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現在梁曉聲作品的影響力不如八十年代。《人世間》能獲茅盾文學獎，應該是寫得不錯，可惜未曾拜讀，想找機會讀一讀。
趙愛軍36
梁曉聲是當代著名作家。是中國當代以知青文學而成名的代表作家之一。
他在今年，2019年7月，獲第二屆吳承恩長篇小說獎。8月16日，又憑藉作品《人世間》獲得第十屆茅盾文學獎。2019年9月23日，梁曉聲長篇小說《雪城》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。
他相繼創作了北大荒知青題材的系列小說《這是一片神奇的土地》、《今夜有暴風雪》、《雪城》、《師恩難忘》、《年輪》等等。
梁曉聲出生在哈爾濱，祖籍山東榮成。1968年，他高中畢業的，正趕上知識青年上山下鄉運動，他報名成為黑龍江生產建設兵團的一名“兵團戰士”，在北大荒度過了7年的知青歲月。
北大荒的艱苦歲月，給他留下了難以磨滅的印記，在這片廣闊的大地上磨練了他頑強的鬥志。他擅長寫作，被批准參加了全兵團的文學創作培訓班。在參加文學培訓班期間，他創作了小說《嚮導》，並在當時的《兵團戰士報》發表。
後來，復旦大學到兵團招生，梁曉聲被老師推薦就讀於復旦大學中文系。為他以後在文學天地裡大顯身手，打下了堅實而良好的基礎。
梁曉聲的小說題材大多數是兵團（下鄉）知青的事。無論從立意，語言運用還是述事上，都有自己的特點，與莫言，劉震雲，陳忠實，賈平凹和餘華等有著明顯的不同。最明顯的就是題材選擇上的不同。
題材選擇上的不同，必然在主題思想，故事情節構思，語言運用，寫作技巧上等等方面，會有他自己的想法或者說寫作風格。時間久了就形成了自己的小說特色，獨特的文風。
總之，梁曉聲有他自己的寫作水平。現在已形成了現實主義的英雄化風格，現實主義的平民化風格，現實主義的寓言化風格。相較於莫言，劉震雲，陳忠實，賈平凹，餘華等有著自己獨特的水平。
言者青青
隨著2019年8月16日,第十屆茅盾文學獎正式公佈獲獎作品名單,在經過六輪緊鑼密鼓的投票後,梁曉聲的長篇鉅著《人世間》以絕對的高票獲獎,位居榜首!一個作家，能夠獲此殊榮，水平勿庸置疑。自古文無第一，中國當代最有名的幾位作家，莫言、賈平凹、餘華等，還有我們江蘇的畢飛宇，水平不分伯仲，他們都得茅盾文學獎。但是我們普通人又喜歡以獎項的影響力來衡量一個人的能力，諾貝爾文學獎當然是花中之魁，因而莫言先生理所當然坐第一把交椅。你別不服氣，那些懟莫言，噴諾貝爾獎的人士，有能耐你也得一次去。
今天的中國，卻有一個很殘酷的事實擺在各位大作家面前。文學史上，十八世紀的法國最輝煌，文豪輩出。大仲馬，小仲馬，巴爾扎克，雨果，司湯達等等。他們的作品總能夠在社會上引起巨大的閱讀熱情。像大仲馬的連載小說，報社不停地催稿，因為讀者在盼著閱讀。這種現象，不知道在今天的中國是不是也有，可能不多。關鍵今天的消遣方式實在太多，電視電影網絡，還有幾人願意抱著一本書去讀？
純文學的作品，在普通百姓中間的市場太小了，當作品只在文學圈子裡流傳，也不是一件好事。路遙先生《平凡的世界》發書之前，也遇到過退稿，被名編輯批評，若不是某人堅持在電臺播出，會不會是另一個情況。所以先生說，我寫書是給廣大讀者看的，而不是那些評委。
巴爾扎克的粉絲
一個作家在中國文壇的地位，用什麼來衡量呢？
如果用作家的社會地位衡量，莫言，陳忠實是中國作家協會副主席。
如果用所獲的中國最高獎項來衡量，除了餘華，其餘都拿過“茅盾文學獎”。
如果用世界最高獎衡量，只有莫言拿過諾貝爾文學獎。
如果用改編過的影視作品來衡量，誰都比不過金庸金大俠。
如果用影響力來衡量，梁曉聲成名很早，平民代言人，知青文學的代表人物，1986年以前影響力最大。1986年以後莫言色彩、比喻、短句的寫作風格橫掃中國文壇，與“鬼才”賈平凹，先鋒派餘華成三足鼎立之勢；90年代劉震雲，陳忠實異軍突起，都對大眾產生了極其深刻的影響。
如果用寫作水平來衡量，單論語言功力沒有高低上下之分，梁曉聲更現實一些。
所以綜合而論，這些作家都是在某一個時期內的中國文壇霸主。
癸福申功
很遺憾，悟空小秘書邀請回答問題上有一個錯字。用這種問題來討論中國頂級作家，回答起來有點滑稽，這是題外話。
（梁曉聲）
我對梁曉聲作品印象最深刻的倒不是他的小說，影視作品《年輪》。十多年前踩著時間點，把電視連續劇《年輪》一集不落的看完。自此以後，我開始關注梁曉聲文學作品。
作家梁曉聲是共和國的同齡人，被喻為中國文壇的常青樹，他開了知青文學創作的先河，出版的一系列文學作品。在他的這此作品之中正如人民日報海外版所評價的：“深刻地展示了知青群體的痛苦與快樂、求索與夢想，真誠地禮讚他們在逆境中表現出來的美好心靈與情操，為知青一代樹立起不屈的精神豐碑。”
（梁曉聲）
梁曉聲40多年來，他創作了1000多萬字的長中短篇小說、雜文評論和影視劇本，是當代作家中無可爭議的高產作家。相繼創作了北大荒知青題材的系列小說《這是一片神奇的土地》、《今夜有暴風雪》、《雪城》、《師恩難忘》、《年輪》《未死的沙威》、《恐懼》等。上世紀90年代之後，創作了揭露人性醜惡的長篇小說《恐懼》、《泯滅》，都市情愛小說《伊人，伊人》。
（《今夜有暴風雪》劇照）
在這段時期，他還寫雜文評論，出版了《中國社會各階層分析》，此後又相繼出版了《鬱悶的中國人》、《忐忑的中國 人》、《中國人，你缺了什麼》、《真歷史在民間》、《中國生存啟示錄》、《中國人的淡定從何而來》等。2012年，由梁曉聲擔任編劇的電視劇《知青》，在央視播出。2015年初，梁曉聲出版了《我們的時代與社會》、《我相信中國的未來》兩本書。梁曉聲還重視青少年和兒童的閱讀與寫作，編寫出版了《小學生如何寫好作文》、 《中學生如何寫好作文》兩本書。2019年8月16日，憑藉作品《人世間》獲得第十屆茅盾文學獎。2019年9月23日，梁曉聲長篇小說《雪城》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。
（《知青》劇照）
他的創作緊跟時代步伐，觸及社會良心和人的靈魂，在他文學作品之中有文學擔當和家國情懷。他既是社會變遷的思想者，同時也是人文精神的堅守者。他的文學創作風格是，現實主義的英雄化風格，現實主義的平民化風格，現實主義的寓言化風格。
梁曉聲寫作水平相較莫言、劉震雲、陳忠實、賈平凹、餘華等獲得過屆茅盾文學獎作家，我認為處在同一水平，不分伯仲，只是各自的風格不同而已。梁曉聲與陳忠實一樣，受前蘇俄文學的影響比較大，莫言受歐美文學影響比較大，其他作家既受外國文學作品的影響，也吸取了中國古典小說的部分營養。客觀地說，梁曉聲在中國文壇的影響力不及莫言、劉震雲、陳忠實、賈平凹、餘華等人。
關山聽風
文無第一之分，只有你喜歡誰的作品，梁曉聲的小說大氣平民化一些！喜歡！
餘華的小說入骨，是深入骨髓的震動，平淡敘述中見神奇，作家本人都說在也寫不出“活著”這樣的作品！
莫言是諾獎得主，和西方文學保持很近的距離，也是一枝獨秀。
賈平凹的小說先是商洛山中系列，很接地氣，後寫“廢都”終有大成。社會白領的精英生活，誘惑了很多人，物慾橫流是很多人想往的。
所以這些作家是很難比較的，他們作品也是集大成之作，全是大手筆！
泉240830234
右手畫園，左手畫方，是為中國作家群體的焦慮。梁曉生在文壇地位，估計能排到前五十以內就不錯了。再說莫言擺在那，諾獎得主，所以，中國文壇的第一把椅子逗非他莫屬了。論其影響力，梁曉聲逗不如陳忠實，賈平凹，劉震雲，餘華等了。
還有一點，評論作家幾乎沒有寫作水平一說，只有風格的不同，若硬要拿尺子去度量，可能逗沒有書評家這一稱謂了。
梁曉聲最大的噱頭是被冠上了知青文學的開創者，大腦殼逗深不以為然了，好在典考了上述作家幾位的方位座標，發現基本全系北方人氏，大腦殼又才釋懷了。
中國的地緣政治決定文化的前景，梁曉聲
一京畿人士，得了地緣之勢，有些成就與影響力，自不在話下，但時下的中國，所謂的文壇己漸稀微，被邊緣化己是倒計時階段了，明年的文體改革就能看到結果。等著吧。
幾位作家截屏照片，
大腦殼重慶言子秀
梁曉聲主要影響力在上個世紀八九十年代，是一直以嚴肅思考時代、生活見稱的作家。第一篇有影響力的作品應該是《這是一片神奇的土地》，然後是巜今夜有暴風雪》、《浮城》等。梁曉聲的紀實小說《從復旦到北影》、《京華見聞錄》影響力也很大，幾乎被稱為＂當代人的良心。
自古文無第一，武無第二。你列那些作家不好比較，他應該跟張賢亮、從維熙、莫伸屬同一條水平線。
世照網傳媒黃河
莫言剛得獎不久，梁曉聲老師到我單位講課。一位同志問他，對莫言獲諾獎有什麼感想。梁老師說，在魯迅文學院的時候，我是莫言的老師，看到學生有成績了，我也感到高興。但要說誰的文學水平高低，那就不好說了！
氣吞萬里如猴
一個做北京雜醬麵的師傅的綜合水平，和一個做刀削麵，或滷麵，或燜面，或臊子面，或其他任何面的師傅比試，這標準怎麼定呢？怎麼定呢？又譬如：李白與杜甫誰的才情更高些；蘇軾與秦觀的詞風誰的更風流些！這可叫人怎麼比啊！悟空？阿彌陀佛！
