諾貝爾文學獎毫無疑問是影響最大的國際文學獎，前一陣作家殘雪僅僅是入了賠率榜都被炒得火熱。實際上，在諾貝爾文學獎的歷史上，有很多偉大的作家是缺席的，比如：托爾斯泰、卡夫卡，但他們依然被我們欽佩。而迄今為止，獲得過諾貝爾文學獎的中國作家，只有莫言一人。並且，在莫言獲獎的同時，還傳來了另一種聲音：莫言向諾貝爾諂媚。
莫言無奈只得作出回應：“今天去獻媚，明天去示好，怎麼可能？你想獻媚就獻上了嗎？你知道他們喜歡什麼？再說，難道文學有配方嗎？我能配出一個得獎的作品配方嗎？我連茅盾文學獎的配方都不知道，別說諾貝爾文學獎了。”
確實，文無定法，就好像相聲沒有公式一樣。
莫言不願意提及這個話題，一方面這個問題令人不愉快；還有另一方面是他內心深處的軟弱，使得他千方百計避開一切的這種爭論。
莫言內心深處的軟弱是什麼呢？
“就是怕讓別人不高興，其實我是個很沒出息的人。”莫言曾說。
莫言還舉過一個例子，他女兒的住處距離機場很近，每次從北京回來，莫言都想去女兒那裡，但都沒有去成。因為，他怕出租車司機不高興：“我一說在大山子下車，司機馬上就甩臉子給我看，這一路我就很痛苦。”所以，有兩次必須去女兒那裡的時候，莫言預先準備好一盒中華煙，一上車就先把煙給司機。
莫言知道，一些人對別人的要求總是十分詭異：他如果不回答“確實是向諾貝爾諂媚”一定會傷了這些人的心，而他明明沒有向諾貝爾諂媚，也不敢理直氣壯地說出來。這些，都讓內心軟弱的莫言充滿恐懼。
不過，在莫言看來，在現實中越是這樣懦弱無用的人，在文學作品中越是表現得有本事——文學作品就是把生活當中不敢做的、做不到的事情，在作品中做到。
在莫言看來，在日常生活中我可以是孫子，是懦夫，是可憐蟲，但是在寫小說時，我是賊膽包天、色膽包天和狗膽包天。也是這個反差，莫言有勇氣寫出社會最殘酷的現實、呈現給讀者最本真的東西。
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