對於《風之谷》，大家有什麼感觸呢？

這部動漫以人類工業發展過度使自身岌岌可危為背景，作者描繪了一片毒物腐海，什麼是腐海呢？就是一些帶有毒蛇唾液般的植物，但凡接近它，都會被傷害到軀體。作者設置這樣的背景，同樣預示了接下來的劇情。為什麼植物會變成腐海？因為人類過度發展不關心生態。

不關心生態便是接下來各種宏大場面的主要因素。而人類從始自終都沒有認識到，他們的自私自利最後害的是他們自己。小編今天將為你講速風之谷的劇情，並解析宮崎駿先生創作風之谷這部動漫背後的特別意義。

動畫以風之谷的公主為開頭，她救下了被昆蟲襲擊的兩名男性，而這兩名男性便是常年在外遊學的老師。當天晚上，從天而降的飛船掉到了風之谷，公主便前去救援飛船裡傷亡的人員，被困的同時有一位領國公主，此公主非彼公主，望看者明白。這位領國公主奄奄一息下，只說了一句話“毀滅飛船上的貨物”，便被作者收回去了。

兩方征戰，必有一傷。處於弱勢的國家便引誘王蟲侵佔了敵國，同時也使自己的國家一片廢墟。這還不夠，他們還想引誘王蟲到風之谷，徹底消滅佔領風之谷的國家。小夥伴們動動腦子都知道這種得不償失的戰爭帶來的勝利也毫無意義。本部動漫意在說明人類的愚蠢是在自我毀滅。

還好，有主角在，就必然會展開一場救贖。引誘王蟲導致兩國建築一片廢墟，這還不夠，敵國將王蟲的幼仔挾持，導致大量成年王蟲憤怒，他們一路跟隨被挾持的幼蟲，幾欲毀滅風之谷之際，女主解救幼蟲，同時使自己受傷致死。 好在女主的死，獲得了幼蟲的款數。同時也是 本部動畫最潸然淚下的一點了，大片王蟲被幼蟲的信號感染，紛紛停止進攻，而女主也在他們的感謝下，趁著金色的麥浪而來，恢復了生命。

宮崎駿先生這樣做的目的，不僅是為了讓我們停止過度工業化，同時也呼籲大家保護大自然，愛護動物。地球屬於萬物，而萬物是我們所有生物的統稱。

燃爆火柴

這個問題由小三昧替你回答！

宮崎駿唯一的長篇漫畫《風之谷》！！！啊啊啊我說的是原作！是原作！

硬是從1982年連載到了1994年，女主娜烏西卡在漫畫歷史上一定要擁有姓名。

看完《風之谷》漫畫，我才知道原來在宮崎駿動畫世界（包括《風之谷的娜烏西卡》電影）還沒有成型之前，都已經有這麼精良的長篇了。就像豆瓣上一個評論“這明明應該是一個人的封筆之作，卻只是他的第一個里程碑”。

這部漫畫的震撼靠的不是殘酷、恐怖、壓抑或是快意恩仇，也不是用刻意用黑白線條來堆積張力（當然宮崎駿的繪製質量也是很有保證的），而是靠厚重的思維含量、瑰麗的科幻世界和精細如長篇小說的人物塑造來征服觀眾。

娜烏西卡的名字來自荷馬史詩《奧德賽》中的瑙西卡婭，史詩中稱讚她是“容貌和身材如不死的神明的少女”，她在獲得了雅典娜賜予的勇氣和智慧後在海邊救起了英雄奧德修斯。而在《風之谷》中，宮崎駿則的確是按照一位女神的形象來打造娜烏西卡。

故事以在壯闊的廢土世界上一個小城邦“風之谷”的公主娜烏西卡的冒險經歷為主線，多條支線敘事穿插，講述著人類在危機面前對自然、科技和文明發展的態度。每一個人、每一個勢力都在為能夠於毒氣瀰漫、不斷擴張的真菌森林“腐海”之外的工業廢土生存下去而做自己的抗爭，許多人也為了生命和力量而變得貪婪。娜烏西卡就在其中憑藉著自己的力量成為他們的調停者，並將人類文明引向了新的、但未來仍然不可預料的發展道路。

故事中許多看似自然的背景其實都是在戰爭中毀滅的工業時代文明的產物，只是因為與廢土文明之間擁有極大的科技代差而不能被這個時代所理解。整個故事的信息量極為龐大、幾乎沒有中間節點讓讀者喘息，也沒有哪怕一丁點有happy ending的意思——只是帶著讀者不停地追隨娜烏西卡思考，並且找到屬於你自己的答案。

這是一部相當嚴謹同時也不乏靈動的科幻作品：沒有受過教育，但心思縝密、性格大膽的娜烏西卡在充滿危險的廢土上探索對她來講信息量完全是的古代生物工程與環境工程的秘密。她需要在先輩們對逆轉末日的渴望與卑微的現實之間作出抉擇；而其中真菌腐海和蟲族的設定、“巨神兵”的設定都影響了後續的很多科幻作品。

作為細節黨我還特別喜歡宮崎駿的科學觀：比如他深知航空發動機是工業文明的巔峰，而倒退回火藥時代的廢土世界不具有生產的能力，因此每一架飛機的發動機都是百年古董，墜毀後也要第一時間將其回收；抑或是宮崎駿描繪了唯心神權國家將古代科技當作魔法力量來崇拜，即使掌握了先進技術也只會濫用，最終導致了國家滅亡的悲劇。此時的宮崎駿彷彿還不是那個為觀眾創造幻夢的影視藝術家，而是一個激情勃發，但也思維冷峻的科幻作家。

漫畫還有很多讓人眼前一亮、但卻與宮崎駿後期作品風格不符的idea：充滿瘴氣和硬甲昆蟲的腐海、王權國家和神權國家的對立（兩個國家都被黑得很慘）、王蟲和訓蟲師、各式廢土飛行器、保存文明火種的“圖書館”、基因修正技術、遠古生化計算機......這時的宮崎駿已經展現出了他磅礴的想象力和驚人的劇情把控能力——尤其是在不設真正反派的情況下設置人與自然、與他人之間的矛盾已經格外遊刃有餘。

電影版最大的遺憾應該是庫夏娜公主了，她在漫畫中雖然是作為娜烏西卡的側面襯托，但卻是非常出彩也有很多戲份的複雜角色：出場時像“翅膀受傷的鳥”（娜烏西卡原話），目光陰鷙、穿著厚重的鎧甲，但對待親近的人卻又有情有義。她一方面極其渴望帶領軍隊對抗不斷增殖、壓縮人類生存環境的腐海，但同時不僅要肩負起王國對抗外敵的責任，也時刻提防著宮廷的陰險鬥爭。最終在娜烏西卡的幫助下，她展現出了王者的氣概和精明的智慧，終結了人類的爭端，也成為了娜烏西卡的朋友。

如果說娜烏西卡是神化的瑙西卡婭，那庫夏娜就是有英雄氣概的奧德修斯。電影版裡這個角色已經被嚴重地扁平化了，大約也是向商業效果的妥協吧。

電影中的庫夏娜卻儼然是掠奪和征服的象徵。

除了庫夏娜以外，幫助過娜烏西卡的族人；土鬼帝國的僧侶、“科學狂人”皇兄皇弟；腐海森林中的瑟爾穆；看守文明遺蹟的人造“牧羊人”等都是個性各異的角色。整部作品中沒有真正的反派，愛情也是十分朦朧點到為止，反倒是暴力、血腥、戰爭或者乾脆就是使人生理噁心的場面非常多，這也十分不像日後的宮崎駿。

宮崎駿還為這部漫畫做了大到各個國家地圖、自然風物、人文景觀，小到廢土上人們生活和戰爭所需的各種零件的全方位設定。娜烏西卡的硬件設定上一直是有點酷也很可愛的女獵手（御風使）形象：短髮、栓動步槍和短劍、單人滑翔翼。同時，她應該也是宮崎駿作品中武力值第三高的主角（前面的白龍和阿西達卡都是魔法玩家了）：持劍單殺重甲騎兵、會開戰鬥機打空戰、替父從軍、超長時間平板支撐、徒手攀巖、長時間閉氣、徒手拎航空機炮掃射......簡直是特種兵。

軟件上她的人設則被拆分到了很多宮崎駿後期的作品中，這也可以大概解釋為什麼宮崎駿偏愛短髮少女來講述他的故事：《幽靈公主》中的小桑繼承了她對自然的尊重？，《紅豬》的菲歐繼承了她對天空和飛行的熱愛（也是長得最像的），《懸崖上的金魚姬》波妞繼承了她對進化和繁衍的懵懂與感性認知。即使是《天空之城》和《千與千尋》中的女主角，也能看出些許娜烏西卡的影子。

值得一提的是《天空之城》中的機器人基本是《風之谷》巨神兵的翻版，而娜烏西卡的寵物狐松鼠“迪多”也在《天空之城》出鏡了。

在漫畫的最後一本中，娜烏西卡發現腐海和世界環境的秘密，這裡有著漫畫歷史上著名的情節反轉（具體情節一定要看原著啊orrz就不劇透了），也應該會讓一直認為宮崎駿是環保主義者的人感到惋惜：宮崎駿對人道和環保的想象明明像劉慈欣一樣直率：）

娜烏西卡也應該是文藝作品中最早的聖母形象之一了，她的作為也有很多讓我都感到十分不適：她有責任感和能力，但卻沒有救世者應有的連貫的、高屋建瓴的文明觀念，這也決定了她一定不是我們眼中的神。因為宮崎駿有意要塑造不完美的角色，因此也給她的行為設下了重重桎梏，仔細想來其實還是很容易理解和接受的。（比《》的程心還是強了很多，至少她努力讓她所理解的世界保存了下來）

最終，娜烏西卡等人得知世界的某些角落已經得到淨化，但人類已經無法適應那樣潔淨的空氣，同時因她的作為而失去了基因改造的科技，這無疑也是令人遺憾的結局。宮崎駿對此給的唯一答案只有最後一頁娜烏西卡堅定的眼神，和一句不知是否足夠堅定的：

“一定要活下去”

P.S.：電影只拍了前兩本的一小截真的可惜了，完全可以做成《瘋狂的麥克斯》那種體量的廢土風科幻大ip。期待能在銀幕上看到庫夏娜指揮重裝騎兵和履帶突擊炮的戰爭場面；還有娜烏西卡面對高科技遺留時，兩個文明時代之間形成的的強烈反差。

電影的原聲也很好聽，久石讓初次和宮崎駿合作出場表現驚豔，電音元素加得簡直完美（《關愛蟲子的公主》那首的電音簡直迷幻，後期的宮崎駿作品因為沒有這種科幻題材所以配樂都變得更古典了），即使是沒有被選錄的或者是影片拍攝後才製作的同人歌也很好聽。

最後給你們弄兩張宮崎駿自繪的彩頁（畢竟綾波麗出現之前娜烏西卡一直是日本動漫界最受歡迎的女角色hhhh）

小三昧說動漫

宮崎駿動漫中我的最愛，講的是一個紅髮少女如何化解一次蟲蟲危機。一個迴腸蕩氣的故事，能夠御風飛行的娜烏西卡滿足了所有女孩或許也同樣包括男孩的對自由翱翔的激情想象。印象最深的場景，蟲的森林下起如雪的孢子雨，娜烏西卡躺在荷母的眼殼下，靜靜觀看，世界美麗如斯，沉靜如斯。在戰亂紛爭的背後，難得的有如此一刻平靜，可以與這世界相擁，即便還是隔了那麼一個荷母的眼殼。最後， 宮崎駿給出了一個神話式的結尾，女孩死而復生，印證了已久的傳說，“有一天，一位身著青衣的英勇武士將從天而降，站在金色的草原上，結束一切爭鬥和苦難，帶領著人們從此過上平安幸福的生活。

今生來世51

1982年，宮崎駿在德間書店的雜誌Animage上開始連載漫畫《風之谷》。1984年，宮崎駿和高畑勳合作把這部作品搬上了銀幕。電影《風之谷》（風の谷のナウシカ）講述了一個虛構的故事：巨大的工業文明毀於一旦，1000年之後，地球上充滿了能致人於死地的汙染和可怕的巨蟲（稱為“王蟲”）。有一個偏僻的小國坐落於風之谷——少數幾個沒有汙染的綠洲。小國的公主娜烏西卡勇敢而善良。她是家裡唯一健康活下來的孩子，善於使用滑翔機御風而行，有點“大逆不道”的和王蟲接近。為了保衛風之谷不被汙染，她勇敢地面對那個爾虞我詐的世界，用充滿愛的純潔心靈發現了這世界的守護者與破壞者的真正秘密。娜烏西卡這個名字來自於《奧德賽》，她是宮崎駿塑造的代表勇敢、健康和希望的象徵。 娜烏西卡成為了觀眾最喜歡的女性動畫角色，其魅力經過10多年仍然長盛不衰。而宮崎駿也因為這部電影而成為了有影響力的動畫導演。他作品中重要的“人與自然”這一主題，就是這個時候奠定的。

牛牛很牛的

娜塢西卡的滑翔翼有一條皮帶，每當她乘坐滑翔翼的時候就會把大腿搭在皮帶上，這樣就能不費體力保持平行。小時候看沒注意，現在才發現。宮崎駿真的很很很熱愛飛行器，天空之城，魔女宅急便還有哈爾的移動城堡裡都有各種各樣的飛行器。我猜測起風了，這部票房可憐的電影也是為了圓宮崎駿的飛行器夢特意拍的。零式戰機系列，描繪到跟真機一樣，可見宮老用心之苦。話說回來，雖然宮老電影中戰爭飛行器這些場景特別多，那也是他反戰的一種方式，每部電影的主題都會跟peace有關啦。此生最愛宮崎駿，還有已經去到天堂的高佃勳爺爺。

仙兒帶你看動漫

——《風之谷》有感

宮崎駿的《風之谷》，雖然之前也有看過，但是再看一遍，感觸還是那麼多。很多人看了風之谷，都為老人那種高瞻遠矚的環保意識所打動。確實，84年的作品能有這麼新穎獨到的理論，在今天看也確實展現了老人獨具智慧的一面。然而，在這部作品中，我體會更多的是愛與和平，那種蘊藏於每一幅圖畫中的對於自然對於和平的熱愛。

感觸最深的是小娜烏西卡藏了一隻小王蟲那一段，現在想來，依舊曆歷在目。那一段，“成熟”世界向她伸長了雙手，小娜烏西卡慌張的說沒什麼沒什麼。她是藏了一隻小王蟲而且它還鑽了出來，小娜烏西卡慌張的抱起它，轉過身，藏它與懷中，說不要出來。可是沒用，他們還是一把拎走王蟲，任她聲嘶力竭。她哭著說，它並沒有做錯什麼，別殺它，卻沒有人去理會。在“成熟”的世界裡，他們知道王蟲只會帶來傷害，他們說人和蟲是不能共存的，是因為曾經受到傷害了吧。這就是他們說的愛比恨更深刻吧，傷害所帶來的恨似乎會更深一些，它會逐漸的泯滅我們那些原本飽滿的愛。然而小娜烏西卡卻不是，她只是覺得她沒有做錯，她可以和蟲兒活在一起，她有一顆熾熱的心，這顆心讓她對這一切都有著大愛。就像電影的開頭，伊羽先生帶給她一隻小松鼠，伊羽先生說，它受到了驚嚇。娜烏西卡關心的看著松鼠說，不怕，

不怕。即使最後被它咬上一口，她也還是關心的看著小松鼠，告訴它不怕不怕。那一刻，她深深地打動了我。她質樸的心靈，溫暖了她接觸的一切事物。而在現今我們生活的社會里，面具卻越來越多，也好像是越來越重要。人與人不再是坦誠相待，凡事留一手好像才是生存法則。有人說過，我們的純真似乎永遠停留在了校園裡，我們“被複雜”了。我們盲目地接受那些背叛與傷害，用苦痛給心靈帶上桎梏，我們與時俱進，我們逐漸“成熟”，我們失去了那種曾經的熾熱的愛。電影裡有一個老人說，你看我的手，再過半年，它就像石頭一樣僵硬，但是小姐還會喜歡這手的。她說我很勤勞手很好看。他說的時候一臉寧靜，很幸福。

風之谷被佔領的時候，娜烏西卡去了她的小屋，在那間屋子裡，栽滿了那些所謂的“有毒”植物。伊羽先生進去的時候還很詫異，他說不是不祥的植物嗎，為什麼沒有放出有毒氣體。娜烏西卡告訴他是土壤和水有毒，所以植物才會放出毒氣，現在水和土壤都好了，它們不會再有什麼不祥了。她告訴伊羽先生，可是水壩馬上就要關閉了，再過不久它們就會枯死。她說心中滿是恨，不知如何是好。她哭著投進伊羽先生的懷抱。那一刻，她為那些在平常人眼裡惡俗的事物惋惜，她為它們感到不公。而我們?中國有一個老故事《農夫與蛇》，講的是，冬天農夫發現了一條凍僵的毒蛇，農夫心存憐憫，將毒蛇放入懷中，給她溫暖，誰知毒蛇醒來以後卻咬死了農夫。還有東郭先生救了狼卻險些被吃掉，

還有更多。而這些作品就一直在教育我們：對待邪惡的勢力不能存在仁慈。然而同是對待可能致命的傷害時，娜烏西卡表現得比我們都從容，都淡定，有的人說她傻，我卻認為這是一種大愛。就如同佛教所講的佛祖割肉喂鷹的故事，那是一種大無畏的精神，更是一種對待社會對待自然的平常心。

當被流沙衝進地底時，娜烏西卡貼著那棵大樹聆聽，她聽到那些水聲，那一聲滴答，同時也給了我寧靜，在那一刻，我覺得自己也返璞歸真了，那是一種人性的迴歸。融於大自然，也許這就是道家所說的天人合一吧，娜烏西卡做到了，她是真正的大自然中的智者。

電影裡有幾處是娜烏西卡被王蟲的觸角所包圍的場景，那是我認為整個電影中最美的畫面，一個是在湖面上，她為了向王蟲表明自己不是壞人，任由王蟲的觸角包圍，她內心祥和寧靜，在觸角的包圍下，她彷彿置身於一片金黃的麥田。也許只有真正大愛的人才能在危險面前表現的從容不迫。另一處在影片的結尾，那一片由觸角所組成的金色的平原，娜烏西卡站在上面，滿臉平靜，奶奶說：身穿青衣，為民獻身。她就是那個在她家牆上的傳說，一生未有任何惡行，為平民所貢獻。這兩段那種感人的畫面再加上電影中那小女孩的“啦~啦啦~~~啦~啦啦?”吟唱，在至美的享受同時更多的是感動，那一刻，為娜烏西卡，為愛，為和平。

肯尼迪曾經說過，人有生死，國有興亡，但是意志長存。這也許就是最後娜烏西卡衝到王蟲前面內心的寫照吧。以前聽過一個佛教的故事，講的是為什麼觀音菩薩沒有被封佛，其實有一次觀音菩薩已經有機會升級成為佛，但是在去的途中看到一個老婦人在樹上，一個老虎在下面要吃老婦人。但是由於成佛的時辰是有規定的，去晚了，就無法成佛。觀音菩薩雖然心存憐憫，想救這個老婦人。但是時間不允許。可是後來，觀音領悟到了，就放棄成佛的機會來搭救這個老婦人，失去了時機，從此就再無機會成佛，但是觀音菩薩並沒有後悔。其實我並不知道這個故事是否是真的，但就其佛學意義，它傳達出佛教菩薩那種不計得失慈悲為懷的大愛時，想來即使是誤傳也不為過。

真正有胸襟的人從來都是兼濟天下，娜烏西卡給了我們感動，讓我們驚醒。也許在日益複雜的當今社會里娜烏西卡這種對任何事都心存憐憫不計得失的處世態度顯得不切實際，但就是她，為我們這些在塵世裡漂泊的俗人帶來一些心靈上的寧靜，我知道自己做不到那樣的高度，但是至少在心裡我會長存一份悸動和那對於人和事不懈的愛和追求。

步美愛柯南

人，總是自以為是。可是，在自然面前，人是多麼渺小。聽過無數個“征服”自然、“征服”山峰···對於自然，人的無知永遠遠勝於知道，我們知道什麼，我們瞭解什麼，我們為何一次次的說“征服”，我們就用自己的想法與慾望來設想自然嗎？聽過一個登山探險者的話，他說他不敢用征服來形容他的探險活動，他是敬畏、感激自然讓他能觸及峰頂。看過《狼圖騰》，裡面的蒙古草原民族對於草原狼、狼圖騰的敬畏、膜拜，實際也是對自然的敬畏、對自然規律的敬畏與膜拜。。。

風之谷中，娜烏西卡的寬容、勇敢和愛，是拯救世界的最大希望最大可能。看完之後感動、淨化。。。

九妹漫剪

人類，如何去定義？在生存面前我們是自私，發展面前我們是無情的。人類天生就是在不斷開拓與發展前進。自然界和動物界在面對人類時。我們相對於它們而言就是侵略者。當它們的容忍點到了極點，那就會爆發。後果人類將付出嚴重的代價。在風之谷中我們看到了人類的本性，自然界知我生存本能，動物的大爆發。最後由於主人公的努力，終於化解了這場大的人類浩劫。本片讓我們瞭解人，動物，植物，自然界之間的關係。很清晰的表達人類在自然界和動物面前是很脆弱的。不要時時刻刻想著去破壞它們，本來是可以共存的。自私自利往往最後的結果就是失敗。

小晨閱事

美

千里馬守候

童年的記憶，風之谷給我的童年帶來很多的遐想，內容豐富，至今看起來仍能讓自己靜下心來，這就是動漫的力量！

關鍵字: 動漫 感觸 風之谷