講真，以前那些個的女性角色，看著可比現在來勁多了。
——遇言姐
《囧媽》撤檔後改為網絡播放，引發了一些爭議。
拋開電影的成色先不談，看到黃梅瑩出場的時候，遇言姐還是挺高興的。
▲黃梅瑩在《囧媽》中飾演執意坐火車去俄羅斯參加表演的老媽
如今，能hold住老年知識女性角色的，也就是黃梅瑩和潘虹，這兩位上海演員了吧。
影片結尾時，“囧媽”摘下了假髮，露出稀疏的白髮，那一刻，遇言姐忽然覺得，前頭那些
巧遇大熊，克林姆林宮上飛熱氣球的荒誕突然寧靜了下來。
▲一晃，黃梅瑩老師也是快70歲的人了
▲年輕時的黃梅瑩是個大美女。瓜子臉、杏核眼、飽滿的額頭和蘋果肌，起伏精準的面部線條，長得有點像林嘉欣
上一次，我對黃梅瑩有印象的角色是《孔雀》中張靜初的母親，再上一次，是《金粉世家》中董潔的母親。
兩個母親的角色，一個市井冷酷，一個知性剋制，都被黃梅瑩演的好極了。
▲《孔雀》中的黃梅瑩，掐住白鵝的脖子喂下老鼠藥
▲《金粉世家》中的黃梅瑩，是民國中產之家的寡母
而對於遇言姐父母那代，黃梅瑩必須是《渴望》中那個跋扈的大姑子王亞茹 呀。
這兩天，遇言姐憋在家裡重新翻了翻這部誕生了第一渣男和第一媳婦的，上世紀第一爆款國產劇。
一看之下，發現王亞茹這個角色還挺有意思的。
▲黃梅瑩飾演高知家庭出身的外科醫生王亞茹
《渴望》拍攝於1989年，故事從1970年開始講起。
王朔後來回憶編劇時說：
那個過程像做數學題，求等式，有一個好人，就要設置一個不那麼好的人；一個住衚衕的，一個住樓的；一個熱烈的，一個默默的 。
黃梅瑩飾演的王亞茹，分配到的屬性正是——“住樓的”、“熱烈的”、“不那麼好的人”。
如果不是編劇硬要把人往極端裡寫，如果把這個女性角色放到現代社會，王亞茹應該是可以贏得很多同情和讚賞的。
先來看看王亞茹的出身。
王亞茹的父母都是早年留美精英，父親還在美國主持過一間實驗室。
王亞茹出生在美國，後來跟著父母回國。為人勤奮好學、能幹不輸男人，畢業後穩坐神經科一把刀。
男朋友對她的評價是“我行我素，一意孤行”；閨蜜對她的評價是：“有點怕她。”
這樣的王亞茹有點像《紅樓夢》中的妙玉，目下無塵、孤高自許，對別人狠，對自己也狠，看誰都是俗人。
而在當時，寧為玉碎的王亞茹同樣也不被別人理解。
不管她的藝術品味多麼高雅，醫術水平多麼精湛，人們在形容她時說的永遠是——那個沒結婚的老姑娘。
王亞茹這個角色有多硬核呢？
因為家庭成分問題，她的結婚申請遲遲批不下來。男友羅崗又因為政治立場問題被送去了幹校改造。
王亞茹不理那一套，沒有告訴母親，沒有告訴弟弟，一個人準備好嬰兒用品，一個人坐公交車去醫院，躲在筒子樓裡就把孩子養下來了。
同事看到她做的小衣服、小被子嘖嘖稱奇，沒想到高高在上的王醫生還有這一手。
王亞茹回答：“能有多難，比手術縫合還難嗎？”
那是在1970年，未婚先孕是政治問題+道德問題，但是王亞茹根本不在乎，可以說是相當前衛的了。
不僅如此，她給孩子起的名字是羅丹，以致敬法國雕塑家羅丹。
要知道，羅丹的傑作不僅有《思想者》，還有描繪肉慾之愛的《吻》。
父親被劃成反動學術權威，母親在驚恐之中病發而亡。弟弟王滬生悲觀頹廢、沮喪度日。男友被定為現行反革命入獄。但是王亞茹沒有一刻動搖過。
母親猝死，王亞茹沒有悲痛欲絕。她處理完母親的後事，又安排好弟弟的婚事，就登上了下鄉的列車。
三年的下鄉生活，挖河、打堤、脫坯、拔麥子，男人乾的活，她全乾了，什麼樣的苦，她全吃了。
似乎冷靜、剛毅的她可以抵禦生活中的一切痛苦與不幸。
回到北京後，王亞茹去弟弟家看了一眼，飯都不肯留就回醫院去了。
她帶給弟弟王滬生的禮物的是——
一隻半導體，用來聽新開的英語節目。
一摞英文書，讓弟弟即刻開始練翻譯。
當王亞茹發現物理系畢業的弟弟沉浸在雞毛蒜皮的家庭生活時，她立刻為小侄子聯繫了幼兒園，讓弟弟可以專心把業務撿起來。
在弟弟心灰意冷覺得讀書沒用時，王亞茹堅持認為學習有用，國家需要有知識的人，“我們不能成為庸人”。
王亞茹從生活方式到行為模式，都跟逆來順受、甘於奉獻的，傳統意義上的中國女性相去甚遠，這樣的王亞茹是不可能喜歡“中國好媳婦”劉慧芳的。
王亞茹的臺詞如今看來很圈粉，堪稱是反聖母白蓮花的第一人。她是這樣說的——
“我看見劉慧芳那副救世主的樣子就討厭。”
事實上，王亞茹不僅僅是不喜歡劉慧芳，她也不喜歡世界上的大多數人。她更在意的是——維護知識分子這個種群的高貴和純正。
王亞茹和劉慧芳第一次碰面，是回到家後看見弟弟帶了個女工在自己的房間看照片、聽唱片。
王亞茹直言不喜歡別人動自己東西，讓初來乍到的劉慧芳當場下不來臺。
劉慧芳是個小學文化的工人，是文盲寡母帶大的衚衕姑娘。
家中逼仄、共處一室，鄰里之間從不敲門。這樣的劉慧芳是沒有隱私意識的。
90年代的觀眾認為王亞茹小題大做，十分矯情。
然而，用今天的眼光來看，王亞茹沒有什麼錯。
王亞茹是個十分勇敢、不在乎與眾不同的人。
文革期間，自己一個人無依無靠，僅僅在閨蜜的幫助下，就敢生下孩子。
在與男友羅崗決裂後，她單身生活了十五年。
文革結束後又到美國留學，回國建立了神經科學中心，通過手術治好了小芳的腿。
秉持“愛就結婚”、“不愛就散”，絕不拖泥帶水的王亞茹也無法理解劉慧芳在兩個男人之間的搖擺。
王亞茹對階級的維護意識，在今天看來令人心有慼慼。
她將2歲半的侄子每週末接來學英語，不是因為自己有多愛孩子，而是行使家庭教育的職責。避免高小畢業的媽、庸庸碌碌的爸，“帶著孩子一起往下滑”。
在當時來看，這個自作主張把孩子送幼兒園，天天逼著孩子念英文、彈鋼琴的大姑子，一副精英嘴臉是有多討厭。
但在今天回看，這早已經是全民認可的教育方式。
應該說，王亞茹是早期國產劇中，最接近現代女性的角色。
在《渴望》的後半段，由於需要製造矛盾衝突和情節密度，王亞茹這個角色越來越無理、越來越扭曲。
當時，黃梅瑩特地找導演反映，自己扮演的這個角色，所作所為不合邏輯，自己無法對劇情感到信服。
但是，當時這個劇本的主要調性就是集中在兩個女性——溫柔的兒媳婦和可惡的大姑子。
王朔說：“導演也許很同情她，但他也無法對這個角色進行根本性的調整，因為四十集戲全指著這個攪屎棍子在裡頭攪了。”
縱然如此，集冷酷、自私、堅貞、孤傲、剛毅，多重性格為一身的王亞茹仍然留下了一個複雜而飽滿的形象。
反觀如今的國產家庭倫理劇，中年女性要麼直接缺席，要麼就是無腦主婦、高冷精英、嘮叨老媽，幾種stereotype， 很少能看到有張力的角色。
黃梅瑩在《囧媽》中的角色，又鬥熊的，又渡河的，費了半天勁，真不如30年前的這個王亞茹的性格飽滿呢。
遇言姐現在這麼看看，倒覺得《渴望》中的那個王亞茹有點像《囧媽》現在這個媽媽的前傳，黃梅瑩身上的那種上海女性精緻、較真、活得體面、要強的勁兒演得真好。
嗯嗯，遇言姐吧，其實還想吐槽一些春晚小品中的幾個女性，中年少女等著男人天降來救贖自己的，婆媳之間為著口紅和幾根大蒜苗吵來吵去的，恭維女性的話就是是：“女朋友能錯嗎？女朋友不可能錯！”（這是誇咱們呢嗎？明明是說咱們不講道理）
看得人腦仁兒疼。
相較於眼下這些緊縮、狹小的女性形象，以前影視劇中的女性，趙麗蓉小品中的女性，形象是多麼的開明、大氣、富有個性啊。
不管怎麼說，現在大熒幕上（雖然沒有先在院線上映）多少有了一個老年女性為主角的電影，有了一部討論中年人和自己母親相處的電影 ，還是要給黃梅瑩阿姨點贊。
本來要帶我媽媽老席去看這部電影的，讓她看看人家的媽媽多爭氣，合唱團都唱到紅星大劇院去了，沒錯，就像當年她拿我和樓上孫姐姐比較一樣。結果疫情嚴重，只好取消了。
雖然豆瓣評分不高，但是我覺得還是值得大家帶媽媽看在家看看的。
她們肯定記得，這個囧媽，就是當年她們特別膩歪的那個獨立、較真、自私的御姐大姑子。
本文圖片均來自網絡
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