李桂强行书王安石《南浦》诗赏析
行书.王安石《南浦》诗
尺寸:137x68cm
南浦/ 宋.王安石
南浦东风二月时， 物华撩我有新诗。
含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂。
诗赏析
【鸭绿】深绿色，代指春水
【鹅黄】嫩黄色，代指新柳
这是王安石晚年寓居金陵时所作，后两句状物精妙，对仗工整。据说诗人常常高声吟哦这两句，并说“此几凌轹(li车轮掩压）春物”(这几乎压倒了春天的景物)，可见乃为其得意之作。
第二句中的“撩”字用的很好。
二句用“撩字”拟人化，极富情态，既从侧面烘托了南浦风光旖旎，又点明引发诗歌创作激情的原因，令人遐思。
“鸭绿”“ 鹅黄”分别指什么？
描摹景观物象，前人认为“妙在言其用而不言其名”，王安石的“含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂”，就符合这一原则。他不说春水、垂杨，而以“鸭绿”、“鹅黄”代之，使用语增强了色彩感、描绘性和形象美。
碧绿清澈的溪水，微风吹拂荡起的道道波纹，沐浴着阳光、悬垂在半空、随风摇曳的返青的柳条在“闹”； “鸭绿”、“鹅黄”都是借代的手法。
赵朴初书法的传承人
一一李桂强书法新作欣赏
李桂强先生在书法方面的造诣，可圈可点的当是得益于对中国佛教协会会长赵朴初居士书法艺术的传承。其特点可以体现在以下几个方面：
第一点是其书法中有贵和、尚中的内在精神，李桂强的书法展示着中华文化的精神内核，他的书法早期是写“二王"、赵孟頫、苏东坡等入手的，所以结构上方正灵动，整体很丰满，而且骨法很有劲道，在用笔上也是比较偏向涩，而不趋向于疾。李桂强中年后其书更注重于帖学，笔法大多学习的是苏东坡的笔法，所以其字势向右倾斜且扁而肥，随后又纳入颜真卿字体的雄健和米南宫的稳健的特色，最终形成自己的圆润中常而又挺拔，方正的字体中又带有些许的雄健。
第二点就是清新隽永。李桂强的字追求的是字的精神，而不追求字体的唯美，其书法大多是性情中有感而书，文字合一、诗书合一，因文而书，是有感而发的作品较多，所以李桂强的书法作品很少是有重复的。
第三点就是他的书法作品中藏有佛家的禅智，这个是他除书学赵朴老外，与深入研究赵朴老的佛学思想是分不开的。赵朴初的字字字如莲花，作品中带有很多的梵音，字体非常的古雅和平和，自然而恬淡，像是不染凡尘的白莲花，充满着佛家的智慧。此中意象，李桂强是深有体味和继承的，有些作品，细细品来与赵朴老如出一辙，令人叹服！
李桂强书法有三个特点：
其一，书法用笔刚柔相济
书法用笔，号称千古不易。可是李桂强的书法，似乎用笔并不太难，或者说已经破除千古不易。他破解用笔之难的法则就是刚柔相济。在李桂强的笔法里，笔走如龙，是为刚，笔走如凤，既为柔，龙凤顾应，合融而成刚柔相济的笔法气质。李桂强书法用笔，简而约成，主追笔法的虚实结合。看透笔法，无非就是虚意实成，实笔虚续的内涵，虚实之功，也就是刚柔相济的能力，笔法成刚含柔，不易之中有简成，所以李桂强用笔笃定坦然，潇洒自如。
其二，书法的结体以圆瘦为特色
观看他的书法，字字有精神，这是因为结体成瘦的结果，字体显精神，定位于一个瘦字。但是他书法的结体瘦不是长瘦，而取圆瘦姿态，字体不显长扁，以求方圆，规整秀目，有精神并且很儒雅。
其三，书法章法以和谐为追求
观赏李桂强的书法，大字显器重，小字显飘逸，章法之妙，在于和谐，悦目但不激烈，生动却不冲撞，大与小顾，粗与细应，太极之法，和谐为妙。书法的章法也是文化之法，可以说是对传统文化内涵的一种概括总结，然后融进书法的章法构造里，书法有世理，有内涵，疏密有道，浓淡成禅，可以说是章法和谐的典章。
配文插图: 军旅书法家李桂强
李 桂 强 简 介
李桂强，字瘦牛，号梦墨斋主，人称“阿牛哥"，1963年1月出生，广东四会籍人。
越战老兵，著名军旅书法家、收藏家。八十年代服役于广州军区，长期从事军队文化宣传工作，是九十年代初全军自学成才标兵，央视“东方之子"栏目造访人物，国家文化部颁发 “共和国文化艺术终身成就奖"荣誉称号获得者。
现为《中国美术市场报》总编。 出版《李桂强书法作品集》(天津人美大红袍)、《李桂强书法》等个人专著12部。
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