召唤师无双
一看题目就想到司马光登山那个很切题的诗，结果找了半天没有，顺道点出几个类似的来吧：
1、据说司马光洛阳闲居时，有一次随二学士登岭，途中二学士联句，洋洋得意，很瞧他不起，并言：“竖子亦能诗否,司马光慢悠悠的吟了一首《登山》趣诗：
一上一上又一上，看看行到岭头上。
两句出来两士子哈哈大笑道“这也算诗”？接着司马光有抑扬顿挫的来了两句：
乾坤只在掌拿中，五湖四海归一望。
士子大吃一斤，五体投地哈哈😄
类似的还有：
2、
鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。
三声唤出扶桑日，扫败残星与晓月。
3
一窝二窝三四窝，五窝六窝七八窝。
食尽皇王千种粟，凤凰何少尔何多?
4
一片二片三四片， 五片六片七八片。
千片万片无数片， 飞入梅花皆不见。
等等，挺多的…
三十后的危机
明朝末年，广东一带天降大雪，一日，某县一县令、一财主和一秀才聚在一起饮酒，边喝边看雪，好不惬意。酒酣耳热之际，秀才诗兴上来了，一边喝一边对着无边飞雪脱口吟诵：“大雪纷纷坠地。”县令看秀才出手了，自己也是举人出身，如何落下？忙不迭接道：“都是皇家瑞气。”看县老爷、秀才都吟起诗来，财主不淡定了，咋三人中就显得我没文化？挤破脑袋咱也得吟啊，半天憋出一句：“再下三年何妨！”
财主刚吐一口气，如释重负，不料店外飞来一句：“放你娘的狗屁！”三人忙到店外一看，原来一个乞丐正在雪地里冻得浑身乌紫，瑟瑟发抖。
回看这首四句六言诗，一人一句，一句一个身份，都很符合彼此的地位和境况，秀才、县令、财主、乞丐，也都对应了自己的需要，而且一句一转折，跌宕起伏啊。
第一句很平，第二句就有了气格，第三句相当于财主捣了一下乱，于是有了精彩绝伦的第四句。这样的巧构，很像唐伯虎的一首《祝寿诗》：这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘。生来儿孙都是贼，偷得蟠桃奉至亲。也是一句一转，让人又恼又喜，只是，老人家心脏受得了吗？
像这样开头平平，后面精彩的诗还有很多，比如人人都知的《悯农》/李绅：
春种一粒粟，秋收万颗子。 四海无闲田，农夫犹饿死。
前后巨大的反差写出令人深思的社会内容。还有李商隐的《登乐游原》：
向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。<strong>
前两句更像在凑。这样的诗还有很多。不一一列举了。它们与开头就惊艳的诗是相反的。<strong>
诗词桃花源
记得有次看德云社岳云鹏和孙越的相声，里面有段对白，岳云鹏说一句，台下观众对一句，嗨翻全场！
没错，这段相声就出自《笠翁对韵》，是从前人们学习写作近体诗、词，用来熟悉对仗、用韵、组织词语的启蒙读物。
天对地，雨对风，大陆对长空；
山花对海树，赤日对苍穹。
雷隐隐，雾蒙蒙，日下对天中；
风高秋月白，雨霁晚霞红。
牛女二星河左右，参商两曜斗西东。
十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；
三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。
云对雨，雪对风，晚照对晴空；
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
三尺剑，六钧弓，岭北对江东；
人间清暑殿，天上广寒宫。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
两鬓风霜，途次早行之客；
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
作者李渔，号笠翁，因此叫《笠翁对韵》。全书分为卷一和卷二，按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。
从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。
《笠翁对韵》作为一本诗词启蒙书，包含了数不胜数、精致优美的句子，更有丰富的内涵，纯真的气韵，读了让人口齿生香、心旷神怡，有兴趣的朋友可以去看看这部作品哦。
格格邬的一千零一夜
有哪些诗词第一句平淡无奇，后一句惊艳无比？
回答这个问题，我来讲一个故事。
李调元任两江主考，但是，众多苏杭才子不服气。
一天夜里，名噪一时的六位才子为了戏弄李调元，就约他夜游西湖。李调元和他们在西湖之上，赏月听歌、饮酒赋诗，兴致盎然。
酒至微醺，六位才子开始发难。一位清瘦的才子向李调元说道：“今夜游湖，大人兴致勃勃，佳作连篇，我等十分佩服。只不过，大人所作诗词均不带数字。带数字的诗前人也有，比如贺知章就有《咏柳》诗云：
‘碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。’
又如李白《天门山
‘两岸青山相对出，孤帆一片日边来。’
我们有幸同大人同游西湖，不如大人以两江之事吟一首给大家助兴如何？”
才子话音刚落，李调元将酒一饮而尽道：“数字入诗，游戏而已，有何难哉？”随口吟道：
“一名大乔二小乔，三寸金莲四寸腰。
买得五六七包粉，打扮八九十分娇。”
六位才子一听，哑口无言。李调元此诗立马就作岀了。不仅如此，数字齐全，大乔二乔本是两江人物，没有离开要求范围。而且，仅用二十八个字就活灵活现地描画出了两位少妇的可人娇姿。才子们十分尴尬，强作笑脸叫好，赶快给李大人斟满了酒。
李调元本来酒已半酣，又被六位才子各敬一杯，已经站立不住，便倒在椅子上随便吟诗。苏杭才子见李大人醉甚，觉得让他岀丑的时机成熟，便又在一起商量起来。接下来，一位尖嗓音才子对李调元说：“主考大人真是文思敏捷。不过，刚才所吟之诗是从一到十的顺序，又是咏古人的。如果能做一首从十到一顺序的诗，并且所吟对象都是此时此地情景，则不枉此游也。”其他五位才也一起起哄：“主考大人诗兴正浓，就吟一首让我们开开眼界吧！”瘦才子刚才发难未遂，趁机挖苦道：“四川才子醉于西湖美景，已经不能自持，还是等五更鸡叫酒醒后再请教吧！”瘦才子话音刚落，五位才子一齐狂笑起来。
李调元虽然已醉，但也不是完全不能自持。迷茫之中听见六位才子在叽笑于他，转眼望景。天上有一轮明月，湖里也有一轮明月。便一把抓住尖嗓才子问：“今天十几？”这才子猝不及防，吓了一跳，慌忙答曰：“今天……十八。大人饶命！”李调元再次追问：“到底十几？”瘦才子此时忙上前答道：“大人您息怒，此时已过半夜，应该是十九了。”
李调元一听，大声说道：“有了！”然后再斟满一杯酒，一饮而尽，将酒杯抛到湖里去了。并且高声吟道：
“十九月亮八分圆，七个才子六个癫。
五更四点鸡三唱，怀抱二月一枕眠。”
吟毕，哈哈哈大笑不止。
六位才子见李调元才智惊人，嘻笑怒骂皆成文章。一时间目瞪口呆，无言以对。从此以后，他们从内心深处佩服李大人了。
回答这个问题，我用了讲故事的方法。通过讲故事，把李调元的两首醉中所作之诗呈现给朋友们。我看不须多作说明，已经可以看出来，第一首，四句都比较平常，而第二首的最后一句是不是比较特别一些。
“怀抱二月一枕眠”这一句，是不是意韵转比较传神呢！
用户60397079085
本人对诗词不甚了解，但是对这段诗词很崇拜。
春花秋月何时了，往事知多少?
小楼昨夜又春风，故国不堪回首月明中！
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
这首诗出自于《虞美人,花秋月何时了》李煜代表作。
也是李煜被毒死前的遗作。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
这一段诗词。前一句自问，后一句自答。
把一个人的满腔愁绪比喻成大江大水波涛汹涌势不可挡。
一个人满腔的积怨无法发泄。憋在心中郁闷之极。
然而一句自问句:问君能有几多愁？
极大的勾起他满腔的悲愤与积怨。把蕴藏在心中的满腹怨恨与哀愁用一个抽象的愁形容出来，曲折与哀怨、 苦闷与积怨一股脑地显现出来。
一代国君，曾经的花天酒地，纸醉金迷的生活用春水表示一去东流。心中的悲哀可想而知。
紧接着后一句自答:恰似一江春水向东流。
诗人把蕴藏在胸中的哀怨与惆怅。用水来表示满腔的怨愁。波涛汹涌大江大水极具立体的形象。瞬间愁怨如翻江倒海般的劈过来。感觉哀愁像势不可挡的汹涌波涛滚滚而来，愁绪一泻千里。
我认为这一句诗词。问君能有几多愁？
精彩的对答便是，恰似一江春水向东流。
显示了诗人的诗词功底与精神内心境界无以伦比的描写体现。
试想一个诗人一个国君。
作为一个国君，他是失败的。
作为一个诗人，他是成功的。
他如此精湛的诗词功底。让人们千古涌颂。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
这句经典的诗词。让我念念不忘。
李煜经典诗词千古流，因为他的词极大引起人们的心理共鸣。
我是生活领域创作者。响铃a。请您关注。
老年生活123
李商隐一首《天涯》，婉曲回环、意悲奇警、凄婉哀艳、余音袅袅。
天涯赏春春赏景
春日在天涯，天涯日又斜。
莺啼如有泪，为湿最高花。
前面几句描述的是一个非常唯美的画面：
一年中最美的春天里，万紫千红之时、夕阳无限之际，花开至盛，黄莺鸣啼，一个人独在天涯，天涯的红日又即将落幕。
如果是一个人在静静地思考问题、感悟人生，此情此景不失为一种极大的助力，想透彻了、悟了，也就该回去了，伤心和不快都随着夕阳而去，希望又随着明天的朝阳冉冉升起。
时代伤人人伤情
最后一句却突然一转，哀艳动人，让人在痛惜中回味无穷：
美丽的黄莺啊，你如果也有泪水，请为我洒向最高枝头上的那朵娇花吧。
何谓最高花，就是最远的、最高的、最后开放的那朵花，她就是春天，此花开尽更无花。
这也正是作者本身和时代的真实生动写照：晚唐社会党争频乱、社会动乱，王朝已日暮西山，走向衰落，即将寿终正寝；作者一生处于牛李党争的夹缝之中，仕途坎坷、报国无门，生活失意、颠沛流离，爱妻病逝、感情无托。
值此无可奈何沦落天涯之时，又当春残日暮之际，人有情而花无语、鸟无意，伤春伤时又伤己。
其实李商隐还写过很多类似的诗句：
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
夕阳无限好，只是近黄昏。
都是大悲大艳，缠绵悱恻的佳句，只是他当时尚年轻，诗意远没有现在这般凄婉惨烈！
莺啼有泪泪有铭
但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏。
这是近代著名散文家、诗人、学者、民主战士朱自清先生，晚年写于书案玻璃板下的座右铭，借用的就是李商隐的诗意。
同为诗文大家，朱自清先生的代表作《春》、《绿》、《背影》、《荷塘月色》、《匆匆》虽然也有些许惆怅，但格调明显轻快明朗，让人看后心情能和春草一样充满勃勃生机和无限活力。
李商隐缺少的，正是革命斗士所必须具有的那种斗志和信仰。他病故时年仅45岁，正值中年、大有可为的大好时光。
在他这个年纪，刘邦、姜尚、吴承恩、黄忠都还是籍籍无名之辈。
同为著名诗人，陆游、辛弃疾、文天祥他们这些人，浑身充满了无尽的爱国热情和勇于抗争的信念和追求，所以他们的诗处处透出那种金戈铁马、大气磅礴的气势。
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
相反，李商隐的诗歌虽然也是惊艳绝伦，虽然也让人回味无穷，但总是缺少了上述那种让人荡气回肠的力量。
我就是竹韵
说说黄巢吧，黄巢，国号大齐，881年1月16日—884年6月17日（黄巢在这一天在泰山虎狼谷自杀），在位3年零5个月又1天，年号金统。他没有庙号和谥号，他称帝是在起义军攻克长安以后，即881年1月16日。据说他小时候很有诗才，在他五岁(也有人说是八岁)的时候，那年秋天，他爸爸和爷爷在自家院子里赏菊，按照古人传统，菊之爱，"花之隐逸者也"，陶渊明之后菊花变成了高贵纯洁的象征，而咏菊也成了文人的一种传统，其主题多是孤高傲世。当时他老爸和爷爷还没写好菊花诗的时候，他抢先说了一句"堪与百花为总首，自然天赐赭黄衣"。那个时候他老子觉得这个小屁孩小小年纪竟吟诵出这般奇怪的诗句，甚是生气，老子很生气，后果很严重，抄起家伙就要打，说他不学无术。倒是他爷爷明事理，说让他在赋一首试试，这小屁孩想了片刻，便高声吟诵出一首七绝来《题菊花》:
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。
由此可见小家伙年纪轻轻诗词天赋却非比寻常，号令天下的野心亦初露端倪。但是后来却没有什么大作，可能净忙着号令天下了。
不知道为什么，可能是他家院子里重的全是菊花吧，他对菊花情有独钟，高考落榜后，不，应该是科考落第后，他又写了一首反抗精神十足的菊花诗《咏菊》:
待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
此诗的精妙之处在于题为咏菊，通篇未题菊字，通过对色彩气味状态场景的描绘将菊花和作者的气魄合二为一，形神兼备，斗志昂扬。他改写了历来咏菊者意境好远消极避世的意象，增加了一些豪迈之气。可惜后来兵败自尽。
四百多年后,元末明初之际,有一个乞丐出身的英雄就仿照黄巢的《咏菊》,也写了一首《咏菊》:
百花发时我不发,我若发时都吓杀.
要与西风战一场,遍身穿就黄金甲.
烹茶煮酒聊诗词
粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。
“腹有诗书气自华”一句，广为传诵，脍炙人口。比喻只要饱读诗书，学有所成，气质才华自然横溢，高雅光彩。
这句诗出自宋代苏轼的《和董传留别》，全诗如下
和董传留别
得意犹堪夸世俗，诏黄新湿字如鸦。
【翻译】
生活当中身上包裹着粗衣劣布，胸中有学问气质自然光彩夺人。不喜欢陪伴着老儒一块清谈过“烹瓠叶”那样的苦日子，决定随从举子们参加科举考试。口袋里没有钱不置办那“看花”的马，但会看取令人眼花缭乱的“择婿车”。考试得中仍然可以向世俗的人们夸耀，诏书上如鸦的黑字新写着俺的名字。
宋仁宗嘉佑年间，董传身处贫穷，却始终保持着乐观向上的精神风貌，追求着自己的人生目标。苏轼在凤翔府任职时，董传曾与苏轼相从，当时董传生活贫困，衣衫朴素，但饱读诗书，满腹经纶。
苏轼的这首《和董传留别》可能不为普通读者所熟知，而其中的“腹有诗书气自华”一句却广为传诵，原因就在于它经典地阐述了读书与人的修养的关系。
蒲桃
这个星期在读王维的诗，其中一首正好符合您的要求：
王维《杂诗》
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？
这首诗着意思乡之情，我理解是这样的意境：
<strong>
王维远离家乡，长居孟津十余年，独在异乡为异客，突然他乡遇故知激起了强烈的乡思，作此诗抒发自己强烈的思乡之情，最著名的就是这一首，全诗平淡质朴，简简单单，却能觉察浓浓的乡情。
诗人王维在孟津，偶有一日在街上碰见了同乡好友。
“走，我们去茶舍坐坐。”他乡遇故知，两人都很欣喜。
等到茶馆小二端上一壶清茶两个茶盏，告退之后，王维就有些迫不及待开口询问，家乡的人事变迁，父母亲朋是否依旧？
“王兄，王兄，你等会，问这么多话我怎么回？”友人一脸苦笑，不过心下也是理解的，毕竟多年未归了。
“抱歉，我太激动了。”王维拱拱手，平复一下心境。
一边品茗一边随意的聊，相视而笑，谈话渐入佳境。
王维摸摸头突然想起了什么问了一句：
“您离开家乡时，应该路过我家绮窗前吧？不知有没有注意到，那一株腊梅花开了没开啊？”
友人楞了一下，随即开怀大笑，“哈哈，开了开了，我来是那花骨朵含苞待放，现在应该已经开满了。王兄真是雅人，那株腊梅想是与你心有灵通呢！”
王维也觉得好笑，脑海中便浮现出了日日见到窗前腊梅的情景，应该开得很好吧！
赏析：这首诗使用白描记言的手法，如叙述家常，巧妙地用朴实的笔触来描绘思乡之情，细细品味，更显得生动有趣。尤其诗中提到的寒梅，冬季天地一片雪白，一株寒梅绽放，显而易见为天地见带来了一抹色彩，光是回忆，就足以慰诗人思乡感怀！
以上为头条号“晴空莽莽”的回答，头条App搜索关注“晴空莽莽 ”与您分享更多文学、诗词、历史趣闻。
晴空莽莽
如果是要求全诗第一句平平无奇，后一句惊艳无比的诗词，这比较不好找。我记忆中可能黄巢的《不第后赋菊》比较符合要求：
待到秋来九月八，我花开后百花杀这首诗第一句平平无奇，但下一句杀气毕现。
杜甫的《赠卫八处士》开头两句：
人生不相见，动如参与商第一句平淡，后一句用“参商”的典故甚是精彩。
韦应物的《郡斋雨中与诸文士燕集》开头两句：
兵卫森画戟，燕寝凝清香宋代刘辰翁的《韦孟全集》评价为“起处十字，清绮绝伦，为富丽诗句之冠。”
刘禹锡的《西塞山怀古》开头两句：
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收这两句估计第一句许多人都不知道，但下一句却很多人都听过。
若是指诗中前一句平平无奇，后一句令人惊艳的话，那就有很多了。比如崔护的《题都城南庄》
人面不知何处去，桃花依旧笑春风王维《少年行四首·其二》中的
孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香杜甫《佳人》诗中的
但见新人笑，那闻旧人哭刘禹锡的《竹枝词》：
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
这首诗其实前三句都可算是平平无奇，就是纯写景句，但最后一句点睛让整首竹枝词顿时余味无穷。因此《石洲诗画》中评论：刘宾客之能，全在竹枝词。
辛弃疾的《青玉案·元夕》
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处近代新诗中也有此类作品，比如卞之琳的《断章》
你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。朦胧诗人里，顾城的《一代人》给人印象最深
黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明海子的最后一首诗《春天，十个海子》
春天，十个海子全都复活/在光明的景色中/嘲笑这一野蛮而悲伤的海子/你这么长久地沉睡到底是为了什么？这样的开头，在海子这样的结局后看来更显得意味深长。
从古到今的诗歌太多，因个人水平不高，一定还有很多错漏之处，还请包涵。
