筒不是圓形的，圓形才符合石子衝擊水波擴散的原理，可馬頭琴是梯形，琴碼又不在中間，粗琴絃產生的振幅，到了琴板上得不到更充分的共振效應，就使人聽起來沒有二胡響、現在通過不斷改造，也能室外演奏音量大多了。
＊因為馬頭琴琴絃粗，發出的振幅大，所以它的聲音渾厚深沉優雅，而二胡結構緊湊，琴絃細，振幅小，發生的諧振共鳴音就豐富，聲音顯得高亢圓潤委婉，更重要的是它的發聲酷似人聲，所以人們聽多了就有習慣了。
5⃣️不管二胡還是馬頭琴，為什麼室外要音響放大，而室內不要，這要看室內空間，琴聲波在六面回聲的室內產生的共鳴更加好聽，而在室外，產生的聲波向遠方無限傳送，當然感到聲音小了！
相關知識點可多了，
謝謝你的閱讀🙏！
許科雲
關於馬頭琴，沒有用擴音器，不好聽，二胡不用擴音器也好聽，這種說法不夠現實。
聲音在室內，和室外是有區別的，在室內演奏樂器，覺得聲音很大，在室外演奏覺得聲音不理想，這是為什麼呢？
首先我們的房子，就是一個很大的音箱，如果把窗戶和門關上，演奏的聲音非常大，我想碼頭琴，如果在室內演奏，一定好聽，二胡演奏也是一樣的。
幾年前，我第一次揹著二胡，和葫蘆絲，到公園去練習，結果，葫蘆絲和二胡的聲音都不行，聲音非常小，特別是葫蘆絲，有兩個音，根本就聽不到，後來我買了擴音器，再到公園裡去練習，音質就非常理想。
當然在學習，馬頭琴和二胡，關鍵在於演奏技術的水平，如果演奏技術水平不理想，用擴音器也是不行的。
學什麼樂器都很難，要學好樂器，必須有好的老師指導，加上自己的努力，刻苦學習，虛心請教，演奏技術才能提高。
琴緣61
這個問題其實很簡單，也許是基於我們大家對馬頭琴的認識侷限性造成的，因為大部分我們都是在大型的晚會和成型的音樂作品裡聽到馬頭琴的，基本都是大氣磅礴的音樂。而作為二胡來說我們除了聽到晚會或是音樂作品裡有，平時我們可能在公園裡也能聽過，也許你身邊的朋友就會二胡，或者聽過二胡與其他幾樣樂器合奏的樂曲，其實也就是近距離感受過那種類似室內音樂的氛圍。如果馬頭琴近距離聽可能會有種感覺氣勢不夠，其實就是音量不夠，總想裝個擴音，提問的朋友，是這意思嗎？
心靈腰花
我認為：不管是馬頭琴還是二胡只要是在空曠的野外，在加上眾多觀眾的噪雜聲效果絕對不理想，馬頭琴二胡比起嗩吶笛子都差很多，即便有麥克風也要讓二胡馬頭琴靠近一些，按樂器發聲大小排出和理位置？
A講究原著
關於馬頭琴和二胡擴音問題。我的看法：一是兩種琴各有特色。馬頭琴音質粗狂富有歌唱性；二胡音質更為細膩，對各種節奏表現力更強。二是關於擴音問題。根據場合不同，追求音響效果也不一樣。演奏的好不好聽不再於擴音，而是你的水平如何，如果馬頭琴拉的水平不好的話，使用擴音不是把你的缺陷放大了嗎？同理，二胡拉的好，使用擴音的同時也放大了你的優美聲音。三是欣賞樂器演奏最好的方法是原汁原味。平時在公園看到一些琴友拉二胡使用音箱擴音，其實是不可取的。無論是馬頭琴還是二胡，如果你在練琴，就不要使用音箱，樂器的音量，是靠你平時的練習使你功力的增加而音量增加的，不是靠擴音去拉響。當然演出應另當別論。
手機用戶50455892163
馬頭琴聲音低沉，高、低音跨度不大。二胡如果沒伴奏的演奏，聲音也會感覺不太好。有伴著的二胡演奏能把一些嘈音掩蓋了。五伴著的二胡演奏是最見功底的。
手機用戶63552966838
我就很煩聽二胡刺耳得聲音
