李桂強行書王安石《南浦》詩賞析
行書.王安石《南浦》詩
尺寸:137x68cm
南浦/ 宋.王安石
南浦東風二月時， 物華撩我有新詩。
含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃嫋嫋垂。
詩賞析
【鴨綠】深綠色，代指春水
【鵝黃】嫩黃色，代指新柳
這是王安石晚年寓居金陵時所作，後兩句狀物精妙，對仗工整。據說詩人常常高聲吟哦這兩句，並說“此幾凌轢(li車輪掩壓）春物”(這幾乎壓倒了春天的景物)，可見乃為其得意之作。
第二句中的“撩”字用的很好。
二句用“撩字”擬人化，極富情態，既從側面烘托了南浦風光旖旎，又點明引發詩歌創作激情的原因，令人遐思。
“鴨綠”“ 鵝黃”分別指什麼？
描摹景觀物象，前人認為“妙在言其用而不言其名”，王安石的“含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃嫋嫋垂”，就符合這一原則。他不說春水、垂楊，而以“鴨綠”、“鵝黃”代之，使用語增強了色彩感、描繪性和形象美。
碧綠清澈的溪水，微風吹拂盪起的道道波紋，沐浴著陽光、懸垂在半空、隨風搖曳的返青的柳條在“鬧”； “鴨綠”、“鵝黃”都是借代的手法。
趙樸初書法的傳承人
一一李桂強書法新作欣賞
李桂強先生在書法方面的造詣，可圈可點的當是得益於對中國佛教協會會長趙樸初居士書法藝術的傳承。其特點可以體現在以下幾個方面：
第一點是其書法中有貴和、尚中的內在精神，李桂強的書法展示著中華文化的精神內核，他的書法早期是寫“二王"、趙孟頫、蘇東坡等入手的，所以結構上方正靈動，整體很豐滿，而且骨法很有勁道，在用筆上也是比較偏向澀，而不趨向於疾。李桂強中年後其書更注重於帖學，筆法大多學習的是蘇東坡的筆法，所以其字勢向右傾斜且扁而肥，隨後又納入顏真卿字體的雄健和米南宮的穩健的特色，最終形成自己的圓潤中常而又挺拔，方正的字體中又帶有些許的雄健。
第二點就是清新雋永。李桂強的字追求的是字的精神，而不追求字體的唯美，其書法大多是性情中有感而書，文字合一、詩書合一，因文而書，是有感而發的作品較多，所以李桂強的書法作品很少是有重複的。
第三點就是他的書法作品中藏有佛家的禪智，這個是他除書學趙樸老外，與深入研究趙樸老的佛學思想是分不開的。趙樸初的字字字如蓮花，作品中帶有很多的梵音，字體非常的古雅和平和，自然而恬淡，像是不染凡塵的白蓮花，充滿著佛家的智慧。此中意象，李桂強是深有體味和繼承的，有些作品，細細品來與趙樸老如出一轍，令人歎服！
李桂強書法有三個特點：
其一，書法用筆剛柔相濟
書法用筆，號稱千古不易。可是李桂強的書法，似乎用筆並不太難，或者說已經破除千古不易。他破解用筆之難的法則就是剛柔相濟。在李桂強的筆法裡，筆走如龍，是為剛，筆走如鳳，既為柔，龍鳳顧應，合融而成剛柔相濟的筆法氣質。李桂強書法用筆，簡而約成，主追筆法的虛實結合。看透筆法，無非就是虛意實成，實筆虛續的內涵，虛實之功，也就是剛柔相濟的能力，筆法成剛含柔，不易之中有簡成，所以李桂強用筆篤定坦然，瀟灑自如。
其二，書法的結體以圓瘦為特色
觀看他的書法，字字有精神，這是因為結體成瘦的結果，字體顯精神，定位於一個瘦字。但是他書法的結體瘦不是長瘦，而取圓瘦姿態，字體不顯長扁，以求方圓，規整秀目，有精神並且很儒雅。
其三，書法章法以和諧為追求
觀賞李桂強的書法，大字顯器重，小字顯飄逸，章法之妙，在於和諧，悅目但不激烈，生動卻不衝撞，大與小顧，粗與細應，太極之法，和諧為妙。書法的章法也是文化之法，可以說是對傳統文化內涵的一種概括總結，然後融進書法的章法構造裡，書法有世理，有內涵，疏密有道，濃淡成禪，可以說是章法和諧的典章。
配文插圖: 軍旅書法家李桂強
李 桂 強 簡 介
李桂強，字瘦牛，號夢墨齋主，人稱“阿牛哥"，1963年1月出生，廣東四會籍人。
越戰老兵，著名軍旅書法家、收藏家。八十年代服役於廣州軍區，長期從事軍隊文化宣傳工作，是九十年代初全軍自學成才標兵，央視“東方之子"欄目造訪人物，國家文化部頒發 “共和國文化藝術終身成就獎"榮譽稱號獲得者。
現為《中國美術市場報》總編。 出版《李桂強書法作品集》(天津人美大紅袍)、《李桂強書法》等個人專著12部。
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