博古紋是明清瓷器紋飾中常見的紋飾之一，博古紋由宋代《宣和博古圖》一書而得名。此書編於北宋徽宗大觀元年，成書於宣和五年之後，全書共三十卷。
康熙 青花博古紋三足爐
，著錄了宋徽宗宣和內府所藏商至唐代銅器839件。因集宋代所藏青銅器之大成故名博古。後來博古一詞的含義有所擴大並加以引申，凡是在工藝品上裝飾鼎、尊、彝、瓷瓶、玉件、書畫、盆景等題材均稱為博古，寓意清雅高潔。主要流行在明末和整個清代。
雍正 青花博古雜寶紋太白罐
一般來說，明代有博古紋的瓷器較為少見，目前所見多為萬曆、崇禎時期民窯多見一些。紋飾多以花瓶，花架等為主，沒有形成定型的紋樣，繪畫技法普遍不高。萬曆博古紋多為外銷瓷，具有異域風情青花髮色濃烈。崇禎民窯博古紋以青花瓶和罐類較為常見。
康熙 青花博古圖長頸蒜頭瓶
清代瓷器中有博古紋的器物相對明代較多，幾乎歷代均有燒造，而且時代特徵明顯。順治官窯沒有博古紋題材，民窯器物畫法不精，紋飾隨意，沒有定型，層次感稍差。康熙官窯博古紋講究吉祥寓意，風格寫實和寫意並存，技法精湛。
乾隆 青花博古圖印泥盒
康熙民窯博古圖舒展大方，錯落有致，線條古拙有力，填色準確。雍正民窯的博古圖較康熙更為舒展，繪畫精細，少見繪畫粗俗之物。乾隆官窯博古圖構圖集中，強調線條的運用，不及雍正細膩。
康熙 青花冰梅開光博古紋罐
嘉慶時期的民窯博古圖構圖飽滿，紋飾組合有創新，但是線條略生硬。道光官窯博古紋吉祥寓意極為明顯。道光民窯博古紋構圖混亂，缺少博古紋應有的清新自然之感。咸豐官窯博古紋繪畫細膩，有舒朗俊秀之風，但紋飾所佔面積較小。咸豐民窯博古紋構圖雜亂，線條生硬，層次感不好。
清晚期 青花博古紋盆
同治民窯博古紋精細和粗糙兩種風格並存，構圖多為通景式，開光博古較為少見。光緒官窯博古紋組合隨意，佈局不是很嚴謹，但紋飾的繪畫較為工細。光緒民窯博古紋構圖飽滿，多與鐘鼎文等組合在一起，線條流暢但色彩過渡變化不自然。
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