鵬友程
我覺得本著撿漏的心態買收藏品，最後的結果很可能“被撿漏”了。要說二三十年前，你去地攤兒逛逛，說不定就撿漏買了個寶貝收藏品回來。可如今互聯網時代，信息不對等的問題已經得到解決，再加上人們對收藏品的關注度廣泛提升，再想撿漏比登天還難。
俗話說買的沒有賣的精，現在的商家也比以往精明的多，你現在去村子裡鏟地皮，村民都知道收藏品價格高了，真有漏，也輪不到咱們去撿。
我勸各位親，擦亮眼睛，能以合理的價格買到收藏品就是大幸之事啦，不要夢想著收藏品還能撿到漏。
臧諾的視界
我是裝裱字畫的，見過的名人的，不出名的字畫很多，本人認為有些名人的作品只是人有名而作品就另說了。今推見吳玉曾老師作品，因吳老師與其老師黃耘石先生不好張揚對名利淡薄，專心作畫所以才有成就，黃耘石先生是黃君壁先生的愛徒得到真傳，黃君壁先生去臺灣後對國畫山水的成就，畫界是有目共睹的，由於老黃先生去臺，黃耘石先生後半生低調的太低了，知到的人也不太多，大多人不知有此人。吳玉曾老師得到了黃先生的真傳再加上自己的天賦才有當今的成果。我只代表本人的看法推見吳老師作品，作品有師承，有功底是書畫收藏的好東西。有意收藏的可自己與吳老師自己聯繫，網上可查到。
文人也扛刀
畢國棟書畫藝術
書畫家畢國棟
閒聊幾句吧！
所謂撿漏，簡單說就是賣家對藏品市場價格不是很瞭解，主要還是對藏品的內在的文化不瞭解，以極低的價格被識貨的買家收購，這個過程就是撿漏。
還有一種撿漏，行情的撿漏，比如“80年的猴票”，自打發行之後，價格逐年在漲，那麼當年只要你買了，按照今天的價格對比，你都是撿漏了。
撿漏是否成功，在於買賣雙方對藏品自身文化了解多少的較量，也是對藏品未來是否增值的全面判斷。這裡主要是以藏品文化為主，文革時期，某藏家把一國寶級青銅器裝上煤球置於走廊過道，避免了被抄家流失，還有什麼醃雞蛋的罈子，農村小學校當鐘敲的，都是古董國寶沒人認識這樣的事情也不少，有可能這個漏就在你面前但你沒有這方面的文化是不行的，建議各位朋友，玩收藏就玩自己擅長的。 最後發幾張圖片，隨便看看，有心情多研究研究，沒興趣，您一帶而過。都是以人民日報創刊號為題材的郵票，但報頭顏色不一樣，創刊號只有一個，但卻出現兩種顏色報頭，為什麼？
我是羽扇綸巾笑
目前還有漏可撿的收藏品以中國高古瓷器為最多，唐、宋、元三代高古瓷器真可謂是遍地黃金少人問津，到處鑽石無人撿拾。
當然，要撿漏必須要先練就一身認漏、識漏、辨漏的本領，練就一雙能看穿一切妖魔鬼怪魑嵬魍魎的火眼金睛才談得上撿漏。
否則，光憑一腔熱血、一顆熊膽、一車金錢就直接靠蒙、猜、估、賭而下手收購的話，很快你就會知道“撿漏”與“漏撿”的真正差異了。
人人都想“撿漏”，卻很少有人懂得“撿漏”是有前提條件的：惟“知人所不知，識人所不識，辨人所不辨，悟人所未悟，懂人所未懂，敢人所未敢”者，方能“撿漏”如洗手、“撿漏”如吃飯、“撿漏”如睡覺一樣輕鬆自如。
鑑藏市場是真正的知識經濟領域，知識經濟如果不是知識先行而是金錢先行、經濟先行、利益先行的話，必然會陷入爾虞我詐、一哄而上又一鬨而散泥潭而不能自拔，現在的亂象是不是很好的證明？
以瓷惠友
昨天、今天、明天，天天有漏可撿。瓷器、玉器、青銅器等器，器器有漏可拾，只看你的眼力如何，還看你與藏品緣分如何，有些藏品是可遇不可求的，有些藏品是踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫，只要持之以恆，深入研究，多學多看，器器有漏可撿，時時有漏可撿，處處有漏可撿，正所謂黃金遍地走，必得有福人。
夢翔509
揀漏靠眼力與運氣，花幾百元買一件虧了也無傷大雅，幾千上萬咱就不買了。看這件五百購得的咋樣？
看見zhang--jlan
隨著網絡社會的發達和市場環境的透明，收藏品市場目前越來越難撿漏了！不過仍然有人能夠撿到一些意外收穫，我覺得最主要的原因就是要總有十分專業的收藏知識和經驗積累，只有這樣，在遇到漏的時候，才能夠把握住機會！
例如，不同人會收集不同種類或者類別藏品，但無論哪種收藏，都建議收藏者確定自己的收藏方向，切忌貪多求大，只需要在自己的領域收集頂尖藏品，掌握最新的知識和熱點方向，這不僅有利於提高收藏樂趣，還有利於確保藏品保值增值！
比如，作為收藏石頭愛好者，我就專注於文字石收集，近年也收穫了不少好品！
以下為其中之一，“虎”字石！
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“收天下寶藏，藏人生百趣，始終專注於分享交流收藏方面的知識與樂趣。如果您覺得我的分享對您有幫助，請關注一下“蒐藏那檔子事”，我會持續給大家帶來這方面的分享，願和您一起共同交流，共享樂趣！
收藏小兵
你好！百忙之中回答下！您可以通過國內(旅行社)旅遊先到東京來，會社申請下向社長出售給你一件明代永樂骨董甜白釉龍鳳紋套碗一枚港幣伍拾萬(日幣約1000萬円)現國際市場價位在200-300萬人民幣間！然後在長崎乘船回到天津塘沽港；這就是差價(漏)
東京：孫榮波
天下大事與細橫濱波波
奇石只有奇石了
