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1、趙佩茹老先生是最早重視捧哏的獨立藝術價值的相聲表演藝術家。 他認為捧哏演員在臺上要盯住逗哏的，隨著逗哏演員的敘述表示各種不同的感情，有肯定的，也有否定的；有誇耀讚美的，也有冷嘲熱諷的；有的是用語言，有的是用神氣；有正面烘托，有側面渲染，有輔助明墊，有輔助暗墊，有代表觀眾提出質問的時候，也有現掛包袱增強效果的時候。
2、馬三立先生說過：“我是孫猴，佩如是如來。假如佩如逗哏我捧哏，他拿360，我拿120，不少。假如我逗哏，佩如捧哏，我拿120，他拿360，不多。我是唱戲的，佩如是鼓佬。佩如下底傳中，我才能臨門一腳。”
他們的合作，在各自藝術上都是一個飛躍，一個里程碑。馬三立發現了趙佩茹，趙佩茹發現了馬三立，他們各自又都發現了自己。在兩位大師的碰撞下，藝術之光耀眼奪目。
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趙佩茹老先生師承焦壽海，在相聲的輩分“德，壽，寶，文”裡面，他應該算是“寶”字科的，而且他也是焦壽海先生的入世弟子，也是大弟子。在相聲界是第六代傳人，和侯寶林，馬志明是同一輩相聲藝術家。
趙佩茹先生在相聲界的聲望
趙佩茹先生在剛剛步入相聲這個行業之時，由於是焦壽海先生的入世大弟子，深得他的真傳。在相聲表演形式上功底深厚、活路寬闊，用字準確，細緻入微而聞名於相聲界，因此，他倍受同行們的崇敬。最關鍵的一點，在那個時代，捧哏，逗哏沒有現在區分的這麼清楚，只要是一個相聲演員，在這兩方面都必須做到遊刃有餘。趙佩茹老先生就是一個很明顯的例子，他在捧逗上面，都發揮的特別出色。
早年期間，他和常寶堃互相搭檔，而且主要以捧為主，兩個人在一起表演了大概有14年的時間，再一次慰問朝鮮演出中，常寶堃不幸離世，趙佩茹先生也受傷。
離開了常寶堃先生以後，他換了好幾個搭檔，先後和李壽增和馬三立表演了很多的經典相聲作品，直到1973年與世長絕。
趙佩茹先生一生一共收了33個徒弟，其中就有現在最火的相聲演員郭德綱的師傅侯耀文先生。
趙佩茹先生和馬三立合作的契機
趙佩茹先生的老搭檔常寶堃去世以後，他這位被稱為“亙古一捧”的寶藏相聲藝術家一時間沒有合適的搭檔，自己做過單口，也和李壽增搭檔過，效果都一般。
而馬三立也先後和楊少華等人搭檔，因為他的馬氏相聲一頭沉的表演方式，為他捧哏的幾位相聲藝術家都顯得話特別少，包袱不夠響。直到後面遇到趙佩茹以後，兩個人配合的很默契，而且在捧逗之間，他們的語言接洽能力也是相得益彰。也為以後創作出很多優秀作品奠定了基礎。
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第五評委
都知道早幾十年前趙佩茹和馬三立搭檔說相聲，趙佩茹的師父是老前輩張壽臣的紙媒為師，再往前縷空間更大，範圍更廣由於趙佩茹先生跟張壽臣學的是單口相聲，又沒留下來什麼具體資料📄所以無人談及。
趙佩茹做為60年代最佳的捧哏人後來與上輩人馬三立先生搭檔為捧的相聲藝術，輩份之高不得不說：他是德雲社班主郭德綱的“師爺”，由於輩份原因趙佩茹（1941年出生）是相聲界的第六代傳人，我聽過說：少馬爺的輩份之高目前誰也比不了。
趙佩茹是侯耀文之師，身份自然貴重，有根兒有蔓為相聲界的必備，回到話題：郭德綱的師爺是趙佩茹先生，但年齡段可以與馬派創始人馬三立同臺，（隨說馬三立比趙佩茹高一輩？）說起來很複雜而且不是一兩句就能說的清透。
到底第一代是誰？因為到了郭德綱這輩已經是第八代，與郭德綱的同輩人姜昆于謙馮鞏，再往上論需要進一步研究和探索，以我看來只知道郭和於及姜同輩，難怪姜某人總與郭先生做對？
（如果錯位請提示，權當杜撰見諒）
蘭竹ZLZ
很多年前我有幸聽過馬三立與趙佩茹的作品《三字經》 、《學外語》、 《賣掛票》、 《對對子》等。暫且不說馬三立老先生吧。通過作品能感受到趙老先生功底深厚，臺風穩健大方，語言節奏鮮明，人物活靈活現，包袱又脆又響。
他培養的弟子李伯祥、高英培、常貴田、侯耀文。為相聲的傳承發揚起了很重要的作用。現在可以說，趙佩茹老鄉生，桃李滿天下。
楚門觀世界
趙佩茹老先生師承焦壽海，在相聲界的輩份他應該算是“寶”字科的，而且他也是焦壽海的關門弟子，也是大弟子。在相聲界是第六代傳人，和侯寶林，馬志明是同一輩藝術家！趙佩茹老先生的老搭檔常寶堃去世以後，他這位被稱為“亙古一捧”的寶藏藝術家沒了搭檔，而馬三立的表演方式是一頭沉，很少有捧哏能配合好造成包袱不夠響，直到遇到趙佩茹以後，兩人配合的和默契，而且在捧逗之間，他們的語言接洽能力也是相得益彰，也為以後創作出很多優秀的作品奠定了基礎
風之痕跡
“小磨菇趙佩茹上臺一躹躬”，在四十年代，這是大人孩子嘴邊的一句話。個人覺得從五十年代至今，還有沒有一位捧哏演員，有趙佩如那樣的聲望。那時的馬三立至多與趙佩如同檔次吧，
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郭德綱挽救了相聲，趙佩什麼的應該感激郭德鋼。
還算正常人
都是曲藝界老前輩，才藝過人，德高望重！
小城故事1973
馬三立我很熟悉，趙培如，我不太清楚。
退伍老兵7562272
相聲說的好逗大家開心就好
