鬼才知道他脑子在想什么的鬼才导演——昆汀·塔伦蒂诺，他拍片的速度在一线导演中是比较慢的，他曾经说过这辈子拍够10部电影就金盆洗手，现在他已经推出了9部电影，仅凭九部电影，他就在影坛占据了举足轻重的地位，被公认为影坛最具有创造力的导演，他的非线性叙事，奇思妙想的对白，黑色幽默，暴力美学在影坛都独树一帜，他的电影被很多导演和影迷反复观看和评价。
今天说的电影是昆汀·塔伦蒂的第一部电影《落水狗》，说起这个电影就要讲起昆汀·塔伦蒂的两个剧本一个是《致命浪漫》一个是《天生杀人狂》，天生杀人狂让奥利弗·斯通拍成了经典，《致命浪漫》为他赚到了五万元稿费，他拿着这笔钱开始筹备自己的第一部电影《落水狗》。
昆汀·塔伦蒂是特别喜欢港片的人，《落水狗》的创作灵感来源于中国香港的电影《龙虎风云》，昆丁拍根据这部电影拍出了美国好莱坞电影没有的江湖感。
落水狗的故事并不复杂，一个叫乔的黑帮老大盯上了一批钻石，找了六个互相不认识的亡命劫匪，避免暴露身份让他们用颜色做代号，分别是橙、白、棕、金、蓝、粉。他们的行动遇到了警方的埋伏，并且发生了争斗，活着的人陆续逃亡到约定好的仓库，白先生觉察出他们之中有警察的卧底，并且决定抓出这个卧底。
看似荒诞却精妙无比的对白撰写能力，显示出昆丁独步江湖的绝技
- 电影开始时几个人在饭店聊天，昆丁自己扮演的棕先生在讨论麦当娜的名曲“宛若处子”是什么意思，随后众人开始你一句我一句的瞎胡扯，后来遇到粉先生不愿意付小费，他觉得服务一般，所以不给小费。
- 这些读白都暗含着某些人物的性格和特点，粉先生拒绝付小费虽然看起来自私，却表现出是一个心思细密有想法的人；棕先生反复强调第一次的疼痛感，暗示他是新手，后面几个片段判断其他人物性格。
- 白先生是个典型的仗义的老江湖，熟练使用打火机的方式，用墨镜试探橙先生是否断气，如果有呼吸，墨镜上会有水汽 。橙先生的意外中枪，他认为是知己的错；在大家相互猜忌的时候，他还一直袒护橙先生，甚至牺牲了自己的性命，他极力保护自己的搭档橙先生。
- 金先生是个疯狂的变态，也是个忠诚的伙伴，金先生惩罚被捕警察的表现真的疯狂到了极致，先划伤他的脸，在割掉他的耳朵，最后在他的身上浇上汽油。但他又对自己的老板很忠心，心甘情愿的在监狱里为他的老板做了四年的牢。
- 橙先生是一个典型的正义卧底警察，这个角色模仿了林岭东导演的《龙虎风云》周润发饰演的高秋。他从公寓出来的那部分细节描写刻画了他是小心谨慎怕死的人，从穿外套到找戒指，最后对着镜子给自己的打气；在仓库里看到金先生要打死那个警察，他使出全身的开枪。
昆汀·塔伦蒂最受争议的暴力美学
影片中所展现出的暴力和辱骂情节，都是把隐形故事推向了高潮，利用平行故事的方式，完善故事的意识形态，剧情和结构巧妙的组接，让影片的暴力饱受争议。疯狂的金先生对警察言行逼供，先用刀划伤她的脸，最后残忍的把他的耳朵割掉，这一段有人说只是暴力没有美学，在我看来这一段镜头加上背景音乐已经超过多画面呈现的暴力感，达到了暴力美学的巅峰。
影片中有个人物的性格特点都很鲜明——粉先生，详细解读下他生活处事的方式，他为何能够成为影片中最后的赢家，后现代的策略。
粉先生后现代的策略，当个人无法与集体保持一致时，而又缺乏权威的证明时，只能暂时的妥协，粉先生在电影最后没有交代是否死亡，感觉他是这场抢劫案最大的赢家。他是影片中心思细腻，有想法独立思考的人，当影片开头其他人坚持自己立场的时候，他还会解释争辩，最后一定会妥协。这就是典型的后现代人物，根据后现代理论，真实湮没在错综复杂的话语之下是没法争辩的，他的策略是“时刻做对自己有利的事情”。
没有固定的立场，没有权威的话语权，没有固定的信念，只做对自己的有利的事情，从心理学角度；来说他是唯一一个拥有自我的人，他属于自己，掌握自己的命运，在很多传统英雄的影子下，他是一个后现代的英雄，因为他活到了最后，并且成为唯一一个拥有利益的人。
《落水狗》的独特的暴力美学电影风格
毫无疑问，昆汀·塔伦蒂诺在电影中展现出的暴力美学风格把它推上了鬼才的巅峰，这位从没有受过正规教育，却又从小泡在电影院直接从电影中吸取知识的导演，把善于运用造型艺术来表达影片风格，对于影片的血醒场面，暴力行为，黑帮劫匪故事都有很强的驾驭能力，能从美学的角度处理有暴力倾向的镜头，打造出美国电影没有的江湖感。《落水狗》让观众见识到昆汀·塔伦蒂诺表现的暴力美学的精彩。
昆汀·斯塔蒂诺把暴力中的张力和美学相互结合，在《落水狗》的暴力情节中运用美学的表现方式，让《落水狗》带有了悲剧元素的形式，这种黑色幽默的暴力方式不光是表达的内容，也担负起恶趣味的功能。暴力与美学的结合，把哲学层面的反道德的力量转化成艺术品中具有审美功能的符号，艺术不光是符号更加能够抒发和满足人类内心的需要。
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