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山水盆景在造型上主要有，高低起伏，有远近，在凌乱中表现出主次以排列有序，有不等边三角梅型轮廓。制作三水盆景要有立意。山体树木有直有曲，有高低，变化莫测。纵深不一。山水盆景有几点不要踩中了，不然再贵的材料你也就是玩泥巴。
一，石头排列一定不能形成直线，不能像美国大兵集合排列，显得呆板，无观赏点。正确做法，有前有后。就像母鸡带小鸡的行走队列。
二，不可等距离放置石头，距离相等，了然无味，自然界山体才是我们最好的范本。而是要做到疏密有秩。
三，石头大小，不可等高，等粗。高低起伏，有主高峰，有次山峦，才是自然山体的样子，盆景来源于自然。
四，单一石头做盆景，山石石头再怎么美，一定要自然，合适的绿植选择，才能互相衬托美。回归自然。
五，不能随意摆放，高位石头，最好在黄金比例位置，如果在左边的三分之一处，那么次一点高度的石头最好在左边，右的可以留空留白，再摆放最低的石头。个人认为这样的摆放是最和谐的。
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山石盆景在高低上犹如手指，有长有短，但是能统一协调。像人的体型有高矮胖瘦，像人穿衣服，一定要选出最适合自己的。以上是个人在山石盆景上的一些经验看法，希望能帮助上大家。谢谢。
喧城静屋园艺馆
山水盆景源于自然，高于自然。自然山水中的一丘一壑、奇峰怪石、重崖复岭都是创作山水盆景最好的题材。通过适当的夸张，达到“小中见大、以少胜多”的观赏效果。人们还可以从优秀的山水画中得到启发。制作山水盆景的第一步是立意或构思，也就是说，心中先有一个明确的表现对象或主题，这样可以随类赋形，因石造景。
石：
不同的石料有不同的结构特点，应当因石制宜，即用不同的石料去表现不同的对象；或因不同题材选择不同的石料。各种石料均应经过一定的加工才能制成山水盆景，而每种石料的加工方法又各不相同。锯截、雕琢，胶合是山石加工的几种主要方法。
一些体积较大，姿态天然的石块如太湖石、英石、钟乳石等常常采用锯截的方法，截取后配红木几座或置浅水盆中，自成一景。胶合多用于一些不易雕琢的硬石如英石，要选色彩相近、体态相似的石块，石块之间要注意纹理相连，脉络相通，使之浑然一体。大多数石料，锯截、雕琢，胶合三种方法都要用到。
形：
如砂积石加工，先要将底座锯平，然后区分正背面，用一种特制的一头尖、一头扁的铆头进行雕琢。区分峰峦、岗岭，斜坡、峭壁，悬崖，洞壑，打出一个大体轮廓，再由浅入深，由粗到精进行细部加工。要像绘画一样，在雕琢每一个细小局部时，都应照顾到整体，才能气势连贯。
高低起伏：
斧劈石及石笋石的加工要有二个步骤，第一步用凿子榔头等大型器械将石块劈解成长短、宽窄、厚薄不等的小石地第二步是按创作意图选配石块进行胶合，底部不平的先锯平顶部不自然的稍事加工。在处理这一类峰石盆景时，（一些没有经验的人往往不注意高低起伏、前后远近的变化，而依高低顺次排列成阶梯状或排笔状，结果十分呆板。）正确的方法是，在总体上是前低后高，但峰顶要有起伏变化，前后左右都要有起伏，石块之间的距离要有疏有密，才错落有致。密的地方可以两石相叠，疏的地方中间透空。山脚线也不能横平如一字，而要迂回曲折，临水处应设置低平的石块，以加强同水面的联系。
主次分明：
为了将山水盆景布置得引人入胜，要在加工过的主体山石边配置一些小石块作衬景，形同远山近礁，这就是常说的布局。山水盆景是否有意境，布局时先立主体，主体不宜在盆的正中，而应居于一侧，这样就有气势，主体居中便很呆板。主体确定以后，分别前后，有疏密地布置衬景，这样就可做到主次分明，一盆中无论山石块数多少，一定要分宾主，峰峦参差，岗岭起伏，这样才能生动而有韵味。山水盆景中的水与山是一个整体，水随山转，山依水活，山曲折才有水萦回。
细节：
有些山水盆景作品，不注意山脚线的处理，山如石壁一堵，水面滞而不活，或者盆面全由山石撑满，水面偏狭、拥塞，使人透不过气来。水体的结构取决于山石间相对位置，因此，在山石布局时，要同时着建水面的大小和形状。小好的山水盆景作品，不但制作精美，而且要有意境，在这方面，国画“三远法”是值得学习和借鉴的。（三远即高远、深远、平远，是三种不同的画面结构给予人的意境感染。）
自下而仰其巅谓之高远，自前窥其后谓之深远，自近而望及远谓之平远。
在创作高远意境的山水盆景时，主山要高而险，位置居后，前面及左右作衬的各山头前低后高，高低参差、重重叠叠，面向主山，成众星拱月之势。深远意境的形成，近景最宜奇峰夹峙，从近景透视中景及远景，山峦掩映，若隐若现，造景非常深远。平远景中，主山衬景皆为平岗小阜，排列错落宛延，水面非常辽阔。
植物及亭台、寺观、村落、桥梁、帆船等在山水盆景中起衬托和点缀作用，可以加强山水盆景的真实感和意境渲染。但是要注意同山石的比例关系和恰当的位置。中国画论中，有“丈山尺树寸马分人”之说，这是很贴切的。有的人常常忽视这一点，在小小的山头上种大树，甚至种一些大叶的草本之类，造成比例失调，给人以一种莫名其妙的感觉，反而有损于山石固有的美。种在山石上的树，一般要求枝细、叶小，并能耐旱。山石上的草木苔藓不可过密，过多的种植易使山石险峻的部分被遮蔽，弄巧成拙。如果一只山水盆景培养多年以后长满了青苔，就要将那些长在凸出部位的青苔刮掉一部分，使山石险峻的部分外露。其它点缀更不宜多，最要紧的是位置要恰当，真正起到画龙点睛的作用。
春来花树
山水盆景创作之源泉是祖国的大好河山，然后通过艺术创作的手法达到移山缩水的目的，这不是神话，而是运用立意、构图、造型等过程，让自然之景浓缩于盆钵之中，给观赏者“咫尺间看万里山，方寸中赏千里景”的感觉，然而，想要创作出优良的作品，首先就是不能让自己的思想太过随放，可观摩别人的一些作品，或者拜大自然为师，还可以借鉴山水画作，看的多了，自然心中也就有了轮廓，雏形有了，剩下的就是细节，话说成也细节，败也细节，小到苔藓的摆放，大到山石的配合，都不能忽略，接下来，我们详细的聊聊。
1、山石的搭配，在同一个盆景中，山定要有主次之分，才是合理的布局，自然的山峦本也主副有别，具体的措施可通过大小和高低的错落和明显区别，让盆景整体更显协调，如山不够高，那么可通过坡来凑，自然中本来也是这样，即是来自于自然，自是不能违背一些规则，我们多是通过一些夸张放大优点的表现，让盆景更为美观。
2、水的配合，即是山水盆景，就别忽略的水的存在，无论是真有水流，还是通过盆底模仿展现，都不可忽略动感，水本来就是流动的，一滩死水也很难给人美感，主要是靠坡脚的处理，岸边的结合让水似乎在潺潺而流，山脉络分明显刚强，水曲折委婉显柔弱，不要一条大河通向天，蜿蜒的岸边创作、曲折的水流布局即可以让人感觉到水流，也能增加水岸线的长度。
3、苔藓的配合，苔藓在山水中也是不可或缺的，通常是用来展现草的一面，也为生命力的体现，可以说，这是给山水盆景加入生机的灵魂，根据山石的特点，点缀在缓坡或者平坦的地方，也就让盆景整体多了些生机迥然。
4、摆件的配合，或一叶扁舟泛于水面，或有一钓翁坐于岸边，水流狭窄之地的石桥、山坡险峻之处的古塔，这些摆件的放置让山水盆景的整体更加自然，给人的感官多了些丰富联想，那个钓鱼老翁的悠闲，那出古塔是否有神仙等等。
以上是我个人对山水盆景的一些了解，有些粗浅，还请别见笑，也是因为我喜欢的原因，多是我自己的感觉，如有些许帮助，请不要忘了点赞、转发和收藏，感谢。
