內容整理自《表演者言》
“家暴專業戶”
提起影視劇裡的“家暴專業戶”，你腦海裡想起的第一個人是誰？
答：安嘉和。
因為“安嘉和”一角實在過於經典，導致現在一提起家暴，我的腦海裡就浮現出角色扮演者馮遠征老師那張猙獰著的臉。
童年陰影名場面/《不要和陌生人說話》
這麼多年，只要媒體一發布有關家暴的新聞，80%都會用上馮遠征的角色形象作為配圖。
馮遠征飾演的家暴丈夫到底有多招人恨呢？
他曾在採訪中分享過一個經歷，就是在《不要和陌生人說話》播出的那段時間裡，他自家車的車胎都被人紮了兩次。
有報道說，因為馮遠征的這部作品，電視劇播出當年，中國的
離婚率都上漲了20%。更多女性從家暴的悲劇中勇敢走出來，選擇新的人生。演員不僅要有演技，還要有一份社會責任感。對於演員馮遠征來說，詮釋這樣一個精神變態的丈夫形象並不容易。馮遠征在《表演者言》這本書中分享了拍這部作品的經歷，以及他對錶演的看法。
以下內容整理自《表演者言》：
在拍《不要和陌生人說話》之前，國內沒有類似的角色出現，這對馮遠征來說，是機遇，也是挑戰。
雖然對角色有期待，但馮遠征起初卻找不到可參照的形象。
我不可能逮著誰就問“你打老婆嗎？”，沒有人會說這種事情的。
後來我就去打“婦女熱線”，去諮詢。對方很自然就懷疑我可能有這個問題，他就開始勸我，跟我講道理。
我說，我是研究生，在中國有這樣的狀態嗎？
他說，有啊。又跟我講這樣的人是怎麼一回事……
“婦女熱線”向馮遠征講解的有家暴傾向的人的打人方式，聽得他毛骨悚然，卻也讓他相信了自己所飾演的角色，在現實中是真實存在的。
他們在家裡的行為特別瘋狂、特別變態，但在社會上，他們又是一個好人。
劇中安嘉和是一位醫生/《不要和陌生人說話》
證實了這類的人存在，接下來就是
靠演員給人物找到可以支撐的點，和他行為的動機。通過分析劇本，馮遠征瞭解到，安嘉和從小和母親、弟弟相依為命。有一天，他提前放學回家，發現媽媽和一個陌生人在一起，從那時起，他在心裡埋下了害怕妻子和陌生人在一起的“種子”。
憑藉對劇本人物心理的反覆揣摩和對生活的感受力，馮遠征成功塑造出了深入人心的家暴丈夫形象。
拍攝中，有一場戲是他要踩在梅婷臉上。走戲的時候，馮遠征用手在梅婷臉上試了一下，告訴她一會兒踩在這兒是這種情況。
這段戲過完，攝影師都看不下去了，放下攝影機說：“你知道嗎？婦聯要告你的，你這等於是侮辱婦女！”
這場戲拍完兩天，劇組裡所有女士都沒跟馮遠征說話。
表演是一個自我超越的過程
有了安嘉和作為基礎，不少製片人拿著各種“另類”角色的劇本找上門來，但都被馮遠征推掉了。
很多製片人痛心疾首地跟我說，我這戲就是為你寫的，你要多少錢你說！
我說這也不是錢的問題，你這個戲沒有超過《不要和陌生人說話》，人物沒有超過安嘉和，我為啥要演呢？
你要是能寫一個比安嘉和更極致的角色，我立刻來演。
馮遠征所追求的極致，不僅僅是指在挑選角色上，也是他對自己的嚴格要求。他曾赴德國系統地學過表演，當他接觸到格洛托夫斯基的表演流派，便被這套表演體系深深吸引。
格洛托夫斯基選擇了三十二個動作作為熱身訓練，他說任何一個人都能成為好演員，只是看你怎麼去開發。
他的訓練方式能夠挖掘出人的潛能。
表演是需要超越自己極限的，而格洛托夫斯基的訓練，就是幫助你找到自己身體的極限。
馮遠征飾演上海名醫趙閔堂/《老中醫》
走位、形體、呈現給攝影機的角度，都被他划進準備一個角色的工作內容裡。在表演上，他始終追求要達到最準確的那個點。
做演員是一份事業，而不是飯碗
在這樣對自己的高標準要求下，馮遠征的每個角色都展現出行雲流水般的演技，好劇本自然也找上門來。
2004年，馮遠征出演了《美麗上海》中眼神帶著幾分尖酸、說話十分犀利的阿榮一角，並憑藉該角拿下了第24屆金雞獎最佳男配角獎。
馮遠征飾演阿榮/《美麗人生》
但在接演這個角色前，其實還有一段不為人知的小插曲：阿榮這個角色最初找到馮遠征時不叫阿榮，出於對市場的考量，劇組曾經想換角讓張國榮出演，於是這個角色就叫作阿榮了。
但是由於張國榮的身體原因，沒能接演此角，於是馮遠征失而復得拿到了這個角色。
緊接著他又遇到了另一個挑戰，阿榮要說上海話，而自己是個地道的北京人，戲眼見著要開拍，臺詞如果出戏一定對角色影響很大。
沒有太多時間猶豫，馮遠征想了想便做了決定。地道的上海方言短時間內肯定是學不會了，但是他可以說上海普通話。於是在那一個月的時間裡，馮遠征邊拍邊學，沒事就去請教身邊的工作人員，怎麼說上海普通話。
他始終覺得，一部戲的細節呈現，跟你怎麼去做前期的準備、有沒有觀察生活有關，並且你對這個人物的設想一定得是能夠付諸實踐的才行。
《非誠勿擾》中拿腔拿調的艾茉莉，亦是他通過觀察生活，加上對錶演的把握，塑造出的形象。
右耳戴著一顆bling bling的鑽石耳釘，雙眼皮一大一小，一開口帶出一股娘娘腔，再配上馮遠征式邪魅一笑，在出場不多的幾個鏡頭裡，他將這位艾茉莉的形象刻畫得入木三分。
圖/《非誠勿擾》
當我接到《非誠勿擾》這個角色的時候，我、葛優、馮小剛導演，我們三個人碰了三次，就為確認我演的那個角色是怎樣的人。
因為在過去一些類似的電影裡，對這種角色，演員都會很誇張地表演，但是小剛導演說，不能那樣演，他生活中是什麼樣，你就要給我反映什麼樣。
我一下就很興奮了，因為這句話調動了我很多的記憶，包括我生活中接觸到的這些人的樣子和狀態。
拍戲過程中，我和葛優走戲的時候，是一握手就坐下，後來在實拍的那一瞬間，我突然想到，一定不能放開葛優的手。
所以我們倆站起來握手，如果你去看回放的話，葛大爺剛要坐下，我一下子給他拽住了，那一瞬間他有點尷尬。
這個鏡頭拍完以後，葛大爺說，哎呀，我一身雞皮疙瘩都起來了。
很多情況下演員在塑造一個人物的時候，是靠體驗生活去尋找感覺，但有時候是靠生活積累、靠自己觀察到的。
當你在拿到某個角色的時候，記憶庫中的某個人物就會突然出現，很多東西就會被調動起來。
堅持觀察生活，不斷琢磨演技，即使是配角，馮遠征也能讓他綻放出光彩來。
細數這些年馮遠征的作品，他幾乎沒出演過幾個“正常”角色，除了童年陰影安嘉和，他還出演過《天下無賊》裡翹著蘭花指的搶劫犯、《愛了散了》裡的性無能丈夫。每個角色都給人留下深刻印象。
圖/《天下無賊》
比起角色是不是討喜，是不是有觀眾緣，他更重視一個人物要有內在的筋骨。
他始終對自己在做的事情有著清醒的認知。
我始終都認為自己在從事的是事業，我從不把拍戲當飯碗，因為事業和飯碗是兩回事。
如果你決定把表演當作事業，那麼在接戲時就一定要考慮那部劇對未來發展有好處。它可能是片酬最低的那個，但你一定要選擇它，只有這樣，你的藝術道路才會走得長遠。
內容整理自《表演者言》，豆瓣萬人評分8.9，被譽為國產良心綜藝，演員版的《百家講壇》。由電影頻道《今日影評》欄目組主編，中信出版社出版成書。周迅對談馮遠征、奚美娟、蔣雯麗、王慶祥、黃渤、易烊千璽等22位表演者。人生是個大舞臺，人人都需要演好自己的角色！
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