褚遂良《雁塔聖教序》
筆勢分析
漢末至東晉出現了鍾繇、王羲之等在書法領域敢於革新之書家，但二人書風同宗一脈又各有千秋。鍾書因直接脫胎於漢隸，還保留較多八分遺法，而王書則繼承鍾書演化為新體。
南朝虞龢在《論書表》中對『鍾張』與『二王』之書藝加以對比論述，言：『夫古質而今妍，數之常也；愛妍而薄質，人之情也。鍾、張方之二王，可謂古矣，豈得無妍質之殊？且二王暮年皆勝於少，父子之間又為今古，子敬窮其妍妙，固其宜也』。
由此可見，『鍾張』之法古樸，而『二王』之法妍媚。王羲之所書《樂毅論》，取勢縱向，結體縱橫聚散、伸縮收放之節奏鮮明，且體貌妍美，筆勢逸暢。褚遂良取法王書，清遠蕭散，風流綽約，遒勁溫婉，開唐代法書之先河。
“永”字八法(側、勒、努、趯、策、掠、啄、磔)是經古代書者長期以來創造、改進而定型之規則。這八種筆畫具有一共同特徵，即明顯的趨向性。主要表現為易動性和跳躍性:
易動性是指筆畫在相互組合時，採取不固定之搭配，很多筆畫不是平直安排而作傾斜處理，有的甚至在左右擺動。讓人感覺到，長筆畫之勢態可使漢字之形具有靈活性。
褚書中將“宗”字豎鉤作點處理，使其最後三筆呈三點形態，且不對稱，最後一點距中間點較遠，使整體具有動態美。
“影”字右邊三短撇(點) 位置之易動，入筆及出鋒方向亦有所不同，最後一短撇作右移處理，拉寬右部之空間，以修飾字形。
“未”字下部之撇捺作兩點處理，距離豎鉤位置較遠，整個字勢開合有度，點如高山墜石，使整個字托起並富於動感。
“暑”字長橫加長突出並向右上方傾斜，使整個字形呈中間寬、上下窄之姿並且富有動感，使上下穩定之結構具有活力，避免板滯之嫌。
“典”字長橫向左突出，打破中規中矩之對稱式樣，呈不對稱之勢，褚遂良處理勢態時將右點收筆角度下按，使其具有平衡性。
“積”字左部長橫向左突出，右部橫畫向右突出，使整個字具有呼應關係，兩個橫畫雖纖細，但富有力量。同時亦使此字中宮緊收，張弛有度。
“析”字右部豎筆之拉長易動，使字形呈左高右低之勢，形成左下角大片留白，給人以錯位拉伸之感，豎筆作上細下粗之處理，字勢險絕，在欹側中尋找平衡。
“年”字長豎置於字之中線，一般書家將長豎居於中間偏右，“年”字中點易造成左重右輕之勢，而將長橫收筆加重，以求平衡，長豎居中使左右兩邊成平衡之勢。
我們要知道，形是靜止的，勢是靈活的，變化往來交織而成的勢使原本靜止不動的形變化萬千，富有生命感。
繼續看例字：
“世”字三豎作易動處理，使間距不等，字內空間分佈不均，但褚遂良將中間豎加粗使字穩正，毫無違和之感，反而增強此字之趣味性。
“若”字長撇拉長至此字最低處，加強字勢，使結體有欹側之勢，如若將撇畫寫短亦可，但褚遂良將撇筆加長，富於動態美。
“含”字作撇長捺短易動處理，撇畫之拉長，捺腳之加重，趨於平衡，將下部包含其中，呈上放下收之勢，具有動態之美，變化豐富。
“妙”字撇作直線處理，在褚書中較為少見，利落的撇筆與左部之短撇形成鮮明對比，字勢拉長，給人以乾淨爽利之感。
捺筆在楷書之表現中，依據字形之需要，捺腳出鋒之角度各有不同，“天、金”字之捺畫收筆方向不同，並呈現出不同姿態。“天”字捺筆平收，呈平穩之勢；“金”字捺腳上仰，呈飄逸之勢。
通過以上字例我們可以看到，褚遂良書法空靈飛動，筆勢如山之玲瓏多態、水之漣漪多姿、花之生動多致，更是其個人智慧之流露。
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