柔沢十
其實並沒有，換了個馬甲而已。中國培育了很多類似韓流的明星，團體。現在的流量小生一半都是韓流風格的。
玩薇兒
“海外探客”認為，從長遠來看，韓流在華衰退將是大概率事件，這主要是因為中國的國民總智商在不斷提高。在現階段，由於韓國政府的倒行逆施，執意部署薩德，已經導致民意出現波動，文化經貿交流需要民意基礎，韓國在破壞東北亞安全環境的同時還想靠韓流來賺大錢，註定不能得逞。
最近，“薩德”問題又被頂到風口浪尖。美國新任防長馬蒂斯上任後首先訪問的就是韓國，與韓國代總統黃教安共同宣佈將繼續推進“薩德”的部署。不僅如此，還含沙射影指責某些對此持反對意見的國家。而韓國方面受此鼓舞，態度愈發蠻橫，對孔子學院的部分教師暫停簽發和續發籤證。不過“海外探客”認為，韓國此舉其實就是“走夜路吹口哨——自我壯膽”。2016年7月，韓國趁非法仲裁公佈時玩了一招趁人之危的落井下石，在背後捅了亞洲最大國家一刀。知道自己做得不地道，其實也是良心難安，時刻擔心報復。因此，韓方一直在無中生有和炒作“限韓令”，製造悲情氣氛，煽動國內民意。而且從“限韓令”裡面又細分出“限演令”“限遊令”和“限貿令”等。
大國一直強調的是，兩國的經貿文化交流需要民意基礎。韓國的猜測主要是基於狹隘的立場與過於敏感的神經，畢竟，韓國的最大貿易伙伴就是“薩德”實際針對的目標，做賊必然心虛。韓國的化妝品、汽車零部件等產品遭到退回，主要是因為質量問題。“限遊令”也是無稽之談，儘管包機航線遭拒，但赴韓散客數量飆漲，可見大國並未在此方面進行限制。而在所謂的“限演令”上，部分歌手與演員儘管在事業上遇到一點挫折，但韓國一些藝人在京滬的演出依然照常進行。就在2016年，韓國文化產業出口額達63.1億美元，同比增長8.3%。如果大國真的砸出這3個限令，恐怕韓國早就生不如死。但韓國並不知情，探客在《從70.2%驟降到1.8%：缺少中國遊客，韓國依然嘴硬》一文中指出，這個國家對唯一的超級大國存在一種迷信，認為只要有美國撐腰，別國就得按自己的規矩來，而且只要一次成功，就會樹立起固定模式。大國懂得施恩，但也要看施恩的對象懂不懂得感恩。
實際上，對韓國三流明星和網紅的寬縱，就是容忍的紅線。為何？探客分析，韓國出口的網紅、女主播，可以說都是無本萬利的吸金機器。人家菲律賓賺點外匯還要靠菲傭的辛苦勞作，印度從中東土豪手裡撈點錢，還要靠工人們去幹髒活累活，而“精明”的韓國則發明了“整容臉+波濤洶湧”的無敵組合，瞄準的是消費能力頗強的思密達網民與“哈韓者”，製造的是潮流。
總結一下，韓國三流女星和網紅不外乎有以下幾個特點：前凸後翹+娃娃臉，深諳男性“口味”，重點吸引22歲以下用戶，會玩網遊，擅長賣萌發嗲，往往經過舞蹈與歌唱培訓，穿著暴露……這些包裝都體現出重度娛樂化和專業性的特點。因此，在一個還處於野蠻生長與存在大量空白的市場中，才會所向披靡，呈現橫掃之勢。
根據權威機構的統計數據，2016年中國直播市場規模已經達到150億元，到2020年可能突破至少600億，年複合增長率高達22%，這幾乎是韓國直播市場規模的數百倍。隨著遊戲直播平臺對優質主播和流量的爭奪愈加激烈，韓國輸出的這些“硅膠美女”終於找到了撈金的市場。正因為有10萬中國粉絲看一個韓國女主播吃了13個小時的餅乾，才會催生這樣一個火爆的市場，才會令韓國網紅直播間的訂閱人數動輒數十萬，憑藉中國粉絲的“打賞”與“贊助”，買價值百萬的名牌跑車變成稀鬆平常。這對國內主播來說不啻於“狼來了”，其市場慘遭掠奪與吞噬。而探客看到，即使在這種情況下，亞洲最大國家仍然沒有采取什麼限制措施，仍然堅持自由競爭，如果放到韓國，恐怕早在哭爹叫孃的呼喊聲中出臺各種保護政策了。
不過，大國的胸襟並未感化韓國，其在偏執與自私的道路上開始提速。“哈韓者”養活了韓國不少產業，換來的卻是安全環境的嚴重受損。從這個角度來說，“哈韓者”是否應該受到指責？當漢朝發動對匈奴的反侵略戰爭時，仍有不法商人和吏民為了暴利而將弓箭等物資賣給匈奴；當抗戰進入最艱苦的階段時，仍有人將糧食和藥品高價倒賣給侵略者。發“國難財”和“資敵”的敗類已經被釘在歷史的恥辱柱上，而當國家安全受到威脅時，還對“敵國”的淫巧小技奉上真金白銀的人，恐怕不僅是無知，更是愚蠢。雖然沒人能夠決定“哈韓者”的娛樂和消費方式，但“哈韓者”應該在享樂的同時多看一點新聞，多瞭解一下大勢。說“哈韓者”有罪是聳人聽聞，但說其助長逆流卻並不為過。只要女主播還能在華撈金，韓國就會放心部署“薩德”。
“買某國一件商品，就相當於資助其一顆子彈”的說法固然俗套和顢頇，可當韓國悍然決定繼續推進部署“薩德”，而韓國的三流明星（網紅）依然能夠在華瘋狂撈金，動輒吸引數十萬粉絲，韓國方面就會認為其廉價的文化輸出依然能夠一本萬利，依然能夠在華橫行無忌，依然具有足夠的競爭力，因此就會產生一種優越感和自信。探客認為，這種情緒傳導到民間，無形之中逐漸消解韓國民眾對部署“薩德”的顧慮，使得韓國當局能夠凝聚部分共識，在錯誤的路線上越走越遠。習慣了當狗的國家，總是擅長察言觀色，看到大國稍有疑遲，接下來就會得寸進尺。當斷不斷，反受其亂，等到木已成舟，一切已無可挽回。（完）
海外探客
韓流的衰退既有必然因素，也有偶然因素
從表面上來看：導致韓流在中國衰退的直接誘因是因為韓國政府執意部署薩德的行為所導致的禁韓令，很顯然這對韓流在中國的發展是造成了根本性顛覆性的影響的——因為資本是逐利的，任何商家都不可能冒著得罪政府和百姓，進而失去觀眾失去市場的風險再去引入韓流。不過這只是壓倒韓流的最後一根稻草，事實上在此之前韓流的衰退就已是大勢所趨了。
所謂韓流是韓國在上個世紀90年代乃至新世紀之初憑藉韓國經濟的高速騰飛以及韓國的文化立國政策而席捲全亞洲的。不可否認的是：韓國以一個彈丸小國能做到這點是對其文化滲透擴張能力的一種證明，這也是韓流唯一應該被我們學習借鑑的積極因素。然而就韓國本身的文化資源而言：其實是相對比較匱乏的，也正因為如此韓國才始終致力於同包括我國在內的其他國家爭奪文化資源，事實上在中國乃至在國際上韓國都一向以剽竊別國文化而臭名遠播。
韓流之所以能在特定的歷史時期在我國大行其道，一則是因為當時的中國經濟尚未進入高速發展期，因此對韓國懷有一定的豔羨；二則是因為中國自身文化的衰落——因為近代歷史上的列強入侵以及特定歷史時期的政治原因使中國傳統文化一度出現過失落，以致於有的說法聲稱”華夏文明在日韓“，這話固然是一種絕對化的偏見，但也的確在一定程度上反映了當時中國自身文化衰落的客觀現實。然而隨著中國經濟的高速發展和中國文化強國戰略的實施越來越多的國人意識到韓國強大的文化滲透擴張能力是建立在對我國文化的剽竊基礎之上，這就使越來越多的中國人開始對韓國形成反感。而韓國卻並未就此收斂，恰恰相反的是：除了剽竊中國文化之外，在政治、經濟、領土等諸多領域都和中國出現了對立，這就使中國國內的反韓情緒愈演愈烈。
事實上除了民族情緒之外，即使單純從經濟文化領域來看：韓流的衰退也是不可逆轉的趨勢。我們必須清醒看到如下事實：當今世界是平的——在這個網絡信息時代有形的商品和無形的文化產品都是以全世界作為市場進行著激烈競爭，對於文化產業而言國界的概念從某種程度上說正在日益淡化。在這種情況下韓流不要說走向世界，即使在傳統的亞洲市場也面臨越來越多的競爭對手。目前韓國的文化產業是受到雙重擠壓的：一方面美國作為世界大國，其文化軟實力逐漸向亞太地區擴散，而日本作為亞洲的地區的傳統強國其實一直和韓國有各種各樣的競爭，文化產業方面的競爭也是其中之一，所以目前韓國的流行文化產業是面臨美、日兩國強國的強勢擠壓的；另一方面中國目前已經是世界第二大經濟體，在經濟、軍力等硬實力穩步發展的同時，中國也在積極打造自己的文化產業並且已經取得了長足的進步，如果說目前中國還不具備在文化產業上完全碾壓韓國的實力，但至少已具備了足夠強大的相對優勢。所以在面臨美、日強勢擠壓的同時韓國還必須面對中國這種正在日益崛起的新興文化大國的反超，其實追趕乃至反超韓國的又何止中國一家，近年來就連泰國也在積極打造自己的流行文化產業並已經佔領不少當年被日韓獨佔的文化產業市場。照此趨勢發展，亞洲的流行文化產業市場恐怕即將由韓流獨大逐步過渡為群雄並起的戰國時代。這對我國的文化產業發展而言將會是機遇與挑戰並存的局面，就看我們如何走好接下來的棋了。
鴻鵠高飛一舉萬里
一、民眾自覺抵制
雖然在此之前便有一大部分人對韓國不以為然，但在韓國文化全面入侵的情況下，很大一部分人對韓國還是推崇備至的，韓國對中國的文化入侵日益嚴重，人們想著去韓國旅遊，買韓國化妝品，追韓國明星，看韓國節目，由此大批韓國藝人來中國撈金，中國資金大量流入韓國，韓國對中國的影響力也日益增加，對中國的經濟產生了一定影響，對人們的思想產生了一定干預，而近些年來的綜藝節目更是有很多引進韓國節目的栗子，而長期看來這種現象是對中國不利的，可以適當學習其他國家文化中的長處，但不能因此而忘本。因此干預韓國文化入侵，弘揚中華文化就逐漸被提上日程。加之薩德事件引發老百姓不滿，通過多角度對韓國加以限制，使民眾在相當一段時間內尋找到韓國產品的替代品，發現並非非韓不可，於是韓潮便逐漸褪去了。
二、中國市場的發展
韓國對中國的文化輸出多在娛樂方面，而近些年來在接受外來文化的同時，中國特有的娛樂文化也在穩步發展，中國的娛樂產業是一片非常有潛力的土地，在國家經濟穩步發展的同時，更多投資人將目光落向了這片挖金寶地，加上國家對這方面日益重視，並伸出援手，近些年來優秀的國產節目層出不窮，而央視也用各種優質節目做出來的表率，製作高質量的國產節目，喚醒中國人的民族意識，推動中國發展使國家經濟更上一層樓，也能豐富國人的精神生活。
三、審美疲勞
雖然韓劇的內容花樣百出，但主線一直離不開的便是談情說愛，你儂我儂，早期韓劇甚至還編出一套順口溜:韓劇三大寶，車禍癌症死不了，這也從另一個角度證明了韓國文化千篇一律的套路，而回看中國雖然也是雷劇百出，但也不乏製作精良的優質良心劇，如《歡樂頌》《琅琊榜》《無心法師》《白夜追兇》等等好作品，這些中國製作更貼近國人生活，更能引起共鳴，不論是都市日常，還是古裝權謀，亦或是刑偵探案，就連玄幻傳奇故事都更有中國特色，更容易被國人接受。而韓劇的思想內核並不深刻，甚至可以說得上出了戀愛以外並沒有什麼重點，劇情完全服務於男女主之間的戀愛故事，相比之下，還是空泛很多。
總之，隨著中國經濟實力等全方面的發展，韓流在中國的衰退是必然的，一個國家富強後自然會弘揚本國文化，而國民也會擁護自己國家的文明，畢竟有些東西是流淌在中國人的血液裡的。
坤鵬論
我認為這個問題作為中華兒女的自己非常有必要回答，因為文化的力量對於一個國家來說如同是潺潺溪流，悄無聲息中滋潤萬物生長，自己之前也研究過這方面的問題，發表一下自己的觀點，不足之處，還望有志之士多多指正。
我認為韓流在中國衰退是不可避免的。而且這個趨勢將會越來越明顯。我將從兩個方面來解釋，第一個方面因為經濟，以前中國窮，哪裡有時間和精力去搞精神上的東西來，這才出現了什麼美粉，英粉，甚至是韓粉，給了一些跳樑小醜可乘之機。
而當我們的中國經濟逐漸的騰飛，我們也會逐漸審視自己曾經盲目追隨的東西到底值不值得，有沒有價值，這就好比，一個人小的時候喜歡一樣東西，但是人生閱歷達到一定程度就會逐漸拋棄，這是因為這種東西沒有上升的空間和價值，所謂的韓流也是如此，除了以貌取人(況且還是比較孃的外貌），我實在看不出韓國文化有什麼能夠帶給人附加價值的東西，這也和我們日益增長的經濟實力不匹配，中國人常說，經濟基礎決定上層建築，韓流的爭議和衰退，不僅是體現了中華民族的強大，更是體現了我國人民生活水平的提高和改變。
第二個方面的原因我認為是因為我們的文化，眾所周知，中華民族的文化足有五千年曆史，在如此深邃的文化面前，什麼韓流，美流，皆是不入流，但是可悲的是，我們的文化出現了六十年的斷層，舉例來說，像周易，這種偉大而深邃的玄學文化，被國人無情的拋棄，在香港、臺灣，甚至是新加坡，以至於美國，研究周易在七八十年代甚至成為一種風尚及潮流，周易學者在港澳臺比比皆是，許多人究其一生，仍不能解其中萬分之一，文化大師餘秋雨先生曾說，越是沒有文化的人，越是什麼都敢說，越是什麼也不懂的人，卻敢說自己懂得多。就算是在如今，一些人仍然拿著封建迷信的帽子往中華文化上扣去，這和六十年代的不分青紅皂白的那幫人又有什麼區別，而中國人之所以活的這麼累，也是因為丟掉了自己的文化，丟掉了自己的儒釋道，丟掉了自己的民族傳統，但隨著經濟的發展，國學復興、文化復興的聲音會越來越洪亮
哈佛中國史的作者曾說，中國之所以是一個文明國家而不是單一的民族國家，也是因為我們的文化，你認同我們的文化，你就是中華民族，所以我認為，中國不只有56個民族，在文化的加持下，應該是56+，而民族國家的概念不過是80年代從西方傳來的概念，可悲的是，許多人深深被這種概念洗腦，認為漢族就是中華民族，出現了一些唯漢族論，譬如崖山之後無華夏的理論甚囂塵上，這種概念完完全全地走進了西方分裂勢力的圈套和陰謀中，如同清朝天地會反清復明、中華民國驅逐韃虜、恢復中華的口號一般，復明不是為了復漢，而是為了奪權，反清也不是為了驅逐韃虜，而只是一個爭奪女人和土地的口號而已，說白了，還是在中華大地上爭，還是兄弟們為了奪家產鬥得你死我活，互相指責對方不是親生的，對聰明人從來不用跟他們喊口號，大家都懂。
相比於韓流在中國的衰退，韓流只是小兒科，政府簡簡單單的政策就能搞定，我更擔心的是關於民族概念的西化，雖然真話聰明人都懂，但大多數都是不聰明的人，對他們來說，一旦假的口號喊久了，假的也變成真的了，這更令人感到可怕和悲哀。
法學小白龍
彎了太久總得直起來，娘了太久總得剛起來，我說韓流就是娘-炮催化劑應該沒人反對吧？在2016年以前的時候，尤其是韓國電視劇大量引進的那段時間，男性藝人以眼影口紅粉底吸引了大部分女性觀眾的眼球。
後來逐漸形成了一種時尚潮流，男生也原來越這樣打扮，開始是覺得新潮，但是一年兩年，時間久了，周圍身邊的男性越來越這樣打扮自己，身邊長腿細腰，出門化妝的男生越來越多了，比女生還講究，大家就慢慢有點吃不消了，不但審美疲勞，而且還有點噁心。
韓流除了電視劇的輸入以外，另一個就是男團了，他們過於成熟的產業鏈，和內地造星能力的差異，讓這些唱跳組合的偶像們得到了空前的關注，掙的錢越來越多，輸入過來的藝人越來越多，但他們一部分人的品質卻沒有什麼保障，他們來的時候笑嘻嘻，姿態很低，回去馬上換了另一副面孔，說自己是世界明星，在中國人氣有多高，沒錢了就去中國的之類的張某某。
還有一位通過某歌手節目火了，粉絲見面會只帶走粉絲貴重禮物，會後把粉絲的信件都扔在酒店垃圾桶的黃某某，極個別沒有道德的藝人，嚴重讓中國對這整個文化都產生了牴觸，自從限韓以後，大家關注變少了，自然而然，韓流全線敗退。
炭燒的菠蘿
看了這麼多評論，是否瞭解韓流文化決定了你的觀點根本上的傾向。在我看來，韓流失勢根本原因在韓國自身，而且是其文化產業本身，其餘所謂的大國小國，限韓薩德都只是催化劑而已。之前韓流火，究其原因是因為作品好，而導致作品質量下降的原因有兩個：一是創作人員江郎才盡，人才斷流。這在影視劇方面表現突出。洪氏姐妹，春夏秋冬四部曲，還有張瑞希等一批勤奮優質的演員，誕生了太多優秀的作品，現在放出來，一樣會有很多人喜歡。但是現在，韓國的影視劇和音樂人確實有些江郎才盡的趨勢了，導致現在的韓劇作品，說真的，從2014年開始，一大批高開低走賣噱頭的作品層出不窮，作品不好，以前喜歡韓流的也就放棄了。二是心浮氣躁，不再注重人才打磨。這在歌手方面表現突出，過去韓國培養歌手，那都是五年十年如一日，結果出來的是hot，TVXQ和神話以及水晶男孩這樣的實力偶像派，但是現在呢？每天都有人出道，好多人戰鬥站不穩就在舞臺上賣弄風騷，這交出來的作品質量自然會降低。
綜上所述，韓國流行文化的衰退本質上是因為一段時間內中國和東南亞市場門戶洞開讓韓國人欣喜若狂，開始了泡沫化的發展，使得他們丟棄了之前的精緻而變得心浮氣躁，結果中國限韓，導致泡沫縮小，加速了韓流的衰退。所以我只能說，如果韓國人還是這樣泡沫化發展，那遲早會滿盤皆輸，但如果轉而開始重視作品的打磨，那我認為韓流一定會復興，最終像日本文化產業一樣，成為一股平穩前進的老牌文化勢力。
而反觀我們國內，我只能很遺憾的提醒國內文化人，你們還是不要指望所謂的外部環境了，說白了國人就是不護犢子，別人比你好那是肯定不會待見你們的，所以與其等待國人抵制外來文化，還不如好好打磨自己的作品，相信一點，好作品是不問出處的。你只要做得好，風靡全球都不是問題。
茫然看客
韓流本身就三板斧，韓國舞蹈團體，唱歌和影視。大家看多了發現都差不多，跳舞的動作誰來都是一樣，劇情總是歐巴歐巴的。而且最大問題是娘炮文化氾濫已經讓國民嚴重擔憂，病態審美已經退潮了。
韓國也很快遇著香港那樣的問題，最火的時候明星層出不窮，能力也非常強，但再往後突然有點斷檔了。
韓國本身文化底蘊比較小，而韓國人性格有比較軸，所以他們的劇和街舞都沒啥太多突破。中國互聯網後全世界的文化都在吸取，韓流包括日劇這種類型化風潮，已經難以為繼了。
所以越發展就越體現中國博大文化底蘊有自淨功能，男子女性化的娘炮和女子男性化（李宇春等），變態不正常的文化現象，在中國都引起主流媒體的抵制與反思，年輕觀眾也在長大。
569417ZXC
曾經有過一個教授給我講過這個問題。不知道大家知不知道c形包圍的理論，在這樣的情況下中國自然要積極發展周邊友誼，前兩年朴槿惠還在位期間，中韓關係確實還不錯。而朴槿惠的治國方針就是“文化強國”，所以中國引入韓國的影視業很大程度上是出於改善兩國關係的考慮，也有簽訂類似協議。
(再比如日本也有一些好的影視作品，可是中國卻不引進。為什麼呢？因為中日關係現在並沒有以前好。其實以前也有引進的，那是在九幾年中日關係好的時候。如果現在引進了，中國人民群眾會不會也在“中日關係友好”的前提下，抱著一種新鮮感去哈日呢？)
中國全民哈韓的行為超出了政府的預測和想象。終於，韓國薩德事件為中國政府找到了打擊的理由，中國的哈韓風也就漸漸過去了，當然，這只是一個理由，中國人民審美意識的進一步覺醒也有很大因素。
這又給了我們什麼啟示呢？你以為的思想自由和正確 到底是不是真正的自由和正確呢？
逆雨而上
隨著經濟發展，中國的本土文化一定會發展起來，更加專業、更具有藝術性、水平更高，到時候自然會把韓流擠出去。但本應不是現在，因為現在本土的文化水平並沒有那麼高。目前韓流的暫時衰退是因為中韓最近的交惡。不過早晚有一天，韓流會在中國衰退。
最近韓流的衰退，是因為朴槿惠政府接受美國部署薩德反導系統，導致中國政府發佈限韓令。2016年8月，廣電“限韓令”開始頻繁出現在社交網絡上，即為“調控”韓國明星在電視、電影、演唱會等文化領域的出現頻率，韓星的廣告代言也將受到限制。此後一段時間，雖然沒有正式的“限韓”文件，但以各家視頻單位接到的通知來看，“限韓令”不斷加強，如今年年初網絡韓劇全部遭遇到了下架，電視劇也疑被叫停，同時韓國廣告被封殺，各地電臺、電視臺也不再播放韓國歌曲。
隨著文在寅上臺，韓國和中國關係緩和，限韓令會逐步放開。之後韓流可能會在國內緩慢復興。
目前的中國娛樂圈還難以在整體上抵擋韓流，這是因為娛樂圈水品實在太差。
比如綜藝節目的策劃，中國的熱播綜藝節目，像《我是歌手》、《奔跑吧兄弟》、《極限挑戰》都是韓國的創意或團隊。中國在綜藝節目策劃上創新不足，只能依靠韓國。
又比如電視劇質量，中國的小鮮肉們隨便出演，像Angelababy摳圖都能隨隨便便拿到天價片酬，這樣的電視劇又怎麼會有好質量呢？
又比如音樂方面，如今火了的節目如《中國有嘻哈》是捧紅了很多新星，但像剛捧紅的PGOne就鬧出涉毒、偷情等負面醜聞，這種娛樂圈環境，你能指望他們能有什麼好作品嗎？
所以人民群眾這些年選擇韓流，是因為他們眼睛不瞎！中國娛樂圈普遍就這水平，糊弄群眾，群眾當然寧願選擇韓流。
當然，中國文藝水平也不是都這麼差。去年電視劇方面，《人民的名義》大火，收視率一度超過8%；電影有《戰狼2》這樣的佳作，創下了票房收入56.8億元的記錄。
事實證明，人民群眾是識貨的，只要你的作品質量高，他們就會去看，去關注，去做自來水！
所以韓流真要衰退，就得中國文藝作品質量徹底提上去。目前說韓流衰退，還為時尚早。
