一、现代诗派
现代诗派是30年代一个追求“纯诗”的诗歌流派。戴望舒、施蛰存、卞之琳等人是这一诗派的代表人物。
2.诗歌主张
一是现代人在现代生活中所感受到的现代的情绪；二是“现代的辞藻”，指的是能表达现代人情绪的词语；
三是“现代的诗形”，指的是现代口语式自由体诗。
3.基本特征
- 诗歌内容多写自我情绪与感觉。现代诗派以诗歌作为痛苦灵魂解脱、净化的途径，表达的事浊世的哀音。
- 从诗的体式来看：朦胧美的审美原则；多意向的组合，非逻辑的观念联络的表现手法；散文化的自由体的形式体制。
二、戴望舒
（一）原名戴梦鸥，笔名有江思、郎芳、常娥、戴月等，浙江杭县（今杭州市）人 。
戴望舒被称为“现代派”诗人的“诗坛的领袖”。著有诗集《我底记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》等。
戴望舒诗歌的意义：
中国古代诗歌意象艺术与西方象征主义诗歌艺术的 融合。
（二）戴望舒的诗作
戴望舒的诗歌创作从风格上看大体上可以分为三个时期：
1、从学习新月派到写象征诗。
《我底记忆》第一辑《旧锦囊》中的12首诗，有明显的格律诗倾向。
如：《残花的泪》
寂寞的古园中，/明月照幽素，/一枝凄艳的残花/对着蝴蝶泣诉：
我的娇丽已残，/我的芳时已过，/今宵我流着香泪，/明朝会萎谢尘土。
我的旎艳与温馨，/我的生命与青春 /都已为你所有，/都为你消受尽！
你旧日的蜜意柔情，/如今已抛向何处？/看见我憔悴的颜色，/你啊，你默默无语！
…………
载《小说月报》第十九卷第八号，一九二八年八月
第二辑《雨巷》是从新月派诗向现代派诗歌的一个过渡。《雨巷》是戴望舒象征主义诗歌的代表作，也是他的成名作。
《雨巷》最初发表在1928年8月的《小说月报》第十九卷第八号上。
2、以《我底记忆》第三辑中的《我底记忆》一诗为起点的现代派诗歌。
“我底记忆是忠实于我的忠实甚于我最好的友人。
它是胆小的，它怕着人们底喧嚣，但在寂廖时，它便对我来作密切的拜访。它底声音是低微的，但它底话却是很长，很长，很多，很琐碎，而且永远不肯休：它底话是古旧的，老讲着同样的故事，它底音调是和谐的，老是唱着同样的曲子，有时它还模仿着爱娇的少女的声音，它底声音是没有气力的，而且还夹着眼泪，夹着太息。
它底拜访是没有一定的，在任何时间，在任何地点，甚至当我已上床，朦胧地想睡了； 人们会说它没有礼貌，但是我们是老朋友。
它是琐琐地永远不肯休止的，除非我凄凄地哭了，或者沉沉地睡了，但是我是永远不讨厌它，因为它是忠实于我的。”
载《未名》第二卷第一期，1929年1月
戴望舒的诗非常注重“意象性” 。
在另外的一些诗中，戴望舒往往用模糊的、跳动的、多义的意象组合去演绎渺远的意绪。
如《印象》
3、以诗集《灾难的岁月》中的《我用残损的手掌》为代表的现实主义诗歌。
1942年，《狱中题壁》《我用残损的手掌》等表达强烈的爱国主义精神的诗作，诗风也一洗从前的感伤忧郁转变为沉雄悲壮。
閱讀更多 名作速食 的文章
