劉紅
在二田的眼裡，啟功是書法水平很一般，其他的業內人士也很一般，就是如文化史上星光熠熠的書法大家，在他們哥倆的眼裡，也是各有闕陋。
總而言之一句話，這個書法世界裡，唯有他們賢昆仲才是水平最高的書法大師，其他人都是陪襯，那些不上數的書法愛好者，更是一文不值的下三濫。
應該說，二田對於啟功先生的評價還算是比較客氣的，不像對於其他人那樣直貶到底，痛打落水狗。
這一方面出於二田對於他們自己的充分自信，一方面也由於其心胸和見識的原因，視野和肚量限制了他們的眼光，使得他們這樣反覆用貶低說不停驗證自家的短板。
不客氣地說，二田這樣的做法實在不是明智之舉。任何一個懂得兼收幷蓄、兼容幷包的專業人士，都不會這樣的對待他人，對待文化名人，尤其是名垂青史的書法、文化大家。
一個人的專業成績能有怎樣的成就，一方面由於他個人的天分和努力，一方面也取決於這個人的胸襟，斤斤計較的人，哪怕他是一個極為專業的優秀人士，也不可能跨越個性稟賦的界限，取得超一流的傲人成就。
二田就是如此。他們也只能是這個世界上的匆匆過客，於書法來說，他們也不過就是一枚行走在溢美和淵藪的人士。常在河邊走，怎能不溼鞋，早晚有一天，會掉進自己挖下的陷阱。
或許這就叫咎由自取吧。
二田兄弟事實上也恰是如此。前一段時間還被他們掀起的書法狂潮舉得高高，這一段時間又被深深拋進谷底，所謂站的高摔得狠。登高必跌重。鮮花著錦，烈火烹油，也早晚有百花殺、油燈枯的那一天。
這個世界上，從來就沒有什麼水平高下，不過是由於個人的眼界問題，才使得人分出了三六九等，文化作品分出了高低上下。一個人的心胸和情懷，直接決定了這個人的最後文化定位。
圖片來自網絡 龍吟148119260
啟功先生對我是支持的，他曾經說過我在這年齡段當中應該是一流的。因此我對啟功先生個人來講，只有感恩而無怨。但客觀地評價一下啟功先生，我覺得就是說：說他是現在當代的大師不為過，如果他在書法史上說他是一位大師，就過了。
而且我們再具體地說，啟功先生詩詞歌賦各方面，文學基礎都很深厚，他在書法方面，他的小字，小的行書和楷書，都非常的精到。但是他的大字寫得不甚理想。
當初他給我寫書法展的那個橫標的時候，也是寫的很小的字，我們回來放大的。所以其他的匾額，他基本都是小字放大的。我所見到的啟功先生大的字，一般的就是對聯，七言對聯。啟功先生很喜歡用那個帶瓦當紋的那種對聯紙去寫，因為那種紙就半生半熟，所以適合於書法使用。所以啟功先生寫了很多那樣的帶瓦當紋的對聯。那些大字，對聯，我覺得並不理想。
啟功老師的字，比較修長，清瘦，字體也很靈動，有書卷氣。啟功老師的字也是集各家所長，自創的啟功體，也是他成就的標誌。 但是他的字 比較易學，容易被人臨摹，不比其他 王 歐趙顏柳 等字體，沒個幾年功夫，臨都不像的，但是啟功體，練3，5幾個月可以神似。
但是他的字比王，沒有王的結字俊美，瀟灑俊逸。比柳，感覺又少了柳的骨頭，比顏，少了顏的大氣。但是他的字也是開創一代字體，讓後臨摹，學習，讓人感覺很舒暢，可能這就是啟功體的特點。
從成就上來說，因為他是近代，近代書法比起古代有不少的差距，拿他和古代大家比，有點過了。他本身也是書協主席，字也會有點過於炒作。藝術品本來就是存世越少越珍貴。 所以近代他很火。在書法史上，他因為啟功體，也能有一席之地，只是比起古代大家有一定差距，要知道中華幾千年，能自創書法體的就那麼幾個。個人不喜歡他的字體，但是還是比較崇拜他對書法作出的貢獻，以及對書法的理解和感悟。
落清秋1988
關於田蘊章老師對啟功先生的評價，說啟功先生書法水平一般，這句話有點斷章取義了。這句話如果結合上下文來看，並沒有太大的問題，但單獨把這句話拎出來講，這還真有點小報記者的水平。
田蘊章書法講座《每日一題每日一字》第87集訪談錄：
啟功先生書法也好，文學也好，都是當代的大師級的水平，應該是這樣認可的。但是從縱向上去看，就是在書法史上，我們覺得他還不能夠在縱向當中取得優勢。 因為他實際的書法水平應該定位在民國年間這個階段當中，啟功先生的字應該說是能成立的。也就是說用民國年間當時的一些書法水平去衡量啟功先生，他是這當中的一般水平。<strong>從當時實際採訪時候的原話我們可以知道，田蘊章所謂的說啟功先生的書法水平一般，是將啟功先生放在了民國年間。在那樣一個背景之下，確實有很多高人，例如前清遺賢康有為、吳昌碩等人。吳昌碩、沈曾植、康有為、鄭孝胥、曾熙、李瑞清、譚延闓、于右任、李叔同、溥儒被譽為“民國十大書法家”，譚延闓、吳敬恆、胡漢民、于右任又並稱為“民國書法四大家”。這些確實都是牛人。
和這些大家比起來，啟功先生確實不論是名氣還是地位，或者是書法或者是學識等等，確實不如這些牛人。就算是後來的白蕉、沈伊默、黃賓虹、李瑞清、李叔同、齊白石等人，也是個頂個的大牛。跟這些人來比，啟功先生確實不太沾光，而且啟功先生的性格也屬於比較內向、安穩的，他的書法跟這些大拿比起來感覺很多時候放不開，缺少一種逸趣，率性，這可能跟他的身世有關吧。
所以，如果把啟功先生放到這群牛人圈裡來比較的話，啟功先生確實屬於一般。雖然我是啟功先生書法粉，但也不得不承認這一點。但換個角度來說，當今又有誰能進去這個圈裡來跟這些牛人比一比呢？能進到這群人當中，就已經是很了不起的水平了。
啟功先生的書法有著深厚的傳統書法功底，而且是屬於典型的文人書法，所以你看他很少寫大字，他的字也最適合文人手札類型的。啟功先生的小字是公認很漂亮的，他的小字書法即使拿到那群牛人圈裡比的話，也屬於比較高的水平了。
最近一直在用硬筆臨啟功先生的《論書絕句百首》就受益很多，臨的過程中也發現啟功先生的小字書法，法度非常嚴謹，而且柳體的遒媚風格對他的影響非常的深，很多地方的用筆都是受柳公權的影響。
田蘊章老師對啟功先生的評價，如果全面去看的話還算是客觀，雖然有些方面我並不是很認同，但也屬於書法圈內的正常討論交流，並沒有刻意去貶低啟功先生的意思。因此，我們不能向街頭小報記者一樣，單獨拿出其中的某句話來看，斷章取義的這種做法毫無意義。
我是翰墨今香，專注分享傳統書法文化，希望得到您的支持和關注，感恩有你。
翰墨今香
對於這個問題，我發表一點個人看法，歡迎大家提出不同的觀點，我們共同討論！
“啟功先生書法水平一般”，這句話其實不是田蘊章老師說的！田蘊章老師的原話是“啟功先生的書法水平在當代是一流水平，甚至是超一流的水平，但是在民國時期只能算是一般水平”！
這是田蘊章老師在他的書法講座《每日一題字》裡專門討論啟功先生所說的一段話。
田蘊章老師在節目裡專門拿了幾期節目來說啟功先生，討論他的人品和書品。
所以說，這個提問有些斷章取義了，曲解了田蘊章老師的原意。
絕大部分人是認同田蘊章老師的看法的，因為在清朝，民國時期應該是中國書法到現在為止出現的最後一個高峰，不管是文化巨人還是書法宗師都是人才濟濟。
而啟功先生正是從民國時期走來的，深受民國時期書法大家的薰陶，因此他本人的書法是連接民國和現在的一個重要紐帶。
說他的書法在現代是超一流的水平我想沒有多少人反駁，而說啟功先生的書法在民國屬於一般水平我想也沒有人會覺得不妥。
最重要的是，這恰恰說明了啟功先生書法的高超，因為他的書法在民國時期還能排到一般水平，而更多的人在民國根本連一般都排不上。
所以，田蘊章老師的評價是基於實際情況的一種客觀評價，我覺得是比較中肯的！
對此，你怎麼看呢？歡迎大家留言，感謝您的關注！
筆尖寫字課堂
啟功書法水平一般？田蘊章可沒有這麼說。不知道是哪位大師給評價的“啟功書法一般”。
田蘊章在他的《每日一題，每日一講》書法講座中，是評價過啟功先生的書法。他對啟功先生的書法評價是，在當代屬於頂尖級的大師，而放在民國時期，只能算是一般。
這個評價沒有什麼不妥。在民國時期，雖然已經有部分讀書人使用鋼筆做書寫工具了，但毛筆仍然是當時的主要書寫工具。而隨著印刷業的發展，原來珍藏在皇宮、鉅商富賈家中的名家字跡，可以通過大量印刷來滿足學習書法的需要。
啟功生於1912年，他在民國時期，還是一個辛年輕人。雖然有皇家的血統，實際就是有個姓氏而已，並沒有得到皇室成員享受到的教育待遇。他的學業是在私塾中完成的。在民國時期公認的書法家，分別是譚延闓，胡漢民，吳稚暉和于右任。除了這四人，還有如白蕉，黃賓虹，來楚生，李叔同等。
民國時期的讀書人，很大一部分人都是從清代過來的人，那時的讀書人讀書為的是獲取功名。取得功名的唯一途徑就是科舉考試。書法在科舉考試中是第一道坎。書寫不工整，嚴重的主考官直接拒絕閱卷。零分都不給。投訴？想多了。沒門。
啟功先生在民國時期，和從清代過來的遺老遺少去比書法，確實沒有什麼優勢。而在現代，啟功年輕的優勢便發揮了作用。民國時期的人死的死，逃的逃。年輕再加上工作的便利，使他的書法成為當代書法家中的泰斗。這也是合情合理的事。
子衿書法
你啥時候聽見田蘊章評價啟功先生書法一般了？田蘊章在每日一題每日一字裡面，講過啟功先生，他說啟功先生的書法在近現代是一流的，是書法泰斗。啟功先生的書法和古人比，尤其是歐顏柳趙，褚遂良等這些大家比一般，這是縱向的！橫向比是泰斗。
強哥書畫
對於田英章說啟功書法一般這個話題來說：我覺得是相當荒謬的。第一，啟功無論是楷書，行書，草書，造詣都是相當有水準的。第二他的字另開新貌，雖然不及歐顏柳趙之盛傳，但自成一體，無疑是對書法作出大貢獻的。第三，他對書法的理論作過系統的研究，指出了一些相當荒謬和無法理解的書法理論。是值得我們尊敬和崇拜的，其次是各方面的修養，若他的，畫，詩詞，關於作詩詞的一系列整理是難得可貴的。在同一時代能出其左右的史傳是不明的。至於一些學者偏激的說法，我覺得是窺井之談……借之炒作，提高自己名聲而已，人格是非常有問題的，情節是相當惡劣的
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風雅居書畫
做人要憑良心。
說藝術應該與時代掛勾。
我們是踩在先賢的背上成就了自己，請不要忘了我們是喝了他們的奶才成長起來的。
他們是有些字真的寫的不好看，可是，我們應該知道他們沒有參照物，而我們有。
他們是開拓者，他們是諦造者，既便是有些字寫的不好看，我們也決不能說他們寫的是醜書，否則，我們就是數典忘祖。
我們作為後輩，不識好孬，不知道如何去取，那才真是我們的恥辱。
楊炳升66
外行人對專業人士怎麼評價都一樣！就像你讓李雲龍評價梅蘭芳，頂多說一句:唱的真他孃的好聽！好聽在哪兒？他也說不清楚！一個連正確的握筆姿勢都沒有的“老師”，突然一天說哪位大師的書法一般。誰相信？看看田老師的握筆姿勢就知道他的書寫能力有多差勁了！網絡時代救了它，往回推20年，也就是個龐中華的水平！
夠夠夠專業
啟功書法很一般的評價，我不清楚田蘊章是否說過。如果有人這樣評價啟功書法，那是因為他不瞭解現代書法的本質和走向，他落伍了。
現代書法是人民的書法，大眾的書法。我們的識字的人口是99%以上。能夠寫字的人口基數也十分龐大，全國至少一半人口可以書寫文字。
不可否認，在中國古代，書法家們確實創造了燦爛的書法藝術，文字作為藝術欣賞也多次達到藝術的巔峰。但是，那只是封建貴族的書法，封建貴族自娛自樂的書法藝術。廣大勞動人民不識字、不寫字，書法藝術被限制在一個狹窄的人群，爭相收藏品味。
當今的書法藝術，我們支持描摹古代書法以提高自己的書法水平，而描摹出色的人並非是一種創新，可能好看，但其藝術水準不可能超越被描摹的古代書法。
新中國成立後，人民當家做主，需要呼喚新的書法藝術，需要為人民服務的大眾的書法藝術。啟功先生就是人民的大眾的書法藝術家的典型代表。
啟功先生從事教育幾十年，一直踐行簡單的書法，明快的書法，讓書法欣賞進入千家萬戶。他老人家習於古法而不拘古法，少用或不用繁體字，注重書畫整體韻味，用筆靈動，深淺搭配，結構合理，創造了啟功體。為廣大人民群眾所喜愛。他的書法就是現代書法的一面旗幟，可能今後好多年都無人代替。
我們欣賞古人書法藝術，但不能完全效法古人，否則自己竟作古。當今時代，如果是一個沒有人民性的書法，或是一個讓大多數人看不懂的書法，它可能有市場，但它沒有靈魂。貶低啟功先生書法的書法家則更是反動的人，狹隘的人。你找錢再多，又有什麼用呢？
