褚遂良《大字陰符經》的筆法、字法、章法

褚遂良 (596—659)，字登善，浙江錢塘(今杭州市)人。與歐陽詢、虞世南、薛稷並稱 “初唐四大書家”。

近些年，初唐楷書受到書法界廣泛關注，尤其是褚遂良楷書，學習者眾多。相比 《雁塔聖教序》《孟法師碑》《伊闕佛龕碑》《房玄齡碑》等褚遂良書法碑刻， 大字《陰符經》為墨跡，更有利清晰、準確的臨習。儘管大字《陰符經》是否為褚遂良真跡存在爭議，但其書法水平足夠高且能體現褚遂良書法風格，這是公認的，因此它依然可作為學習褚遂良楷書的範本。

關於褚遂良書法，古代先賢多有評述，現當代書家、學者也多有研究，作了較為完整、全面的論述。本文則具體針對大字《陰符經》進行解析，旨在把褚遂良書法研究進一步細化，為同仁學習《陰符經》和褚遂良楷書提供參考。

本文為第一部分，先解析筆法；第二部分再解析字法、章法。

#1

筆 法

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起筆: 露鋒與藏鋒、側鋒與中鋒並用，巧妙轉換。凌空而下，側鋒露尖，落紙後順勢藏頭，轉為中鋒，乾淨利索，生動而不拖泥帶水。

褚遂良巧妙地把“二王”行書筆意融入到銘石楷書之中，因而其字多牽絲引帶，且起筆處的露鋒較明顯，而往往又藏、露並用，在藏和露之間巧妙轉換，自然、落落大方的露鋒之後往往能迅速藏住。

這和他的“凌空起筆”有很大的關係，清·梁巘《評書帖》雲:“褚書提筆‘空’，運筆 ‘靈’。瘦硬清挺，自是絕品。然輕浮少沉著，故昔人有浮薄後學之議。”關於梁巘後句提到褚書少沉著是否客觀、準確，姑且不論，但前句指出了褚書起筆凌空的特點。

王虛舟形象地指出了這一點: “(褚遂良) 運筆都在空中，突然一落，偶然及紙，而字外之力，筆間之意，不可窮其端倪。”如 “行”“易”二字瞬間露鋒後能藏住，雖露鋒芒，但筆畫厚實有力；“晝”“春”二字數橫的起筆則在藏、 露之間自然轉換，豐富多趣。

行筆: 大字《陰符經》的線條較細、瘦，卻不失圓勁，挺拔有力。

這需要仔細體會和把握其中鋒、裹鋒的運筆原理，尋求錐畫沙的筆意，這樣的線條方能瘦硬，細而不弱，婉轉靈動，如屈鐵盤絲。

如“國”“道”二字的線條顯得纖細而又韌性，頗有鐵線篆的意味。張懷瓘說顏真卿的書法得到褚遂良的“筋”，由此可見。

大字《陰符經》用筆的提按變化也比較豐富，振動的節奏較為明顯、輕快，誠如孫過庭《書譜》所言:“一畫之間，變起伏於鋒杪；一點之內，殊衂挫於毫芒。”

大字《陰符經》中既有瘦硬的筆畫，也有厚重、豐腴的筆畫，因而通篇顯得既有筋骨，又有血肉。

這需要體會鋪毫運筆的技巧，筆毫鋪開，中鋒為主，帶有側鋒，遲澀緩行，如屋漏痕，同時毛筆按的不能死板，宜按中有提，提中有按，一波三折，曲中求直。這樣線條厚實且不失靈動，豐腴而不失骨感，總之，用筆忌臃腫、疆滯，也忌浮華、輕飄。

大字《陰符經》的行筆還應注意筆畫之間的連帶、筆斷意連、首尾呼應的問題。褚遂良以“二王”行草書融入楷書的筆意不僅體現在起筆處的露鋒，也體現在行筆中的若斷若連、牽絲映帶。

這樣的用筆特點典型地體現在王羲之《蘭亭序》中，可以推測，褚遂良正是把《蘭亭》的這種筆意運用到楷書中，“以虛運實，化實入虛，形成既饒骨力，又丰神韻，瘦潤華逸之風韻。”

因此，褚書充滿了空靈、飄逸的氣息，富有韻致。大字《陰符經》為墨跡，更清晰地體現了字裡行間的這種映帶關係和風神。

收筆: 大字《陰符經》收放自如，其精細的用筆也體現在收筆處。

《陰符經》起筆較空靈、輕快，而收筆則相對遲澀、含蓄、厚重，筆畫重心往往在後，可以說是虛起實收。 收筆方、圓並用，其橫畫的收筆多圓意，頓得也恰到好處，不像歐陽詢、顏真卿那樣明顯。

其捺畫的收筆形態豐富，或凝重，或飄逸，或明顯，或含蓄，或圓或方。並且，褚體並非一味地“藏頭護尾”，收筆處不刻意藏住，也不刻意地劍拔弩張，而是自然的恰到好處，所以雖姿態活潑、奔放而不流於粗野，比虞世南鋒芒外露，而比北碑、歐陽詢以及後來的《靈飛經》要含蓄。

當然，以上只是大字《陰符經》用筆的一般規律，雖作了細化、具體的分析，但並不是 “公式”。相對歐陽詢、顏真卿、柳公權等楷書的法度森嚴，褚遂良楷書要自然、無法一些。

徐無聞論褚遂良用筆的特點:“有法而又無法，從心所欲而不逾矩，想怎麼寫就怎麼寫，他的橫畫、直畫、點、鉤、撇、捺，不同的形態，比歐、虞、顏、柳諸家都多；各種點畫的輕重、長短、粗細、正斜、曲直、方圓，都隨手取勢配合，沒有固定的程式，這是後人最難學到家的所在。”

#2

字 法

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褚遂良大字《陰符經》由於用筆灑脫、迭逸，結構也就較為舒展、開闊，變化多端，姿態豐富。和虞世南的平正、含蓄相比，褚體較為活潑、奇險。

歐陽詢的結構也較為奇險、峻拔，但中宮收斂，顯得緊湊、森嚴，褚體與之相比，同樣險絕，但自然、輕鬆得多。以下就具有代表性的字試作結構解析。

中心與重心：

兩個“天”字，左邊的撇畫居中，相對平穩；右邊的撇畫左移，中心向左調整，則峭拔。

兩個“其”字，兩“點”都有重心傾斜變化，並非一味的平正，左邊的重心在右 “點”，右邊的重心在左“點”。

再觀察兩個“者”字的重心不同，原理也是一樣的。

因此，學習大字《陰符經》和褚體書法， 如果不觀察這些細節，則可能因一點而“差之毫釐失之千里”，得不到褚體書法的多姿，而顯得平板。觀察中心與重心也是觀察結體的首要所在。

平正與欹側

對稱與參差

兩個“動”字，左邊的平正，右邊的欹側，但“重”和“力”都上下錯落，既對稱又參差。

兩個“於”字，左邊的欹側，右邊的平正，但左邊的“於”字上方錯開，下方對齊，右邊的“於”字上方對齊，下方錯開。

兩個“靜”字，左邊的平正且對稱，右邊的欹側且錯落。

疏密與輕重

有的外密內疏，如“起”；有的外疏內密，如“機”。

有的整個字密不透風，如“基”；有的整個字疏可走馬，如“身”。

此外，輕重關係也是書法中常常處理的關係，孫過庭《書譜》雲:“重若崩雲，輕若蟬翼。”輕重關係不僅體現在用筆上，也體現在結構中。有左重右輕或右重左輕，有上重下輕或上輕下重。

#3

章 法

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章法的原理與結構原理相通，結構處理的是筆畫間的關係，章法處理的是字與字之間的關係。

唐楷的章法較為整飭，但變化豐富，忌布如算子，千篇一律。王羲之《書論》中關於章法提到:“字字意別，一氣貫通。”大字《陰符經》的章法相對較為空靈、疏朗，不像顏體那麼滿和密。

此外，由於大字《陰符經》用筆融合了不少行、 草筆意，用筆也較為凌厲、連貫，因此雖是楷書章法，但上下、左右字的聯繫卻較為密切，不少字第一筆起筆處露的鋒芒，實際上是由於上一個的用筆較為迅捷，順勢映帶，上下自然連貫、呼應。總之，寫楷書的章法尤其是大字《陰符經》，也要注意變而貫，通篇一氣呵成。

【結語】

褚遂良書法由歐陽詢、虞世南直溯王羲之，最終形成自己個性，瘦硬挺拔、儒雅瀟灑，富有晉韻。大字《陰符經》是否為褚遂良真跡存在爭議，但卻充分體現了褚遂良的書法風格，且為墨跡。

因此，通過對大字《陰符經》豐富多變的用筆、結構、章法進行解析，更能充分、具體地瞭解褚遂良的書法藝術，有助於學習褚體書法時對細緻技法的把握。當然，褚遂良書法的精髓還有待進一步研究、探討。