01
《武林外傳》的編劇寧財神，是編劇界稿酬最高的幾個人之一。據說，在他創作生涯最巔峰的時期，寫一集劇本就可以收到三十萬元稿酬。而在網傳的“編劇作家富豪榜”中，《闖關東》的編劇高滿堂、《小姨多鶴》的編劇林和平、以及《延禧攻略》的編劇於正，分別以3000萬、2700萬、2400萬的收入位列前三。
雖然在素來以高薪聞名的娛樂圈中，這樣的收入算不上特別耀眼，但對於絕大多數人來說，這可能是加一輩子班都掙不到的鉅款！
正因如此，無數年輕人抱著發財的念頭，“噗通”一聲跳進了編劇的大鍋裡，夢想著有一天，自己也寫出一部大紅大紫的劇本，然後一夜成名，坐擁車子房子票子妹子，從此走上人生巔峰。
夢想總是美好的，但現實往往是殘酷的。
大多數人的編劇夢往往始於這樣一個時刻。他們在看電影或電視劇的時候，心裡突然冒出這樣一個念頭：“見鬼，這部戲的劇本實在太爛了吧，讓我來寫的話，肯定要比它強一百倍……等等，既然這麼爛的劇本都能被拍成戲，那我為什麼不乾脆自己寫個劇本呢？說不定我就是劇本界的明日之星呢！”
接著，他們就走上了一條不歸路。
且不必說搞清角色、情節與次要情節之間的層次，以及調動觀眾的情緒，讓他們的心情如同坐過山車一樣忽起忽落這樣的高階技巧了，就算是寫劇本時必須遵循的嚴格的格式、頁數要求，以及視覺化的寫作方式和現實主義的對話，都會讓一大票新編劇如墮雲裡霧裡，徹底喪失自信心了。
傑里米·魯濱遜是一位著名的暢銷書作家，同時，他還是一個優秀的編劇。為了幫助那些新入行的編劇解決創作過程中遇到的各種難題，讓他們充分享受創作劇本的樂趣，用最短的時間寫出一部賣座的片子，傑里米和自己的搭檔湯姆·蒙戈萬一起，創作了一本名為《打草稿：編劇思維訓練表》的書。
這本書並不是一本工具書，它不能教你如何寫得更好，也不能教你如何創作場景和人物對話，但它將幫助你提高一項編劇必備的能力，那就是計劃和組織的能力——假如沒有這種能力，再好的故事到了你的筆下，也會徹底跑偏掉。
這本《打草稿：編劇思維訓練表》將成為你編劇之路的最好夥伴，書中提供的各種工作表，將幫助你回答那些關於角色和人物關係、情節和故事架構的問題，保證你的劇本始終不脫離正軌。
最重要的是，它將為你提供一個嚴密的框架，讓你真正瞭解自己所要塑造的角色和情節，在此基礎上定製出你獨一無二的大師級劇本，創造出觀眾們最想看到的賣座作品！
2
也許在你的腦袋裡，每天都會湧出無數個絕妙的好點子。雖然你很想把它們統統變成劇本，但當你拿起筆的時候，眼前卻是一片茫然。你完全沒有頭緒，不知道自己該從哪裡開始寫起。
此刻，你所需要的是一張“概念創造工作表”。雖然這張表並不能引導你講出一個具體的故事，但當你有了一個好點子，並想把它寫下來的時候，就可以用這張表來幫你決定這個劇本的類型、受眾、元素和地點——這些最基礎的東西一旦確定下來，其他的一切都會隨之而來。
在考慮其他所有細節之前，你首先需要明確的是：這部劇本究竟是什麼類型。換句話說，你究竟要寫一個什麼樣的故事，愛情？科幻？動作？每一種類型的劇本，都有相應的規則，而你要做的，就是為你的故事確定一個類型。假如連你自己都不知道你要講的是個什麼樣的故事，那我敢肯定，你的觀眾也會看得一頭霧水，然後起身關掉電視。
確定了故事類型之後，接下來你要做的，就是為這個故事創造出靈魂，也就是故事中的角色。如果你只想講述一個愛情故事，那隻需要著重描寫兩個角色——視情況也許會有第三者。但如果你想講述一個類似於《星際迷航》這樣場景宏大的科幻故事，那你就要構思出一整個能夠同甘共苦的冒險團隊了。
角色確定下來之後，你還要為自己的故事增添一個場景。要知道，一個故事發生在哪裡，對故事的氣氛是有很大影響的。例如，像《新白娘子傳奇》這種唯美的愛情故事，只能發生在煙雨濛濛的江南，而像《射鵰英雄傳》這樣豪壯的武俠故事，片中的很多場景就發生在塞外的草原上。
除此之外，在動筆之前，你一定要確定自己的受眾是誰。誰會為你的故事買單呢？男人還是女人？老人還是小孩？如果你的觀眾都是小孩子，那你一定要確保故事裡不會出現少兒不宜的畫面。如果你的觀眾以年輕男性為主，那就趕快拿起筆來，在故事裡加入槍戰、飆車這種能讓他們腎上腺素飆升的場景吧。
現在，劇本的類型、角色、場景和受眾都已經確定好了，是不是可以開始了呢？且慢！還有一點非常重要，但卻被很多新編劇忽略的地方，那就是預算！
你也許會覺得，我只要寫出一部好劇本，自然會有製片人拿著大把大把的鈔票找我買。再說了，片子又不是我來拍，我為什麼要考慮預算呢？
如果你有這樣的想法，那我只能說：你太天真了！很多製片人或製作公司在拿到你的劇本後，在開始讀第一頁之前，往往會先甩出這個問題：“你這個本子的預算是多少？”
要知道，如果製片人只願意拿出500萬來拍一部片子，而你的故事卻發生在外太空，那你覺得他們還會考慮你這個劇本嗎？再者，作為毫無名氣的新編劇，你目前只能找一些小型的製作公司，因此，假如你想在故事裡寫一些“侏羅紀公園”或者“星球大戰”這樣的場景，恐怕一定會吃一碗閉門羹。
因此，傑里米在《打草稿》這本書中，向所有新編劇們提出一個非常有用的意見：“不管是什麼類型的電影，你的預算金額越高，劇本賣出去的可能性就越低！”
3
現在，你的故事已經有了一些基本的元素，但是，在這些基本元素和最終成品之間，還有一道重要的工序，那就是情節架構。如果把你的故事比作一棟摩天大樓，那麼，故事的情節就是支撐起這棟大樓的鋼筋架構。
一般來說，任何一部電影或電視劇的劇本，都可以分解為三個最基本的單位，如果用編劇們的行話來說，就叫做“三幕式”結構。這種傳統的“三幕式”結構，不僅能讓觀眾們更容易理解和接受你的故事，還能顯著地優化你的故事線。
為了幫助新手更好地打磨自己的情節，傑里米在書中設計了一張“情節架構工作表”。通過這張表格，我們就可以輕鬆地完成自己的“三幕式”結構啦
我們從表格中可以看到，作為開頭的第一幕，還可以進一步細分成兩個小環節：“闡述”和“故事上升”。
闡述環節是對整個故事的一個鋪墊。有人把這個環節叫做“鉤子”，也就是一個非常有趣的，能吸引人繼續往下看的片段。或許我們會看到一個人物的童年創傷，或者是反派角色殺了某人——無論如何，我們都會想知道，故事接下來將會發生什麼——這就是“鉤子”的作用。
上升環節則是你故事中的主角將要面臨挑戰的時刻。不管你用什麼方式來引導觀眾，總之，你的主角現在應該知道，他存在的意義，要麼是打倒某個boss，要麼是解決某個危機。至於怎樣解決，那就是第二幕將要回答的問題了。
好了，現在我們進入了第二幕，這是你劇本的中心，也是劇本中最長的一部分，其中又包括了“衝突”和“高潮”這兩個小環節。
衝突環節是故事必不可少的部分，原本有序推進的事情，卻因為意外出了岔子，主角開始面臨嚴峻的挑戰——這是對主角的一次考驗，也是你給觀眾製造緊張感，併為接下來的環節做準備工作的時刻。
高潮環節是整個故事的頂點，主角與最終反派展開大決戰，所有的事情都一環扣一環地出現，每個動作都時刻緊繃著，讓觀眾的情緒時刻保持在高漲狀態。
高潮過後，就進入到故事的尾聲，也就是劇本的第三幕。其中包括“平復”、“解決”和“結尾”這三個小環節。
平復環節就意味著高潮已經結束，觀眾們可以喘一口氣了。現在大家已經可以預見到故事的結局，並且開始明白，你在故事前半部分埋下的各種線索和伏筆，究竟起到什麼樣的作用。
解決環節是對上升環節的一個回應。反派被打敗，問題得到解決，主角的挑戰和冒險獲得成功。
冒險結束之後，你的角色究竟是死了還是活著？他們未來的生活是回到正軌還是繼續冒險？在完成這次挑戰之後，他們對人生有什麼樣的感悟？你應該在結尾環節補充這些內容，以給觀眾一個故事結束的感覺。
好了，完成這張表格之後，我們的故事就有了一個堅固的情節架構，如果你還想進一步打磨這個故事，讓它變成一部精彩的劇本，就可以使用傑里米在書中設計的其他表格，例如“人物弧光工作表”、“場景工作表”、“人物關係工作表”等等。可以這樣說，當你填好所有的表格，這個故事的骨肉就呈現在你面前了。你剩下的工作，就是用文字為這個故事蒙上一層動人的“畫皮”。然後，出去尋找那個願意掏出白花花的銀兩買下它的伯樂吧！
最後再提一句。編劇是一門藝術，但同時也是一門手藝活，“天生的好編劇”並不多，而通過後天努力修煉成好工匠的卻有很多。無論是做編劇還是做其他事，最重要的一點就是：動筆寫！
只有寫出來的，才是真正屬於你自己的作品！
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