文 | 阿 布
“可那翁泉海奇怪了，他不用大劑量補氣的人參黃芪、也不用補陽的鹿茸附子，他偏偏用補中益氣湯，這樣平淡無奇的小方，以求補離散之陽，挽敗絕之陰，清虛中之火，生下陷之氣，不溫不火，不輕不重，分寸掌握得十分精準吶……”
▲電視劇《老中醫》熱播之後，一劑“補中益氣湯”火了。
“這是著名的補益方劑，乃金元四大家之一補土派李東垣的代表方，體現了治勞倦內傷之法。”著名主持人曹可凡告訴記者。
在《老中醫》中，他扮演寧雪堂傳人吳雪初，與陳寶國飾演的孟河醫派傳人翁泉海、馮遠征飾演的趙閔堂一起，組成了“老中醫鏘鏘三人行”。
馮遠征出生於中醫家庭，他的爺爺是陝西韓城老家有名的中醫。而“鏘鏘三人行”裡的曹可凡，跟劇中的主角“孟河醫派”，說起來關係更是不淺。
許多人都知道，曹可凡是學西醫出身，上海第二醫科大學（現交大醫學院）碩士畢業。但連他自己也沒有想到，自己和劇中講述的“孟河醫派”的淵源竟然這麼深。
“在醫科大學讀書的時候學過一個學期的中醫，望聞問切、針灸推拿、拔火罐，我都挺有興趣的，雖然只是學一些皮毛，但已經覺得中醫很難很難，尤其是背那些中藥的功能，聽上去都差不多。”後來他為電視劇《老中醫》做案頭功課，把當年學過的專業知識又重新翻出來複習的時候才發現：原來當時教授他中醫的，正是常州孟河醫派傳人丁甘仁的後代，“陳寶國飾演的翁泉海，原型正是丁甘仁。孟河醫派的第四代傳人我也認識——丁一諤教授是丁甘仁的曾孫，有時候我身體不舒服，也會找他幫忙調理，真可以說是緣分不淺。”
演戲之前，他先請教丁一諤教授，“瞭解丁甘仁當時的家是什麼樣子，出診的藥箱什麼樣，還知道他開方子有自己的一些特殊習慣——兩個字的中藥他通常都會寫成三個字，比如白朮不寫‘白朮’，而是寫作‘炙白朮’。中藥方劑講究‘君臣佐使’，丁甘仁開方尤其講究和諧與平衡，用藥以‘清、輕、靈、廉’著稱，清即條理清晰，輕即用藥劑量小，靈即變化多端，廉儘量用廉價藥物，減輕患者負擔。”
曹可凡說拍戲的時候很開心，因為劇組用到的中藥材全都是真的，聞得到中藥的香味。“藥材花了十幾萬買來，方子也都是有根有據的，不誇張地說，都能跟著劇裡的方子抓藥。”
張藝謀教給他一字決
曹可凡演戲的起點非常高，他的第一個導師就是張藝謀。2011年演《金陵十三釵》，張藝謀就告訴他：“你記住了，不要去設計亂七八糟的東西，你沒有專業背景，設計出來的東西肯定是錯的，你就記住，塑造人物最重要的是人物基調——演戲演的一個是規定情景，一個是人物關係，把這兩點處理好的前提就是先確定人物基調，掌握了人物基調，什麼東西出來都是對的。”
“他告訴我，鞏俐演《秋菊打官司》，就是一個‘慢’字，因為她懷著孕，事事要慢，要顧忌肚子裡的孩子。而我在《金陵十三釵》裡演的‘孟先生’，也是一個字——苦。表面上看，這是一個漢奸，但是我只把自己當一個父親去演，為了救女兒，不得不做漢奸，做了漢奸還得不到女兒的理解，最終搭上自己的命，核心基調就是一個苦字，寶寶心裡苦。”
這回演《老中醫》，和老戲骨陳寶國、馮遠征搭戲，壓力自然不小。雖然相比主演陳寶國的1200多場戲，吳雪初的戲份只有100場不到，但編劇高滿堂跟曹可凡說：你不要看戲少，這個角色會“出來”。
怎麼出來？曹可凡想到了張藝謀教他的一字訣。哪個字可以成為吳雪初的“人物基調”？他想到了一個字——圓。
“吳雪初是像吃開口飯一樣，在一個面對大眾的行業裡討生活，所以一定是很圓融的。如果說陳寶國飾演的翁泉海代表一個‘正’字，馮遠征飾演的趙閔堂代表一個‘滑’字，那麼‘圓’用來形容吳雪初最合適不過。”
看過《老中醫》，你會發現，編劇並沒有迴避中醫的良莠不齊。劇一開始，就表現了打著鈴鐺走街串巷叫賣“神仙丸”“老君貼”的“鈴醫”。在曹可凡看來，近代的中醫還不像現在這樣被打上“國醫大師”的光環，許多中醫都處於社會中低層，“像華佗和扁鵲，也是鈴醫出身，不是那麼高貴的，自古以來都是如此。”
▲陳寶國之子陳月末飾演的鈴醫
他飾演的吳雪初，最喜歡結交權貴，把和名人的合照掛在牆上，招徠生意，是個江湖氣頗重的老中醫。“我很喜歡名醫陳存仁的《銀元時代生活史》，他是丁甘仁的學生，在書裡記述了許多當年中醫的生存狀態。看劇本的時候我就笑起來，人物真的都有所本。像吳雪初這樣的老中醫，也難免要混跡江湖，說結交人脈也好，包裝營銷自己也好，都是當時中醫生存的需要。”
和馮遠征一個逗哏一個捧哏
“正，圓，滑”，老中醫鏘鏘三人行裡，曹可凡和馮遠征的對手戲最多，一個是“滑”，拿著雞毛撣子走路永遠不留腳印的油光水滑；另一個是“圓”，滴水不漏八面玲瓏，這兩人的對手戲，用曹可凡的話來說，就像說相聲一樣，“一個逗哏一個捧哏，來來回回嚴絲合縫，不撒糖不漏水，話和情緒都得接住嘍，不能掉地下。”看起來分外精彩。
曹可凡說馮遠征把演戲看得很重，“他有自己的表演理論體系，對理論和實踐都很重視，他曾經給北京電影學院攝影系學生教表演，半年以後就能排出非常出色的大戲，是個很好的演員。”
吳雪初這個角色，看似江湖，最終也有捨生取義的大義凜然。演這場戲的時候，曹可凡本與陳寶國有對手戲，陳發現他臉色有變，覺出異樣，兩人有一段交流。馮遠征看過這場戲，提出建議：作為老中醫鏘鏘三人行，在這麼重要的時刻，他和曹可凡也應該有所交流才對。
“他這麼一說就點醒我了。後來我們這場戲就改成我和遠征四目交匯，我站起來的時候他也作勢也要起身，卻被我一手按在肩頭，在我站起來的同時順帶就把他按下去了，意思是勸他不要惹麻煩，犧牲我一個保全大家的周全。”
好演員就是會注意到細枝末節的東西，曹可凡感嘆。高滿堂的劇本在他看來臺詞精煉，沒有水詞，每句話都有信息量。而好的演員，則是在即便沒有臺詞的時候，也能不讓氣場斷，為劇本做一個延伸和豐富，將細枝末節都填滿。
向老戲骨陳寶國偷師
除了馮遠征，他也向老戲骨陳寶國“偷師”。
那場從容就義的戲，曹可凡原本的演法，是調動起自己所有的感情，演得聲淚俱下。演完之後，陳寶國卻對他說，你最後應該收一收。
“因為這場戲，是我和翁泉海他們訣別，但他們卻不知道我已經準備自盡。直到我走後，他們才獲知吳雪初去世的消息，那一刻情緒才達到至高點。如果說我前面已經演到聲淚俱下的話，那麼翁泉海就不會不知道，他後面的戲就站不住腳了。”
聽了陳寶國的建議，曹可凡再演的時候就注意往回帶一點，“往淡了演”。導演也給他加了一場戲，在小雨中踽踽獨行，搖搖晃晃的背影在小徑上越走越遠，直至消失不見，隨後才傳來去世的消息，令翁泉海大驚失色，戲劇張力也從這一收一放中得到了擴大。
曹可凡也總結了自己的一套方法論，“演員有幾種困惑，第一種是有想法沒有辦法，缺少閱歷去理解一個人物，或者缺乏一個表現的手段，這就需要靠自身的閱歷積累，靠導演和合作演員給你一些指點和配合；第二個困惑是隻見樹木不見森林，你不能只顧自己眼前的一場戲，要從全局去考慮。這是寶國教給我的經驗。”
如今的曹可凡，承認自己很有“戲癮”，“做主持人只能演自己，演戲卻不同，裝狗成狗，裝貓成貓。”這回西醫演了把老中醫，真是過癮。
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