字画娱乐圈
（上图是田蕴章楷书）
从来没有一个人说二田的字高古，也从来没有一个人说二田的霸气有力。人们夸赞二田时只说“工整、清新”，除此之外没有别的溢美之词。
然而“工整”和“清新”却是学书法的大忌讳，书不入古一场空。
（上图是颜真卿原稿）
不少初学者说吴海萍的楷书结构不好，歪歪扭扭的，用笔太快、有点粗糙，是功底不足造成的。
看了颜真卿的原帖，才知道这些人是多么无知、才知道吴海萍楷书结构多么奇妙，才知道他的功底多么深厚。
（上图是颜真卿原稿）
这些人都是学死板正楷字的，他们没有见过高深的楷书，自然也就看不懂高深的东西。
颜真卿成就最高的楷书《自书告身贴》本来就写的歪歪扭扭大大小小的、本来就有点粗糙、本来行笔迅捷就自然任性。。。从中可以看出天下第二行书《祭侄儿》的影子。
功底不足的才磨磨蹭蹭的描字，高手都是信手拈来皆成经典。
（上图是颜真卿原稿）
把楷书写出沉雄的活泼气韵，才是楷书的最高境界。
论知名度，吴海萍远远不如田蕴章先生。后者毕竟是有人出钱帮他在电视上做过几年宣传的。
（上图是吴海萍楷书）
论楷书的高古霸气，田远不如吴。
论书法功底，二人都很深厚，都各有千秋
摘仙子
宋朝大书法家米芾评价欧阳询的字：寒酸没精神，如同大病快死的人写的。
这句话虽然有点偏激，但是也说出了欧阳询楷书致命的弱点，：“没精神，如同大病快死的人”，“没有骨力”、不霸气更不雄浑，快死的人自然是死板不活泼了。
田先生自称学欧，却没有一点点“险峻”之气，业内行家高手均不看好他的楷书，认为他的字媚俗无骨、死板雷同。。。
对书法不甚了解的初学者却认为田字工整、清秀，和语文书上的印刷字极其近似，所以都爱戴有加，大肆宣传。
吴海萍的楷书出自颜真卿的《自书告身帖》，进的去，出得来，已经深得颜体神韵，自成一家。
颜真卿的楷书字帖很多，如《多宝塔》、《勤礼碑》。
《多宝塔》适合水平低的初学者练笔，《勤礼碑》适合中偏高等水平的人临摹。这些帖子都是工匠刻出来的，死板拘谨，与颜真卿写在纸上的字相差很多。
《自书告身贴》是所有唐楷的巅峰之作，也是唯一传世的颜真卿墨迹楷书。。。颜真卿的这部作品用笔酣畅淋漓、初看有点粗糙，但细看无比恰到好处，结字活泼，雄浑、高古、霸气。
把楷书写的活泼不死板、霸气不虚浮、高古不俗气的，只有《自书告身贴》。
所以业内行家都认为《自书告身帖》是中国楷书的巅峰，是不可逾越的高峰。
水平不高的欧粉、田粉看不出《自书告身帖》好在哪里，练习《多宝塔》、《勤礼碑》的水平一般的颜粉也看不懂。
能看看懂的都是高手！
有人学了几天《勤礼碑》就牛逼哄哄，呵呵，这个10的孩子跟吴海萍学了半年就写成这样，你们能达到这个孩子的水平吗？你们可以在评论区发你们的作品和这个孩子比比。
吴海萍和田蕴章的字各有特点，但是，在功底、在雄浑霸气、高古活泼上，吴略胜数筹。
字画娱乐圈
图中吴海萍的楷书写得挺好的，有颜体的典型特征，但是比颜体要秀气一些，气息颇高，不是一般人能比的。
田蕴章的字基本功也很好，但是太僵硬，更像美术字，缺少了书法的趣味和韵味。田字没有多少年的刻苦练习，一般人也写不到这样。作为钢笔字，这样写没问题，整齐、漂亮、赏心悦目，但是作为书法来讲，格调不高。
历史上的书法名家所作名篇，并不以工整作为评判书法好坏的标准。甚至唐楷四大家之一的颜真卿的传世之作《颜勤礼碑》也不是很整齐划一，很多字也是大大小小，甚至还有些东倒西歪。
普通观众很多时候不能分辨书法的好坏、高下、雅俗，其中一个重要的原因是书法原作看得少，平时看的基本上都是印刷质量不高的印刷品。甚至很多观众从来都没有进博物馆看过真迹，所以他们就形成了好的书法就是干净整洁的印象。其实很多传世古迹都是“毛毛糙糙”的，你可以清楚地看到毛笔的运行轨迹，乃至笔尖分叉没能收拢的地方也比比皆是。
要提高自己的鉴赏水平，最重要的一点就是多看原作真迹，多接受经典书法作品的熏陶，如果平时自己也能经常练习书法就更好了。这样就不致于把美术字看成书法作品了。当然能写一手漂亮的美术字，也是一种本领，只是跟书法真的关系不大。
尔东层
笔法墨法都不对。
作品只是粗略的仅得大意而已。如果说霸气确实有一些味道，不过是无知者无畏的霸气。说无知也不尽然，因为毕竟还有一点颜真卿的影子。
说其无畏，是因为作者因为只是粗略的对颜真卿的书法有那么一点都学习，就放任自流，根据自己的粗略的理解，取写，所以点画中确实有一点悍气，决不是什么雄浑之气。再就是笔不沉，墨不实。点画线条虚浮，缺少那种锥画沙，屋漏痕般的线条形质，在才是颜真卿的精髓，亦或说是篆籀气。
作者用笔方法控制不住笔一般生硬的运笔，突然有生硬的戳去，而不是用笔法去写。亦或是经过描红临摹练习以后的临写。
用笔大胆，但因为对点画的理解深度不过，笔的控制无法，全凭一个胆字去写。所以作品中有一种悍其，或者说鲁莽之气，决不是那种胸有成竹，指挥若定的雄浑霸气。 学习书法用笔不时，一味求速度和胆量，是写不好书法的。我们看许多书法家的书写，往往是一挥而就，那时技法纯熟以后的一挥而就，不是胸无点墨写的随意书写。
书法书法，要先有法，然后才能的见书法之本源，真神。特别是颜真卿的楷书书法，因为个性特点鲜明突出，初学书法很快就可以抓住点画结构特点，但要写出颜真卿的那种精气神，或如题主所谓的雄浑霸气，就不是一天半天能够做到的了。 初学书法，切忌好高骛远，还是做好一点一画都功夫为好。点画功夫到了，技法纯熟，结构到位，字自然见得"如来"。
翰墨书道
犁田还欠火候，同志尚须努力。
翱任
如果象配图中第一张墨迹，学的颜体字，学到一点皮毛，楷书功底还欠火候，不具备颜体那种气势磅礴、雄浑壮阔的风貌！相反田学欧体，学得很好，写出的字看着很舒服，点画精到，结体较欧稍平稳，看着就是一种享受，如果能适当增加些变化，并不比欧阳询写得差。这仅是个人观点。
user7549012301451
書法之美是多種多樣的，但是真正的好書法是以人民群眾的普遍性好評為基準，並不是以你一小部分人定調得了的。你們說這幾幅字有霸氣，我沒這種感覺，倒覺得這幾幅字給人一種“頭重腳輕跟底淺”的意味，又那來霸氣可言？
宇宙4923
差远了，高古没错，霸气.活泼就用错词了。
陈永金
回答这个问题咋说呢？既然是有人说，咱们就不可能堵上人家的嘴。他说的代表他的观点，认同不认同就是自己的事了。
题主展现的是一篇学颜真卿的作品，对于颜真卿，米芾曾说颜真卿和柳公权的书法是丑书，并说颜真卿的书法无平淡天成之趣，为后世丑怪恶札之祖，要让米芾来评价这副作品，米芾那小眼神一定是不屑一顾的。
拿这作品和田老师比也没啥可比性。有人也可以说比王羲之的如何如何。但不是有人说如何如何就是如何如何的。任何人和事物都要经过历史的大浪淘沙。
比如我们讨论楷书四大家谁排第一谁排第二？有什么意义呢？何况题主的问题？更没啥意义了。真希望大家能提点有意义的问题让大家讨论讨论，这种问题就少提点吧。
保定刚子
是因为颜体本身雄浑高古！而不是书写者的原因。你的问题就像是问：“为啥卡车比轿车大”一样。
