文 | 任海杰
拉脱维亚女高音克里斯汀·奥博莱斯近些年来声名鹊起，在巴伐利亚国家歌剧院、维也纳国家歌剧院、斯卡拉歌剧院、纽约大都会歌剧院等世界一流歌剧院频频登台饰演主角，其靓丽的形象、激情投入的表演、极富戏剧张力的演唱彰显独特魅力。当然，也有乐迷把她的迅速蹿红与指挥家安德里斯·尼尔森斯相联系，因为他们曾经是乐坛令人羡慕的夫妻，2018年遗憾分手。2018年夏天我在英国皇家歌剧院观赏瓦格纳《罗恩格林》时，本来饰演女主角艾尔莎的就是奥博莱斯，但因为指挥是尼尔森斯，俩人三个月前刚离婚，所以在演出前临时更换了女主角。好在两年不到，2020年1月11日，终于在上海的东方艺术中心聆听到了奥博莱斯的独唱音乐会，钢琴伴奏是她的拉脱维亚同胞安妮斯·艾格丽娜。
音乐会的开篇有些出其不意，奥博莱斯演唱的第一首曲目是威尔第《奥赛罗》中的“杨柳歌与圣母颂”，这样篇幅长大、讲究意境的唱段一般都是安排在音乐会的后半程，那时的演唱者和观众都已进入状态和情景，以此开篇，或许也显示出奥博莱斯的自信。接着，她演唱了拉赫玛尼诺夫《紫丁香》、柴科夫斯基《我不是田野上的草叶吗》《野外的夜晚》，情感浓郁，韵味独到，一般非俄系歌唱家难以达到如此“字正腔圆”。在观众热烈的掌声中，奥博莱斯以她的成名作——德沃夏克《水仙女》中的“月亮颂”结束上半场。笔者以为，如果音乐会的顺序调整一下，把《奥赛罗》的唱段放在上半场的最后，或许观演效果会更佳。
近年来，奥博莱斯演唱最多的是普契尼，因此本场音乐会的下半场主要是普契尼名曲：《为艺术为爱情》《多雷塔的美梦》《晴朗的一天》，还有卡塔拉尼《那么我要去遥远的地方》。奥博莱斯的演唱特色，在此得到淋漓尽致的展现——尽管不是演全本歌剧，但奥博莱斯的表情动态非常丰富，角色感惟妙惟肖。也许是太过注重戏剧张力，奥博莱斯有时在乐句的气息连贯上稍欠圆润自然。
音乐会最后返场一曲普契尼《我亲爱的爸爸》，对正当盛年的奥博莱斯来说，这个收尾似乎有些匆匆。有经验的歌唱家知道，独唱音乐会的返场，往往是高潮中的高潮，如何处理，大有讲究，此处最见歌唱家的全面功力和素养。
钢琴伴奏安妮斯·艾格丽娜与奥博莱斯可谓是心心相印，配合得当，她以强劲的琴声衬托奥博莱斯的激情演唱，开始还觉得她用力有些生猛，但她独奏的一曲德彪西《月光》告诉我们，她其实是一位多面手，她在本场音乐会的演奏风格完全是为奥博莱斯服务的。以奥博莱斯的嗓音特色，如果用乐队伴奏，效果一定会更好。
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