她是當代著名的評劇表演藝術家，也是評劇大師新鳳霞新派藝術的傳承人。本期《非遺時光》，文旅君和您一起感受臺上臺下的谷文月，探秘戲裡戲外的“楊三娥”。
20世紀80年代上映的評劇電影藝術片《楊三姐告狀》，以考究的唱腔，精湛的表演，一時間在全國觀眾中引起轟動。這部評劇電影藝術片讓人們更真切地體會到這個流行於中國北方的地方劇種的魅力，也認識了把影片中的楊三娥演得活靈活現的評劇演員谷文月。
談師父：追星五十年
谷文月小時候就深深地被從話匣子裡傳來的新鳳霞的聲音所吸引。那時的她已經能夠把評劇《劉巧兒》全劇中每一個角色的唱唸全部背誦下來。
谷文月說：“小時候，我們都住大雜院，一個院兒裡住著十幾戶。有一個羅大爺，他家裡頭有個話匣子，我們孩子就老趴人家的窗戶根兒那兒去聽戲。”
1965年，谷文月從北京戲校畢業後，來到了中國評劇院，也來到了評劇大師新鳳霞的身邊。現已年逾古稀的谷文月說，作為追星族，鳳霞老師就是她50多年中追的唯一的明星。
“1965年，中國評劇院旦角以白派、新派為主， 我屬於新派。我從6歲開始聽新鳳霞老師的《劉巧兒》，來到她身邊，當時心情非常激動。在她旁邊演戲，就演一個群眾角色， 真事兒，美死了！”谷文月說。
談自己：繼承中創新
作為評劇表演藝術家，作為評劇大師新鳳霞新派藝術的傳人，谷文月在和大師學習的過程中，很好地將新派藝術的特點與自身的優長完美結合。
谷文月介紹說：“評劇的味兒是什麼?就是從平腔梆子調來的，後來按一種說唱方法吸收各個藝術門類的優長，變成自己的東西。鳳霞老師的唱法，是結合她自己自然條件的小口落子，是她創新的。有人總結鳳霞老師的三大特點，一是她特有的‘疙瘩腔’，就是用小舌頭、用氣彈出來的疙瘩腔；二是新派的吐字歸韻，她用韻腔兒，聲音特別漂亮；第三個特點是鼻腔共鳴。”
谷文月是新鳳霞的得意門生。她嗓音高亢甜美，表現力強，在師承新派的基礎上，更借鑑了聲樂的發聲方法與演唱技巧，形成了自己的演唱風格與特點。
谷文月說：“我是學師父的個性和特點，而不是學她怎麼走這個音，我把聲樂的聲腔共鳴和新派的三大特點結合到一塊了。鳳霞老師是中低音嗓子，她的中音跟低音最好；我的中音和高音最好，我就想學她的低音。後來通過學聲樂，打開了胸腔共鳴，低音我就下來了。”
當初拜師時，鳳霞老師對谷文月說：“齊白石說過一句話：‘學我則生，似我則亡。’別老說像我，你像我你準亡，所以你要學。你掌握了這些技能，再把這些技能化解開，這就是創新。”
談徒弟：首先要愛事業
評劇演員的功底，唱與演是並重的，只有達到人戲合一才能成為永恆的經典。
新鳳霞在《花為媒》中扮演的張五可是別人無法替代的，而《楊三姐告狀》中谷文月扮演的楊三娥也是如此。
“我創作的楊三姐，有樸實、聰明、活潑的一面，又有機智、勇敢的一面，在她的身形動作上也下了一定的功夫。”谷文月說。
除了《楊三姐告狀》之外，谷文月還演繹了像《雷雨》《高山下的花環》《水冰清抗婚》《乾隆和香妃》等，每出戏當中谷文月都融入了對於評劇新派的繼承與探索。“我現在有13個徒弟。我收徒有標準，首先就是愛事業，要刻苦。”谷文月說。
臺上臺下的谷文月，戲裡戲外的“楊三娥”！一板一眼說唱的不僅僅是故事，一招一式中是對精粹的感恩與責任。下期《非遺時光》再會~
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