兩個月不到，甄子丹再次以動作片主角的身份出現在電影中，前者是象徵一代宗師的《葉問4》，後者卻是功夫肥佬《肥龍過江》。如果說，前一部還能打個情懷牌，讓《葉問》系列的老粉絲走入電影院，那麼《肥龍過江》連讓我們在流媒體網站上掏12塊刷一遍，都顯得分量不夠，品質不足了。
本片的故事，算是在致敬李小龍在1972年主演的《猛龍過江》。不但從片名可以看出端倪，就算是故事的主線，也相差不大。
在李小龍版的《猛龍過江》中，李小龍飾演的唐龍，是一個來自香港的淳樸青年，影片開始不久，他就獨自一人來到意大利的華人餐館打工。唐龍雖然性格耿直，見識不多，常常在異國他鄉鬧出笑話，但他習得一身好武藝，又極富正義感。在餐館遇到黑幫威脅時，他挺身而出，力戰眾敵，維護了中餐廳老鄉們的安全。
甄子丹的《肥龍過江》，同樣是在講述一個叫做朱福龍的警探，在一次將日籍犯人押送日本本土的行動中，遭遇到黑幫的種種阻撓。而片中由王晶、毛舜筠飾演的火鍋店老闆，也遭遇了日本黑道的威脅。於是，朱福龍在破獲毒品案件的時候，一併保護了兩位火鍋店老闆。並最終於日本東京塔上，大戰黑社會反派，抱得美人歸。
這個故事套路無可厚非，無非是讓甄子丹從體格健碩的型男，變身為250斤的胖子。在身輕如燕開虐日本黑幫的時候，順帶呈現日本街市中的異域風情，有著《心花路放》、《泰囧》之類公路片的獵奇色彩。
可是對於故事的內核——朱福龍的性格矛盾，《肥龍過江》絕不像《猛龍過江》裡，讓唐龍一味展現驚世駭俗的中華功夫，而是和成龍的《警察故事》類似，讓朱福龍面臨正義信仰和世俗生活的旋渦裡。
因為，朱福龍雖然在警隊屢破奇案，可是他每次都出手太重，常常因為抓捕一些犯人，帶給市民更大的災難和困擾。不僅如此，也讓他的前程屢受阻礙。要知道，這樣一個只顧抓賊破案的“刺頭”，在顧及前程的上司手裡，絕對是個燙手的山芋。
這種麻煩，也出現在朱福龍和女友可兒之間。可兒只想要個能夠踏踏實實過日子的丈夫，但是朱福龍顯然將破案抓賊，保障民眾生命安全放在第一位。
不管是朱福龍警隊同事的嫌棄，還是女朋友的心存芥蒂，其實都屬於小愛與大愛之間的矛盾。讓人失望的是，《肥龍過江》面對這樣一種行為抉擇，竟然讓警隊同事對朱福龍忘恩負義，成為只知道揩油的宵小之輩。不但沒有因為朱福龍帶來的恩惠，有所報答，以至理解他的價值觀，反倒集體嘲笑、嫌棄朱福龍那種“超級英雄”式的救人水火。
這在同為困擾的陳家駒身上，要被成龍處理的好得多。在《警察故事》中，由於大反派朱滔屢次給陳家駒設套陷害，導致陳家駒在抓捕朱滔的時候，總會大動干戈，至死方休，這為他的上司帶來很大的麻煩。可就在陳家駒挾持上司之際，後者依然對他有所理解，甚至給予他更大的執法空間。陳家駒的大愛，與上司對他的“徇私”，形成了一種共情點，既可以支撐陳家駒不顧一切地雷厲風行，也能讓我們暗許上司的人間小愛。
即使是同為甄子丹主演的《導火線》，馬軍這一霹靂刑警，面臨著和《肥龍過江》中朱福龍同樣的問題，到底是像一般警察那樣，“有尺度”地執法，還是正義當頭，不顧一切地抓捕犯人？導演葉偉信給出的解決方案是：讓馬軍成為一個孤膽英雄，不在片中讓他面臨任何個人私情的折磨，而是把這個折磨擺在灰色人物——由古天樂飾演的華生身上。這種處理手法很巧妙，因為當英雄不需要面臨凡人的現實問題時，他可以永遠做英雄該做的事。
而《肥龍過江》這部動作喜劇片，顯然沒有將這種人物關係擺正。
一方面，它在一個脫離現實的喜劇環境中，探討英雄的茶米油鹽，一地雞毛之事；另一方面，它又用沒心沒肺的無厘頭方式，給出態度扭曲的答案。當朱福龍在東京塔與黑幫惡鬥之時，警隊同僚張繼聰，卻只是坐在直升機上喊喊口號，由此散發的敷衍和輕浮之氣，讓王晶自八十年代以來的惡搞手段，顯得陳腐，且透出一股殘忍的惡臭。
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