一入漫威深似海：很多名不见经传的演员通过演漫威超级英雄成名，但从此身上的漫威超级英雄气再也洗不掉，很难在其他角色上获得突破，“黑寡妇”斯嘉丽·约翰逊却做得很好。
当炙手可热的《小丑》作为近十年来漫改电影的又一高峰横扫颁奖季时，被好莱坞排挤，饰演小丑一角的杰昆·菲尼克斯也终于得到了应有的关注。
其实不难发现，在好莱坞当下的环境中，漫改电影是那些演技过硬但是曝光度不高的演员真正走向大众的窗口。
譬如，“钢铁侠”小罗伯特·唐尼，他在饰演“钢铁侠”前就已经获得奥斯卡奖提名，但并没有成为当红男星，在他饰演这一超级英雄之后开始举世瞩目；“美国队长”克里斯·埃文斯曾活跃于话剧圈，知道他的人也不多；杰昆·菲尼克斯也是如此。
但是，漫改电影是一把双刃剑：商业化程度颇高的漫改电影往往会限制这些演员在观众心目中的形象，难以在更多的角色形象层面实现突破。
可对于斯嘉丽·约翰逊来说，“黑寡妇”这一角色并非曝光她的窗口，更像是她向上攀爬的梯子。这位当代的“梦露”，在一点点打破她原来的性感花瓶形象。
一、“黑寡妇”前传：优渥20年却没有成名
2020年的前半年，寡姐绝对是最受瞩目的女影星。
几乎就在为她量身打造的漫威首部女性超级英雄的独立电影——《黑寡妇》的预告放出的同一时间，奥斯卡奖的提名名单公布。寡姐出演的《婚姻故事》和《乔乔兔》分别让她摘得影后与最佳女配的提名。当《复联4》之后，所有人为死去的钢铁侠而悲伤时，谁能想到那位同样牺牲的黑寡妇在没能得到足够关注的情况下，是初代复仇者中唯一真正跳出二次元的人物。
其实，寡姐在电影界一直都颇受瞩目，在她8岁时，就得到机会与伊桑·霍克一同出演舞台剧。1995年，刚踏入好莱坞的她便与著名动作影星，第一任007的扮演者肖恩·康纳利一同出演电影。而她第一次享受奖项的荣光是在20岁的时候。2004年，《戴珍珠耳环的少女》和《迷失东京》让她获得了金球奖的两项影后的提名。
这起步的高度，让好莱坞当今的许多大牌望尘莫及。
但回顾她进入职业电影圈到加入漫威的这段演艺生涯里，寡姐的演艺生涯可以用四个字来形容——“华而不实”。
自她演员生涯的起步，就伴随着众多大牌影星以及导演。按理说她应该快速成长为一位影后级的演员，可直到从影20年的时候，她才收获提名。这倒不是寡姐的演技不佳，而是她从未真正依靠演技来出彩，真正发力的时候，却总是被电影的双女主结构而削弱了她的表演。
2004年的双提名之后，更多的片约找上了她。先是与日后的美队——克里斯埃文斯出演《超完美夺分》饰演一位家境优渥但成绩一般的大小姐；之后，又与特拉沃尔塔在《给鲍比·朗的情歌》中搭档不相认的父女。
但这两部片子都略显平淡，没有趁着提名给寡姐带来更多的声誉。不过，这种荡漾着家庭式温馨的电影奠定了她日后所蕴含的表演风格：清新靓丽。可她过于美艳的外貌与之并不相搭，她需要由导演慢慢引导她去利用自己的美。
而能做到这一点的，伍迪·艾伦再合适不过了。
2005年，寡姐与伍迪艾伦合作，参演了后者导演的《赛末点》，在这部有关运气改变人生的电影中，寡姐饰演了一位想要混入上流社会的小演员。从这部电影里，我们终于见到了那位散发着熟女般惊艳气息的斯嘉丽，有美貌与气质，但是缺乏一个机会，她需要的就是“赛末点”的运气，这与当时寡姐的境遇多么相符。
从这以后到黑寡妇的时间段，寡姐的角色多少都要和香艳沾些关系。与伊万·麦克格雷格出演的《逃离克隆岛》，与休·杰克曼、伍迪·艾伦再次合作的《独家新闻》，2006年的《黑色大丽花》。这些片子都有一定的名气，但是我们在回忆寡姐作品的时候，这些都不能算她的代表作品。道理很简单，诱人的寡姐在电影中的角色并不是为了表演而创作的，她的角色更像是片中女性角色诱惑感的代名词。
直到另一位大导演——诺兰，找上她拍摄《致命魔术》，突破自我的机会也许就在面前，与她搭戏的是已经成为“金刚狼”的休·杰克曼和即将成为“蝙蝠侠”的贝尔。冥冥中似乎注定着她即将加入超级英雄的阵营。可相比于电影中的其它两位“超级英雄”，还不是寡姐的斯嘉丽并不突出，甚至比不上片中的另一位女主角：在《钢铁侠3》中饰演钢铁侠前女友的丽贝卡·豪尔。她的角色就是在休·杰克曼和贝尔之间周旋的棋子，在两大“超级英雄”之间，虽有诺兰加成，可她的星光还是黯淡了一些。
斯嘉丽需要摆脱花瓶，去打造自己的“超级英雄”。于是，斯嘉丽才成为了黑寡妇。
二、成为黑寡妇：在漫威的辉煌十年
2008年，在《钢铁侠》的彩蛋中露脸之后，寡姐也正式开启了她在漫威的辉煌十年。
最初原定的“黑寡妇”饰演者艾米丽·布朗特因为档期退出后，斯嘉丽主动试镜了这一角色。并不热爱运动的斯嘉丽为此进行了严酷的体能训练，期间还意外受伤多次。《复仇者联盟》的导演乔斯·韦登评价斯嘉丽是“片子里最不像女人的一位”，并着重表扬了她为塑造角色的付出:“她把她自己整个扔进了这部戏里。”
在六次饰演“黑寡妇”之后，斯嘉丽对这个角色有了新的体悟。在她看来，一个复杂的人物个性是由很多自相矛盾的特质构成的。让一个角色生动起来意味着要承认并喜欢上他的复杂个性——你能同时拥有很多特质，并不是非黑即白的。具体到“黑寡妇”，承受自己的脆弱就是她的勇敢之举，“哪怕某个角色的一些特质会让他们显得十分强大。”
这种特质对应到寡姐身上，也许就是让她认识到了摆脱花瓶的办法。实质上，她最擅长和渴望被认证的正统文艺片领域已然荒废许久了。
于是她剪短了头发，在饰演黑寡妇的同时拓宽戏路。不仅与日后的“小丑”杰昆·菲尼克斯搭档，全片不出镜，用化身AI声音出演了《她》，获得了罗马电影节最佳女主角奖，这恐怕是有史以来第一位用声音获奖的影后了。在吕克·贝松的电影《超体》中饰演女主角，顺带也帮助这位法国导演再次扎稳了好莱坞。
所以，在结束十年的黑寡妇角色后，寡姐还能立即参演新的角色，让我们忘掉黑寡妇，记得她是一位帮助犹太人的英雄母亲，或者是一位陷入到婚姻旋涡中的妻子。
在《婚姻故事》中，寡姐用极富表现的台词功底和情绪变化完美阐述了一位在爱情和自己向往的事业中矛盾的女性形象，相比起同样描述婚姻的《消失的爱人》，这部电影更现实，基调也是温暖感人的。寡姐像是代表着所有为了婚姻而向丈夫和生活妥协的人说出了下面的话：
我可以接受不完美的爸爸，面对现实吧，好父亲的概念大约30年前才出现，在那之前人们指望父亲沉默、缺席、不可靠和自私，我们都可以说我们希望他们与众不同，但在某种层面上，我们接受他们。他们容易犯错，我们因此爱他们，但人们绝不接受母亲有同样的感受，无论从生理还是精神上，我们都不接受。
是的，就像一出美国版的《82年的金智英》，而寡姐本身也在不同角度地诠释女性角色的意义。黑寡妇是男性主导的超级英雄团体中首位女性角色；《超体》中她开发大脑到极限，是人类智慧的顶峰；《攻壳机动队》里她是人工智能与人类的结合体，探索了智能背后的道德奥义；《乔乔兔》里她又是暗中反抗法西斯的女性力量。
很久都没有一位女演员，像斯嘉丽一样能将女性的声音与影响在电影界传播的如此广了。
斯嘉丽·约翰逊作为一位影史留名的演员生涯也许在2020年才正式开始。
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