写好硬笔书法，毛笔书法就可以一样写好了吗？

子衿书法

毛笔字写的好，硬笔字也会写的好。记得上中学的时候，一次我拿着父亲当时写的一封信给班主任，班主任是五十年代毕业于北京师范大学的高材生教我语文，看完信后问我，你的父亲是不是毛笔字写的非常好，我说是的，您怎么知道，她说我从这封信上的钢笔字看出的，毛笔字写的不好的话这钢笔字不会这么好。回到家我对父亲说过后父亲对我说是的她说的对，并给我讲了其中的道理。由于几十年过去了，先父当时讲的那些道理原话已经回忆不起来了。

闲人4429

这个是肯定的，毛笔书法练好了，硬笔书法自然就好了，因为二者从本质上来说是一回事，只是书写的工具不一样罢了。

无论是毛笔书法还是硬笔书法，它们的基础都是中国的汉字，汉字的艺术化就是书法，硬笔书法和毛笔书法都拥有书法的最基本的要素，结构、笔法和章法，二者在结构和章法上的原理是一样的，由于书写工具不同，二者笔法不一样。

而硬笔书法的笔法比较简单，因为工具的原因，硬笔书法很难做出丰富的笔法变化，所以只要是练好了毛笔书法，掌握了书法的基本的章法和结构，稍微练习一下硬笔书法就能够写的很好。

毛笔书法是放大了书写，对于字体结构和章法的要求更高，毛笔书法都能练好了，去学习硬笔书法就是小菜一碟。

不过，最好的方法还是硬笔书法和毛笔书法一起训练，二者可以起到相互补充和促进的作用，硬笔书法字体较小，可以在短时间内接触到更多的生字，有助于毛笔书法的理解，所以学习一本书法字帖，可以用硬笔和毛笔同时去写，进步更快。

有一些朋友只练习硬笔书法，怎么也练不好，进步很慢，我就告诉他去练习毛笔书法，经过一段时间毛笔书法的人训练，回过头来再练习硬笔书法，果然硬笔书法也进步了。

所以，学习东西，不好仅仅拘泥于一点，可以把视野放开一点，多学习一些相关的艺术，都可以起到促进作用，并不是量费时间。你觉得呢？喜欢书法的朋友可以关注一下不二斋，一起学习进步。

不二斋

大理虽然相通，但二者之间的关系似乎并没有牢固的必然性。可以这样理解：硬笔书法基础好的人，练毛笔字会更具优势，起点也会更高，但硬笔字好，毛笔字不一定必然就好。

为什么说硬笔字好练毛笔更有优势？硬笔与毛笔书法在结构、结字上是几乎一样的，这个完全通用。甚至包括领悟能力、勤奋程度、习惯技巧这些软实力，也是完全对等的，既然可以学好写硬笔字，道理上就应该一样能学好毛笔字，这是一般规律。

为什么说硬笔字写得好，毛笔字未必就一定能写得好？①书写工具特性不同，彼此需要适应与磨合。结构决定性质，毛笔柔，钢笔硬，二者相比较，毛笔的书写特点更丰富，起点也更高。由硬笔换成毛笔，没有几年的功夫，未必能玩得转溜。②笔法不尽相同。从书法最核心的笔法来说，毛笔的笔法技巧非常之多，就比如最常用的中锋用笔，硬笔就不具有，因此在点画技巧上也不尽相同，这些都是需要长期习练才能得心应手的。③墨法章法也不尽相同。硬笔就无所谓墨法，而毛笔的墨法是十分活跃的元素。就章法而言，因笔尖的屈展幅度不同，线条的肥瘦、湿枯、浓淡都有明显的视觉差别，硬笔是很难表现的。这就意味着，由硬笔到毛笔，还有很多崭新的东西要学习掌握，并不是换到手里就能写出彩的。

抱庸妄谈。

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说到毛笔书法跟硬笔的关系，首先我们得搞清楚书法到底是什么。

大家可以注意到硬笔后面我是不挂书法两个字的，因为硬笔不是书法。

书法有三大要素，第一，物质要素。

书法的物质要素就是毛笔作为书写工具，而且是唯一的选择。我们这个民族几千年形成的一个书写工具，跟其他民族，跟几大古代文明都不一样，我们形成的是毛笔，这也就是为什么中国人有书法，其他国家和民族没有书法，因欠缺毛笔这个物理基础形成的极大丰富表现力和抽象能力。

毛笔这样一个360°圆锥形笔形，加上不同制造工艺造成的挺度和锐度，以各个不同的角度、力度、速度、节奏、频率的变化，同样一笔，在每个瞬间能够产生的变化量，从理论上讲，应该远远高于360的360次方。这个数字庞大到我们现在已经很难去计算。这也就是为什么不同的人、不同的时间、不同的情绪、不同的历史时期和不同的传承之下，同样一个字可以呈现出千变万化无一雷同的风貌。也因为如此，几十年如一日写相同的字，乃至于徒子徒孙都写相同的字，实在与书法无关。二田即是。

没有毛笔的任何书写都不能叫书法，这是可以肯定的。极大丰富性的构型和线条变化是书法能够成为艺术的最重要基础。假如这个不能作为基础思考，注射器书法、拖布书法大行其道也就找不到否定的基点。

其次，是书写对象。

中国毛笔书写的对象的是汉字，如果我们用毛笔来写ABC，那就不叫书法。中华文字虽然成字和演变有六谊特征，但最明显的不同于单纯表音字母的是象形特征，正是这个构建成了一种隐性的一种文化密码。画同样一个东西，不同的民族、不同的关注点、不同的抽象思维方式的线性特征都能出现不同的画作。

同样，中华文字本身就具备非常独特的文化密码，我们在用毛笔字书写它的时候就会呈现出一种超出于表意之外的文化气象。所以书法看的不是字，而是看的味道、气韵、节奏、情趣以及书写者本人在书写中展现的精神境界、高度。这种高度抽象的书写是书法成为艺术的最重要表征。

脱离了汉字的书法，不是书法。

其三，书法作为一种独特的艺术能够与芭蕾舞、交响乐并行，直接指向用中国书法所书写的文字内容。

所以书法与古代文辞那种表意特征的丰富性之间的关系，其实远不止当代人书写文字那么简单。如同床前明月光，疑是地上霜，表意特征非常的直接明显（当然说深了也并不简单，比如这个“床”字，并不是现代人躺下睡觉的床，否则还怎么举头望明月呢？）。但是李商隐的相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。我们就会发现，好像我们听懂了，好像我们又没听懂，并不能完全破解作者的原意和写作的目的。为什么?因为里面含有大量的典故和很久远的文字、文辞演变的底层意义。这就与书法的抽象艺术特征形成契合。如果我们用书法去书写单一指向特征的文字我们就会发现他“没味儿”。

没味儿的东西当然不是艺术，既然不是艺术，当然不是书法。

第二个话题，毛笔书法与硬笔之间的关系。

书法的境界体现在哪里？书法的境界体现在对极其丰富技法的熟练掌控和随心所欲地使用，以及从文辞书写中体现出来的气质节奏和他的境界。

首先，硬笔不具备毛笔书法的工具特征，或者说毛笔所能够产生的极其丰富的线条变化。

不要说360°的360次方能达到4的四次方就算不错，很显然丰富性上不在一个层级，钢笔、签字笔均如此，美工笔、B铅笔稍好一点点。

其次，我们很多时候会看到不少硬笔大赛的一等奖、特等奖作品，从单纯审美上说，还是不错的，虽然艺术所具备的移情作用基本没有。

那为什么我们总是在看优秀的硬笔作品的时候总是恍惚看到的是一个毛笔作品。很多硬笔作品经常呈现小字还要配一个非常非常小的章盖在那里。章法、、墨色变化都有被模仿的，其实只不过是对书法作品的拙劣的模仿。所以硬笔并不成其为一个独立的项目，只不过是对某种书法技术特征的部分完成。所以硬笔写得好，值得羡慕，值得夸奖，但不是书法，更不是艺术。

第三，毛笔书法与硬笔之间的转化。

其实我们身边也会有很多人，硬笔写的非常的流利，也形成了自己的变化特征，看上去也挺漂亮，具有某种审美的价值，但从来没有练过毛笔。我们不能说硬笔写得好看是没有价值的，但很有限。事实上在当代社会硬笔也逐渐失去使用价值，除了学校这样的特定环境（也同样在改变中），键盘和手持终端的模拟键盘成了最常用文字输出工具。

同理，学硬笔也是一种浅层学习书法的过程，当你经历了这个过程，视野和审美都能得到提升，再想升，没了，硬笔所限，是不是很沮丧？

下面我来讲一讲学了毛笔跟硬笔的学习互相之间会产生的影响。

民国时期是我们书画艺术一个群星璀璨的时代，那个时候既有毛笔有钢笔，当然没有签字笔。那时很多书法大家，比如沈尹默、吴玉如老、白蕉先生、邓散木先生，都曾或多或少地参与了一些硬笔字帖和教程的编写。担当对比他们的毛笔作品和硬笔作品的时候，我们能看到很大的不同。

写毛笔的人，对于拿硬笔去写字，长期使用的转锋以及提按动作在硬笔上完全得不到响应。枪不好用，就只有拿它来当烧火棒。结果是，他们写的硬笔既不具备毛笔特征，同时也不具备硬笔特征。

事实上毛笔、硬笔之间的点画是要有某种转化。比如毛笔中间的一些回锋动作、提按动作到了硬笔那里，就要以线条的弯曲来重现轻重缓急的变化，但是我们当初的民国大师们都没有琢磨到这一层。

长期写硬笔的人去写毛笔呢？下笔不果断。就好像长期使用烧火棒去捅的人，你突然给他一个拂尘。拿着毛笔不敢提按，也不敢转锋。所以长期练写硬笔的人，包括硬笔高手去写毛笔字有非常明显的特征，因为已经形成了属于硬笔书写方式的肌肉记忆，类同于毛笔变成了画西画用的扁平的排笔的使用方式，笔法单调少变化。

这是长期写毛笔的人去写硬笔，跟练硬笔的人去写毛笔的两种常有的状态。有关那个硬笔跟毛笔的练法，约略说两点给大家分享。

第一点，练硬笔一定不能以硬笔字帖为临本。硬笔不是书法，没有艺术所需的提炼上升，，取法乎上才能仅得其中，而硬笔只是毛笔书法的少部分技法实现者和简单模仿者，这样的取法连中都谈不到，更何况当代人书写技能实在有限，连中都够不到。为什么近几十年来练庞中华练田英章千千万万，却没有一位较高级别硬笔比赛获奖者是主修他们字帖的。

练硬笔首先要考虑到使用特征。稍规整、小字一点、笔法变化不要那么大的，从这个角度上讲，其实灵飞经极度的不适合做硬笔的字帖。灵飞经笔法变化之大在大字中间也不多见。而且对手部控制力和肌肉记忆要求极严。所以灵飞经其实是艺术化的小楷字，并不适合做硬笔学习。灵飞经系统，也包括赵孟頫、文征明小楷。

最适合练硬笔的书法帖，有两大系统。

其一是敦煌写经。敦煌写经的书写环境、目的，都与练硬笔相吻合。古代写经人大多贫困潦倒，书写速度慢了会全家饿死，这就造成他们极熟的笔性和程式化点画特征。

写经不光要快，而且结字要非常的规整，不能玩儿太多的笔法、结字、节奏变化，更不能去玩儿空间感，提升识别性，并且符合大众简单化审美，其实与我们当今所要求的规范字相当吻合。

其二，明清时期的馆阁体比如梁诗正。道理与上述相同。

总结两点，

第一，写硬笔的目的并不在于艺术本身。

所以我们在学习硬笔的时候。也不要强行跟书法挂起来，没必要给自己加这个压力，当然你也不要去追求这个虚荣。

其二，毛笔书法与硬笔之间的转化是有规律可循的。如点画的转化方式，章法该学到什么层次？

另说一点题外话，硬笔是新时代的书写方式，加上线质单纯，相比与毛笔书法的渊源，其实与单一线条的西方字母化书写乃至于后现代艺术更具相近之处。非常遗憾的是所有研究硬笔或者拿硬笔字贴去赚钱的人，从来没有去拿后现代的一些艺术审美导入到硬笔书写中间来，让硬笔真正成为一门艺术，而不是书法的附庸。

直到现在，硬笔已经基本失去了它的社会生存土壤。所以学硬笔的朋友，如果真的是喜欢中国书法，喜欢中国艺术，喜欢咱们中华文化，学书法吧！不要怕难，朝闻道夕死可矣，书法里的乐趣无穷。

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毛笔硬笔好则都好。

番之木

这个不一定。前提是，硬笔书写技法与毛笔书写技法是否一致? 关键在于硬笔取法于何处。

比如，初学硬笔书法时，临摹的是毛笔小楷字帖，书写姿势、执笔法、运笔法、结字法等，基本上是相同的，只是笔不同罢了。

有硬笔练习小楷过程，转换毛笔小楷比较容易一些。刚开始用小毛笔书写不太顺手，只需在笔法动作上稍加调整一下手感即可，很快就适应了。

如果之前临摹的是名家硬笔字帖，尤其是带有刻意顿笔、回锋之类的那种字体，很遗憾的告诉你，属于印刷体美术字写法，与毛笔书法几乎没有任何关系，所以，用毛笔写不了。

由于硬笔、毛笔各自的性能特点有独到之处，书写出来的艺术效果有差别，但是，笔法动作和字形结构基本上一样的，只是笔画形状和线条韵味等视觉效果有所不同，棱角分明的特点是笔锋材质与性能所致，在提按、驶转过程中自然形成的。

硬笔、毛笔，毕竟是两种工具，必需要专门进行独立训练，才能熟练掌握它们的使用方法与动作要领。

为什么有的人硬笔书法写的很好，可是，拿上毛笔却写不好呢？主要原因是，对毛笔的性能不熟悉，没有掌握毛笔技术操作方法。相反，毛笔书法写的好，不见得硬笔书法写得好。所以说，硬笔书法、毛笔书法，属于两个领域，是相对独立的体系。

硬笔、毛笔相当于两种乐器，各有使用技巧，必须都要学懂，才能解决两者之间笔性手法转换问题。最好的方法是: 用硬笔临摹毛笔帖。如图:

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潘茂生书法文化研究

虽然同为书法艺术，但硬笔与毛笔的侧重点有所不同，故硬笔好的人毛笔不一定好，而毛笔好的人硬笔也不一定好。

硬笔的优势在线条的匀称上，写出的笔画刚劲有力；而毛笔则笔法丰富，提按变化大，墨色丰富。

大家注意观察一下，练硬笔的人初练毛笔时，笔画变化大多不大，粗细均匀，用力均等，我们常说“像硬笔字”。这便是练毛笔字的一大误区，以写硬笔字的方式写毛笔字。

反过来，写惯了毛笔字的人，写硬笔字时，容易出现一个误区，即试图写出毛笔字的味道，过于在意提按，而忽视了硬笔的特点。

我一直主张同时练习毛笔与硬笔，毛笔能让人更好地理解笔法，而硬笔携带方便，练习结体更便捷，写出的线条健若游龙。二者同时练习，能有效地互补，学习起来更高效。

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千年兰亭

书法同源，一般来说，毛笔书法好的，硬笔书法也不会差；反过来，就会有些人表示不认同，这大慨是基于审美理念的不同。

毛笔书法抑扬顿挫感强，通过浓淡轻重缓急变化来表现线条美，硬笔书法的视觉冲击不如毛笔明显。另外，硬笔书法很难写大字，习惯于写硬笔书法的人，在写毛笔字时，会带有明显的硬笔书法痕迹，横平竖直，多少缺少灵动感。而习惯于写毛笔字的人，写硬笔字也会带出抑扬顿挫感，相对来说，硬笔不是强行，写出来的也耐看。这样说来，要在书法有更高成就，练习毛笔字优于硬笔字。

当然，练习毛笔书法还是硬笔书法，选择要根据自身的实际情况而定。如果对书法有兴趣，把她当一个爱好，选择毛笔书法或硬笔书法都无可厚非。如果想要在书法上有所成就，选择毛笔书法可能就会少走弯路。如果追求实用性，那硬笔书法是首选。选择毛笔书法还是硬笔书法，别人能给的都是建议，需要自己拿主意。

陶染书画

华志坤

我亦喜好书法，特别是古人的勿论何种手书均是喜欢。因为由于观阅手书佛经的缘因故所以就形成了个终生喜欢书法了吧。总是在观经的同时感觉古人手书的文字远远的大于汉字印刷经书典籍的不可思议力量的缘故吧。我也有时划几笔可是若是论判究竟是何种字体哈哈哈我也不知道了。

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